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2022对每一个个中国人而言，都是最特殊的一年，从千磨万击，到砥砺前行。尤为是娱乐行业：长短相接、降本增效，跨媒融会，当初文艺创作和时期精力的瓜葛更加亲密，在这个环境下仍有不少人坚持“咬定青山不放松”。为此，文娱资本论选择在2023年度CEIS文娱产业年会之际推出一本专刊，与14位业内大咖展开对话，探访新时期的生存规律，致敬行业据守的价值初心。
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杨阳导演在互联网影视时期的拍戏类型和她后来拍戏的几年刚好相同，一位女导演初时先拍了一部女性格感剧《牵手》，起初想去试试应战血脉偾张的男性群像戏《记忆的证实》，这些年又是先拍了男频大戏《将夜》，再拍了“宋代男子北漂记”的《梦华录》，不论时移世易，后果拍出来都是很美观的。
即便当初的行业估算收窄，她只当是又回到早年拍戏的时分，不是没阅历过冷静的日子，身旁的演员也冷静了，所以她很庆幸又能大家一同静上去思考“怎么花样拍美观”这件事上。
这么看起来，影视的“寒冬”又没那末冷了，对话的全程，杨阳口中说出来的都是欣欣茂发的、行将好剧连连的将来。
她描述本人拍戏是“活儿细，工不慢”，拍甚么类型都是寻求真正的影象气力，因而她用影象在不同阶段拍下对于本人和时期相融的记载，也见证了一段行业崎岖的生长。
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习气寒冬、放弃冷静、走得更稳
杨阳历来不是影视寒冬的受益者，她在寒冬里也发明出了全民大热的爆款之作，任务量不会增加，觉得好像还更为繁忙了些。
全部对话过程当中，杨阳的话语里也没有泛起过对时期的怨怼，反而她觉得当初的“冷静期”是相对于于前两年“过热期”必定会有的后果，既来之则安之，清醒脑子、放弃冷静、走得更稳，毕竟这条路她还要走很远，她抉择“咬定青山不放松”。
文娱资本论：请概括一下您对2022年影视行业的感触？
杨阳：我印象中前两年大家都说影视寒冬来了，而后讨论何时会过来，会在一个甚么样的时间点上。然而我当初身处2022年理想的“寒冬”时间点上，我感觉不是说再去感慨影视寒冬，而是要做好于长冬的筹备，要顺应和承受当下的温度曾经是常态。
我心里感觉所有都是最佳的支配，也感觉从前几年行业过热，到当初的降温，这个过程当中间大家会有一些不顺应，包罗有些公司开张了，有些人分开了，然而我感觉我当初曾经顺应了冬天的温度，在这样的寒冬温度里，我能够随时放弃冷静、放弃小心，如履薄冰的形态能够让使咱们走得更稳一些。
文娱资本论：您怎么对待“咬定青山”四个字？
杨阳：“咬定青山”这四个字我也在揣摩，我感觉最首要的是一个“定”字，越是这个时分咱们越要有定力，坚决决心、坚决咱们本人，坚决咱们本人关于题材的判别和把控，坚决地把故事讲好、传递情感，这样的文明自信我感觉是十分首要的。
文娱资本论：您是不是有遭到疫情三年的影响？
杨阳：其实这三年对我来讲真的没有感触到甚么影响，只是就感觉拍戏要更小心，包罗跟资本的协作，选题方面、用人方面等等，都要比之前要更小心一些。
产量方面我其实一点都没有降上去，不外觉得到大家的审美目光都更高了，平台的要求也更高了，可是估算更低了，所以要在这样均衡傍边找到冲破，其实也需求更多去使劲用心。
文娱资本论：您当初拍戏是怎么样的节拍？
杨阳：我以前多是三年做一部戏，但这一两年都是一年做两部戏，有时分一年还做了三部，我也不知道怎么会这样，我也想加快点脚步，然而引诱我的选题特别多，有好剧本和得多好演员我也但愿去协作，当初时机多了，所以本人可能也常常心动，所以产量好像有点降不上去了。
文娱资本论：这两年的微短剧大势，您是如何对待？会想要尝试吗？
杨阳：我经过一些协作过的演员知道这两年泛起了微短剧，他们跟我说比来没有长剧拍，就想去拍这类微短剧，所以来讯问我的意见，我是持激励态度的，我感觉作为演员要不停放弃一个活泼度，尤为是年老演员，要始终理论，始终在演戏，所以没有长剧去拍短剧也能够。
