冬日暖剧，用它解压可真棒！

武汉爱帝

快过年了！
冬季嘛，能够选一两部暖剧看看，那种人畜有害、舒适暖人的好剧。也不图啥，就是解压，暖心。
而比来，恰好有这么一部剧十分合适，那就是《舞伎家的操持人》。
该剧开播之后，豆瓣评分就直冲8.8，当初虽然跌上去一些，但，8.3分的评分，也是值得一看的。

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从各种意义上说，这都是一部十分“豪侈”的新剧。
首先固然是它豪侈的阵容。
在曾经被称为“日本大师”的创作顶峰期，是枝裕和竟然联手Netflix，执导了一部纯粹的日剧。
巨匠下场，固然所有都是顶配。

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除了养眼的新脸孔森七菜和出口夏希，还有咱们相熟的桥本爱、常盘贵子、井浦新。以及是枝裕和的爱用中川雅也、松冈茉优等一众熟脸孔（有心观众还能够注意一下三谷幸喜的客串）。
很惊喜的是，本剧的音乐竟然是很久不为日剧配乐的菅野洋子。

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在《掮客》的水土不服后，是枝裕和终于回归外乡，也回归了他最轻车熟路的题材——日常，且必需是日本的日常。
这也是本剧的另外一种“豪侈”。
或许是大导演的份量，让咱们得以在电视剧的设定、情节、视听都愈发“不惊人死不休”的流媒体大环境中，看到了真正意义上的“日常流”。
它需求功力，需求节拍、深度和参预感，绝非言情剧中凑数的糖水置景。

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无论从哪一个角度看，《舞伎家的操持人》都正中枝裕和的靶心。
本剧改编自卑热的同名漫画，故事线索十分简略。
在历史悠长的京都花街上，将造就舞伎的寓所叫做“屋形”。

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故事就讲述了从青森来到京都学艺的两个16岁奼女季代和小堇。
如何与一堆生疏的学徒为伴，旅居于一家名叫“朔”的屋形中，走上了两条截然不同的路途。
一个成为舞伎，一个却鬼使神差地成为屋形的操持人。

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但从体量和内容上，较之原版的直白，是枝裕和减少了少量的细节和档次，将简略的美食单元番裁减起来。
固然，这些本就是他最长于的——奼女、日常、衣食住行，无血统的“羁绊”，以及京都大配景下浓重的宿命感。
假如看《海街日记》时就犹觉不敷，巴不得裁减成一部日剧的观众，那末，这部新剧一定能知足你。

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《海街日记》
但不能不提的是，本剧的舞伎配景，必将会诱发得多争议。
在日本，它被称为“行走的国粹”，但实质上又有糟粕的地方。
而关于这部新剧来讲，是枝裕和的战略，是无意地将重点转移，大大紧缩了原作中做饭和舞伎科普的部份。

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切当地说，他试图以日常为底色，进行一次“不省略”的文明输入，展现根植于百千年历史的认识状态是如何进入21世纪的。
梳发髻、做和服的职人，伺候穿和服的男众，舞伎扮演的神社祭拜。
玄彬和海老藏均可以是餐桌话题，麦当劳与屋形毗连，JK与和服擦肩而过的巧妙观感。

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这类气氛才是剧集想呈现的货色，所以就算你轻视舞伎文明，也仍旧会对京都心神往之。
所以，《舞伎家的操持人》最直观确当然是字面意义上的“养眼”。
每一个帧均可供截图当壁纸，粉雕玉琢的奼女让你和剧中初入屋形的练习生同样，只会连发“美奼女！”的慨叹。

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能够说，作为“治愈系”宗师的是枝裕和，绝不悭吝地开设了一次小课堂。
也倡议一切导演都来学学怎么拍好日常。
把这类表示形式简略地称作“治愈系”固然是一种速食主义的简化。
它并不是那种B站、抖音、流量剧所贩卖的糊口形式模版，而更像是日本特有的“空气系”。

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《我的街坊山田君》
在有数日本动漫中也有这样静谧但物哀的情调。
它是日复一日，摒除详细时间的大旋流，在“无始无终的圆周上循环的”日常时间里，被详细强调的是糊口在“当初”。
剧中，季代成为操持人搬进小阁楼的场景，就充溢童趣的况味。

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这是一种卷到止境情不止的活动感，不肯定在哪里割断，也不肯定在哪里开始。
第一话从雪国、红豆麻薯汤、穿围裙的欧巴酱讲起，少量的糊口细节被镶进画面中。

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划一切好的紫茄，藕断丝连的秋葵，腌制三日能力入味的梅子，配合气节改换的门窗。

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剧集少量的时间都在展现“无用之物”或“无用的对话”。
长久出镜的老妪，讲着哪一种昆布做高汤最佳，隔着阳台互道晨安的奼女，家乡青森寡言的棒球少年，梦想着打进甲子园。

