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刚看完《无名》，我头脑里只要一个设法，这是一次大片理念的片面降级，它凌厉、极简，像快刀过招，又繁花似锦，让人忍不住赞赏镜头的绝伦。
假如要我用三个词去描述《无名》这部电影，应该是：粗劣，脱俗，诱人。
早在《罗曼蒂克灭亡史》的时分，就可以深深感触到程耳导演付诸于影象创作中的粗劣感，每一个个镜头都是通过三思而行的打磨，以最完善主义的方式感呈当初银幕之上。
同时这类粗劣，是脱离胭脂俗粉的，并非转而走向曲高和寡的艰涩，而是一种低调的优雅。
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理解程耳导演作品的敌人们，也一定知道，他最长于的就是非线性叙事，无论是《疆域风波》的环形构造，仍是将一本短篇小说集改为一部电影的《罗曼蒂克灭亡史》，他努力于在文本中下真工夫，这也是粗劣外观包裹的诱人内核所在。
粗劣是需求耐烦的雕刻，脱俗站在集体品尝的肩膀之上，诱人来自创作者对执着于一种叙事形式的魅力。
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结合这三个症结词来看，我必需说《无名》是一部十分尊敬观众的电影，没有故弄玄虚，而是盛情约请观众走进这个世界，以强烈的集体格调带来一种不凡的视听体验。
或者咱们也能够把这类粗劣、脱俗、诱人的特质称之为创作者尊敬银幕的典礼感，而创作者对银幕的尊敬，实际上就是对观众对尊敬，以银幕影象为观众带来一种视听上的VIP尊贵享用。
这类初级的电影感与多线叙事手法是强强联结在一同的，视听享用是外力，叙事文本则是内功。
咱们先来讲说外观上的视听言语。
第一个镜头出来，香港的茶餐厅中，周迅坐在一角，酒保送下去一杯咖啡。虽然香港这座城市在全片中所占比例，就犹如周迅所坐的角落个别，仅是一隅，满是时期与地区的光鲜气氛感。
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这是镜头的微观调度与宏观的服装、化妆、道具细节的珠联璧合，以导演强烈的作者格调精心雕刻影象，粗劣而不复杂，流利而不晦涩。
电影中屡次使用了俯拍镜头，前作《罗曼蒂克灭亡史》里也有让人难忘的天花板摄影俯拍，以一种全知全能的视角暴-露配角有情的命运。在《无名》中，我尤为留意到轰炸广州这个情节的两次俯拍。
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使人印象极为粗浅的一个俯拍镜头，是在战火残害的城市废墟大道上，几辆车拉着遇难者的遗体。影象的色调几近彩色，这是红润有力的时辰，也是一个城市、一个民族悲壮的至暗时辰。
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与天灾比较的，是日本轰炸机在蓝天下飞过碧海。明澈无比的海面上，波光粼粼，一架轰炸机的影子擦过海面。如斯美妙的场景，却是一场灾害的预报。美景似乎在尝试硬化航行员的心，让他保持这次工作。常说“天地有情，以万物为刍狗”，可是真正有情的是人心，“天地”能做的事太无限了。
假如咱们将视听言语看做搭建这部电影的精美骨架，那末叙事文本就天然是它的血肉。
非线性叙事看似是关于观众的一种应战，实则是一张请柬。它约请观众进入这场由文本构成的叙事游戏之中，在不同人物时空腾跃的线索开展中，逐渐本人试探、驾驭到残缺的故事线，同时对创作者的巧思自行了解。
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就像常听的一句老话，一千个观众有一千个哈姆雷特。
《无名》并不是有文艺振兴般深奥的可解读性，而是提供一种解读的可能性，每个观众在梳理观感的时分，必定关于影片的逻辑线有融入本身体验的了解，就像在迷宫中选择不同的岔道，终究抵达不同的出口。
这类解读的可能性的可贵的地方，就在于承受不同谜底的泛起，只要一种终局的游戏太过繁多，非线性叙事的游戏像是在不同的时辰碰触了不同症结细节，最初失掉不同的了解。
而非线性叙事的游戏体验与粗劣的视听言语外观结合，给观众营建出一种强烈的沉迷感。
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自电影技术达到飞速晋升之后，“沉迷”不是一个生疏的辞汇了。影片的沉迷感能够靠高度兴旺的科技完成，从感官层面达成。而《无名》的沉迷感，是从电影本体登程，营建出一种沉迷的气氛，这恰是电影降生百年来所坚持的诱人特质所在。
更加难得的一点在于，《无名》的实质是一个商业类型大片。它的商业性撑持起了粗劣的外观，不单单是导演匠心的体现，后面提到的轰炸和平局面，或是一片碧海蓝天，都是银幕上的奇迹。
能在这样一个纯正的商业制造中发明出电影感特质，带来难得一见的沉迷体验，这固然是创作者的苦心所在。
而衔接视听言语与叙事文本的桥梁，天然就是演员了，他们将白纸黑字的文字演绎成银幕上的生动画面，让笔者脑中的想象成为了电影里的实在。
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梁朝伟的扮演彻底不必多说，他每一个个心情的细节，都是教训的积淀，绝不夸大的说，他的每一个条皱纹都参预了扮演。
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王一博虽然是年老的新人演员，但他自身的特质很好的与角色融为一体，新演员才有的那种无邪与纯正恰是这个角色所需求的。程耳导演看到王一博定妆后，感觉他就是一个谦谦正人，犹如阿谁年代走来的人同样，既优雅又无力量感。
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大鹏的角色最为推翻，与观众相熟的形象较为不同，绝对会让人对他刮目相看。
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周迅是片中难以无视的一抹颜色，程耳导演称誉她“每一个场戏都是丰满的”，“她每一个个毛孔都调演戏，每一个个哆嗦都无可取代。”
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此外两位女演员江疏影与张婧仪也带来了不同的风情，一个成熟却理性，一个稚嫩却热血。
在《罗曼蒂克灭亡史》里，王传君的演绎曾经使人难忘，《无名》之中他戏份更重，是个像迷雾个别的男人，笑与怒瞬间转换，让人看不分明。而黄磊是全片首要的起承转合点，承载了极大的叙事推动功用。
在泛滥演员不同的特性中，程耳导演找到了一个均衡点，让他们进入了一个一致的语境之中。双男主的疏导下，叙事线索环抱着不同角色为焦点铺展开来，造成两线多点的群戏局面。人人都置身于杀机之中，看不透的命运之手，不知伸向何处。
《无名》一定是这个春节档不容错过的一部电影，粗劣的视听享用与非线性叙事的脑子风暴相碰撞，迸收回这部难能可贵的商业制造，让观众观影时沉迷其中，走出影院后依然回味留连故事之中。观众违心走进电影院，是想要获取文娱身心的美妙观影旅程。
每一个个观众都需求被尊敬，而作为创作者尊敬观众的独一途径，就是用心做好作品。一部真正美观的电影，就是对观众最大的尊敬。
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