但我但愿他们可以选择参预到有寻求的导演的名目里去，导演和名目都是出于对糊口有设法、想表白才去拍，而不单单是为了编一个货色去捞钱，这样对本人也算一种历练，我是反对年老演员去的，但我集体当初目前尚无遇到让我心动的微短剧名目。
文娱资本论：提到演员，您关于协作演员来讲，是不是感触到他们的一些心态变动？
杨阳：我协作的演员们仍是对这个行业充溢决心的，不论是去年协作的《梦华录》，仍是往年协作的《咱们这十年-坚持》、《不完善受益人》，大家仍然酷爱创作，仍然对本人高规范严要求，宁缺毋滥。虽然当初每一年开的戏少了，但他们以为能够专一在一部剧上的时间变多了。之前可能一年拍得多不戏，当初一年至多拍一两部，他们可以更分心地演戏，这跟我也挺合拍的。
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行业在寒冬，行业也在生长
行业寒冬了，行业生长了，在一种“逆水行舟”的绝境里，不想落伍的每一个集体都在晋升本人。观众的审美进步了，平台的才能增长了，科技为影视拍摄减速了，这就是杨阳感触到的——最佳的支配。
文娱资本论：平台要求高了，详细是高在哪里？
杨阳：好比《将夜》和《梦华录》都是平台S级名目，从《将夜1》到《将夜2》，估算就压了得多，到《梦华录》又压了一些，能够说从《将夜1》到《梦华录》的制造费是大大升高了。不只制造方面，还有剧本创作、总体名目的审美把控，其实要求都更高了。
但能够看到的是，播剧之后观众的弹幕评估，给你的微博留言，也都是证实观众的审美也在进步，观众的要求高了，平台的要求也高了，大家都在呼叫好的作品。
文娱资本论：在战争台交流方面有甚么感触？毕竟平台也在生长。
杨阳：我感觉当初的平台对内容选择上的把控是十分专业的，他们更理解市场，所以在协作以前，他们对我的创作团队也会做充沛的理解，在全部创作过程当中会给予我充沛的信赖和一些专业的建立性意见，让我有足够的空间去创作。
文娱资本论：还有其余方面感触到平台的生长吗？
杨阳：我感觉是名目期的一头一尾两边，一个是开始准备期间，他们会对咱们的创作草图、美术图、外型图等等提一些详细意见，而后假如他们很信赖导演，就会给到导演得多空间，比及前期审查的时分又会有得多把控方面的意见。
文娱资本论：这个行业里还有其余事物也是在生长的吗？
杨阳：科技也确实带来了得多在制造上的提高。好比之前咱们拍车戏，需求在车上绑各种各样的吸盘，乃至把汽车放到拖车上，始终到当初也还有人在这么拍。但其完成在咱们有了LED屏，所以我这两年拍车戏，就能有时间先拍好素材，放上LED屏，而后做一个LED棚把车放在外面拍，这一天的任务效力就会十分高，能够拍好几辆车、好多场戏，成果出来也十分传神，像这样的科技伎俩就愈来愈可以帮忙咱们。
文娱资本论：您在《梦华录》的全部拍摄和播出期里，是不是感触到行业或者市场的变动？
杨阳：开始咱们对《梦华录》的定位可能更多倾向相对于成熟的女性，然而起初咱们看到了不同春秋层、包罗男性观众都关注了这个作品，这是一件很好的事件。还包罗咱们看到一些像《法制报》等等各种层面你之前基本想不到会和这部剧发生关联的群体也会来关注这么一部时装女性题材。
我当初感觉超越你的想象以外的观众对这部作品感兴致，一方面是扩张了作品的受众规模，另外一方面其实也是愈来愈多人能观赏到这样精美传统文明的初级审美。
文娱资本论：关于观众的审美，您是不是感触到互联网影视时期减速了观众的审美迭代？
杨阳：大家审美习气确实是变动的，好比当初关于影视故事的叙事节拍，大家都但愿更紧凑更粗劣，不要精雕细刻，并且他们会横向与世界其余中央的作品对比，这个互联网时期也能够让大家随时看到日韩英美等等各中央的好作品，所以咱们的竞争者历来不仅是咱们本人，咱们还要跟世界竞争。
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爆款制作者，时期记载者