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而与之相对于，人物的症结对话则常被隐去、截断或飘远。
在季代有可能被淘汰回老家时，镜头也只是在阳台外不远不近的凝视着，两个奼女也仅仅呢喃了两句。
“何时？”“下周”，就一带而过。

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不重信息，只重情境，这固然也是电影的手法。
几回画面只看着人物并行远去的背影，其实不追上，本来如在耳边的台词对话也就渐渐淡去，直至无声。
在季代被任命为屋形操持人后，花街上泛起了两个背影，一边是穿戴瘦小短袖的季代，一边是和服碎步的小堇。

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两条岔道，而看似被淘汰的那一边却沐浴着阳光。
画背后后隐蔽的分割要远比详细的情节更首要，故事没有变动，只是过程改动了，而咱们甚么都不必耽心，尽管看上来就好。

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在对美食的表示上也是同样。
缩短了篇幅，也并未刻意拔高，好的食品会泛起在最失当的时分。
送别的红豆汤，舞伎下台前间接入口的小三明治，闲谈时必备的炸吐司边，最长于的亲子丼，预是新岁的年糕块。

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没有预想中夸大的reaction和食评，或曾经看腻了的美食番煽情，导演其实不打算让食品逆天改命、反转人生。
就是小知足、小雀跃——由于吃饱了才无力气爬山，生病了用来开胃，吵架了用来破冰，以及吃到好吃的就感觉世界还不算太坏。
就像剧中角色的评估同样：“季代的操持普通又超棒！”

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这也是“空气系”之奥义，在一箪食一瓢饮间有某种连绵不绝的哲学。
全部人物群像皆是淡淡的出场，镜头翻转了也各有天命。
痴迷舞伎的胶片摄影师，花街酒馆里的奥秘大叔，暗恋妈妈桑的修建系传授…没有一个是过剩的，是工具的。

其中有男女的情义，老少的情义，百合的情义也有主顾的情义。
在不王道的主线之下，好像甚么都没讲，所有都浑融在屋形中，譬如人的际遇之诡谲，也有爱“美”之心和对明日的希冀。
所以，只是“养眼”关于是枝裕和来讲太简略，也太惋惜了。

《舞伎家的操持人》确实有着“糖水”的卖相，但其内核，在一个面对海内观众的网飞平台上，无疑是斗胆的，也是不讨好的。
它所用意构建的，是一种既古也新的“想象的独特体”。
这关于东亚观众来讲其实不生疏，那种文明里诗意的环境，涵蓄到极致的沟通都被精确地捕获到了。
也正由于如斯，拍出这类雀跃的古雅才让人嫉妒。

是枝裕和简直是不着痕迹地搭建着京都的地形图。
它不是无聊的文艺空间，而是留够时间给含苞的早樱和犬牙交错的京都街道。
八坂神社的祭拜、浴衣的花色，妈妈桑漫步时无意有意地感叹着修建之新鲜。

而买菜的季代，则像人形导航般勾勒着这座仿唐长安城建造的古都的经纬。
在有数后撤的大近景中，静静沐光落雪的北里瓦舍，不知道改换了多少代舞伎的碎步。

这类极真个涵蓄，被导演尽量不做作地安放在古代糊口中。
剧中，屡次让游客拦住舞伎合照，也绝不避忌地让李帝勋、玄彬等韩流元素作梗。

逛公园的常盘贵子和井浦新会躲在油纸伞下低语，告白的句子则是“今夜月色真美”。

在最初的几集中，导演借桥本爱饰演的舞伎先辈之口，道出了日常大循环的奇点：
“一期一会”。

每一个次扮演，做着相反举措的百子都将它当做是第一次，而在季代看来，看似有限反复的操持台，也因气节、表情而变幻无穷。
而在座落着金阁寺、祗园、舞伎起源地的京都，就是所谓“人生代代无量已，江月年年望类似”的时空隧道。
它和游客智能手机里那张与舞伎的合影，实质上也无甚差异。

这类举重若轻的觉得关于糊口在古城的人一定其实不生疏。
好比在顾晓刚的《春江水暖》中也是同样，故事完结了，但时空尚无。
那三百年的树、几千年的山，以及吸引了黄公望、郁达夫等人的富春江仍旧粗浅地参预着当代个体的生命。

《春江水暖》
把每一个瞬间都当做“一期一会”，这就是日常系影象的终极奥义。
固然，作为一部超程度的“文明输入剧”，咱们也不成躲避它对舞伎文明的丑化，在观看本剧之余，此前推上对舞伎业的披露，大家也能够酌情一起食用。
然而，也不能不感叹的是。

《犬王》
这几年无论是宫九《我家的故事》讲能乐，山田尚子的《平家物语》，汤浅政明的《犬王》创新名著，仍是韩剧《弹子球游戏》讲韩国移民故事。
再加之这部品质绝佳的《舞伎家的操持人》，这样的文明输入着实让人艳羡。
总之无论如何，辛勤了一年的各也能够看看这部新剧，自我疗愈一下吧。

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