一部爆款《梦华录》，被观众以为是有别于市面上大少数时装剧的用心之作，杨阳以为本人只是在拍摄的时分跟着习气，拍了一部时装版女孩子们北漂的故事；也没有再“沉浸”时装剧，只是拍完一部就想换一个类型试试，应战一下本人。
其实两头还有好几部献礼剧的单元故事，的确像她本人说的那样，愈来愈繁忙起来。可能作为一线创作者，是需求更多理论的货色，能够安慰本人迸发灵感，也能够把本人融入每一个个不同的时期外面去。
文娱资本论：近几年拍的长剧都是时装剧，关于大家当初会把《将夜》《梦华录》贴上男频剧和女性剧的标签，是不是感到时期的变动？
杨阳：确实在互联网影视蓬勃开展以前，咱们的概念里没有分男女频，这个说法多是从网文开始的，被用到了网剧上，对我来讲没有甚么瓜葛，不会由于这样有指向性的标签去选择作品。
作为一位导演，其实我是没有性别取向性的，我只是一个中性的人，就是一集体罢了，我只选择让我心动的作品。
文娱资本论：是不是有制片人和您探讨过男频、女频分别应该是怎么样的创作思绪？
杨阳：我很侥幸，尚无遇到过这样约束我的制片人，但确实在某些时间阶段，他们（制片人们）会说当初市场上就是女性观众对比多，追捧大女主这样的类型热心度对比高，所以做大女主的剧可能更讨巧，你的数据可能更美观，做男频可能压力对比大，由于男性观众相对于对比少一些，或者爱发声的男观众对比少。
不外就我收到的反馈来看，其实看《将夜》的女生也得多，不同春秋层的，喜爱宁缺；看《梦华录》的男士也得多，说喜爱赵盼儿和姐妹们一同打拼事业。所以我觉得当初的观众可能其实不像网剧时期早期大家以为的那末若明若暗，当初反而愈来愈融会了，就是观众关于一部作品的选择，仍是更看你作品的品质是否可以击打人心，是否你能拍出一部高质量作品。
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文娱资本论：在《梦华录》播出之后拍摄《不完善受益人》，是不是斟酌到当下女性议题更需求经过影视呈现?
杨阳：并非，我接《梦华录》更可能是呈现糊口和人物塑造，播出之后的观感可能每集体都有不同。我感觉各种感触其实都来自于咱们理想糊口中现有的问题和探讨，观众会把这些问题代入到某个作品里发酵出来，这也许也算是一部作品存在的意义和价值。
《不完善受益人》表述的话题是理想糊口中对比锋利的、当初大家议论对比多的，女性身处于理想社会中，自我的完美和她们面对被性骚扰的问题时，应该怎么样去处置。我也身为女性，所以我确实是从这个话题获取了想要创作的激动。但《梦华录》更可能是在讲女性的生长、守业、寻求和自我独立性，二者的话题是纷歧样的。
文娱资本论：您这两年也参预了不少拍献礼剧集的拍摄，是不是总结了教训？
杨阳：首先这些献礼剧让我觉得到我是这个时期一切民众的的一员，我和你都阅历着这个时期的每一个件小事大事，与这个时期同呼吸、共命运，我但愿将来大家能够看见我作为时期记载者所记载的明天。
此外，我从其中也在不停学习和空虚本人。由于我平时可能只是作为一位导演，而针对《在一同》《功劳》《咱们这十年》这些献礼故事里被我拍摄到这些普通黎民和人物，我经过对他们糊口的理解，其实也是对本人的人生做出一次鼓励。
咱们每次创作这些作品的时分，团队的小火伴们都会感受，感觉咱们在糊口傍边在遇到一些难题或者挫折的时分，再看看咱们所拍摄呈现的这群人，咱们的难题挫折就变得微乎其微了，带着这样的心态去创作，就能带出真挚的货色，而不是去掩饰，不止是歌颂和赞扬，而是咱们身处其中，咱们把咱们的感触和大家同呼吸、共命运地呈现出来，作为一个历史的印记，这是让我感觉颇有价值的事。
文娱资本论：您能够保举给年老人一些影视或者书籍吗？
杨阳：我比来看的是《我的蠢才女友》，我感觉这本书在改编成电视剧的过程当中转换得特别好，我是读读书、看看剧，而后再看书，完了再看剧，这样相互做参照的。
我会把剧看完之后，在重读小说的时分看有哪些货色是用进剧里了，而后我就发现《我的蠢才女友》小说里的货色，简直全用到剧里了，包罗收场处置、如何带入故事，比较小说和剧的讲述形式有哪些不同，我感觉对我的帮忙很大。
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