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大约一年前，拍摄近4个月的《狂飙》在广东台山杀青，一年后确当下，它作为开年剧与观众见面。播出之后，其口碑和热度一路飙升，豆瓣评分达到8.9分并成为爱奇艺站内最快破万的作品，为2023年的剧集市场开了个好头。
目前，这部剧遭受过的独一口径统一的“差评”，大略就是春节期间，小年三十那天只更新了一集。
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跟着徐江下线，安欣与高启强角力来到第六年，前者仍执着于假相，后者则一跃成为建工团体的总经理。而回到最后，他们的故事正始自春节。2000年的小年三十，刑警安欣在公安局审问鱼贩高启强，面对他让本人回家给弟弟mm做年夜饭的申请一时心软，将尊长送来的饺子分给了他……
导演徐纪周告知文娱资本论，这是本人刚接下名目时就想好的场景，一个尚处于落魄期的黑社会老大，一个心肠仁慈的年老警察，在偶尔之下发生了交加。一并想好的，还有三幕式的构造、警匪单方的生长线以及“清明上河图”般包容20年的图景。
如斯设定下，在一部扫黑除恶题材剧集中，观众不只看到了警察对正义的据守与寻求，还看到了黑恶权势的生长史，也因此而更能了解前者。
在这出横跨20年的彩色较量中，一组生动、鲜活的群像也冉冉展开。在群像的选角上，既有广泛认知中的实力派，也有打破刻板印象的斗胆选择。其中，徐纪周与张颂文是第一次协作，头回见面，在张颂文郊外的院子里看他演了一夜的戏；吴刚为了参加这部剧，特意推延了肾结石手术。很显然，包罗他们在内的演员，也是让《狂飙》一路“狂飙”的症结。
而除此以外，《狂飙》的幕后还有得多值得讨论的细节，前不久，文娱资本论与主创徐纪周和朱俊懿聊了聊，下列是对话实录——
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谈选角：好演员爱“扎堆”，和张颂文差点错过
豆瓣的一条热评如斯解读剧名：狂飙就是看张译和张颂文疯狂飙戏的意思。扮演与选角，成为这部剧吸引观众的重点，而大家也都发现，剧中飙戏的远不止这两位：贾冰诠释了一名带有喜剧颜色的黑社会老大，高叶饰演的“大佬的女人”也让不少观众上头……
从选角的角度来说，徐纪周则表现，基于好演员爱“扎堆”的法则，码出以后的演员阵容其实不难。
文娱资本论：这次张颂文的扮演仍然有很高的探讨度，您二位的协作是怎么达成的？
徐纪周：给颂文发剧本的时分他正在拍《心居》，就始终没回信，咱们找了一圈人，其实有此外一个好敌人曾经容许了，也是十分优秀的演员，平台也过了，当初说起来我得向他道个歉。
我原本要上来复景了，演员兼顾忽然说颂文看了剧本，想跟我聊聊。有时分命运和历史都是被偶尔促成的，我对他挺猎奇的，就去见了一面，去了之后他演了一夜，始终演到早晨3点多，在他市区的小院里，我给叮了一腿蚊子包。但回去的路上满头脑都是他的扮演，因而和制片人沟通让他来演，他要不来，我一定会遗憾毕生的。
起初我看他在现场拍戏，不论是群演、特约仍是旁边围着看热烈的人，他都能跟人聊起来，并且他知道跟不同的人要聊甚么，很快就可以建设信赖。这是他在视察糊口，是他作为演员不停吸取营养的一个形式，我感觉这太厉害了，比看书看片快多了。
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文娱资本论：作为群像剧，这部剧的主角也很凸起，选角是怎么定上去的？
徐纪周：仍是按适合来找，其实一大半是协作过的，倪大红是第三次，石兆琪我都数不清多少次了。《人民的名义》的教师也来了好几位，好比张志坚、李建义和吴刚，其实这次刚哥很不易，他原本要做肾结石手术，为了拍这部剧给勾销了，拍摄期间肾积水挺重大的，早上4点多就得起来捏脸、化妆。也有互相慕名已久但始终没协作上的，好比韩童生教师，贾冰也是，以前聊过好屡次，但愿有个时机协作。
文娱资本论：贾冰这次挺打破观众印象的，第 9 集里他和张颂文相互爆头的那场戏处置得颇有意思。
徐纪周：原本没有那场戏，颂文演完一出画面，贾冰跳到沙发上抱着头大叫，他看到之后找我说，“导演你得帮我也加一场，出去我也得疼，回家后我还得补一个，我得跟弟弟说他确定比我伤的还重。”这就是好演员在一同碰撞出来的火花。
此外，贾冰身上是有喜剧颜色的，请他来也是看重这个扮演格调，各种影视剧里的黑老大形象曾经有得多了，并且咱们这外头黑色权势人那末多，得塑造出有记忆点的，包罗二单元里韩童生教师演的村主任、倪大红演的泰叔，都彻底纷歧样。
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文娱资本论：面对扫黑题材里的这些角色，演员们是如何塑造角色的？
徐纪周：其实我特别怕演员照着欧美剧或者港片的阿谁劲儿去演，但咱们的演员没有，乃至有些是基于对糊口的视察，由于有几位以前是见识、目击过社会里的一些黑恶权势，好比张颂文、贾冰、高叶。
徐江带人去找白江波报仇的阿谁名局面，拍完之后，贾冰跟我探讨过另外一种处置形式，其实糊口中这种人不会穿这么划一的黑西装，更多多是黑帽衫，有的就是上半身穿个黑色T恤，下半身健美裤。老大一走出来，也不会站得很划一，由于素质都不高，表示得会对比涣散，玩手机、打牌、看直播、打电话，干甚么的都有。
文娱资本论：用相似题材中有辨识度的演员会有顾忌吗？
徐纪周：不耽心，其实演员应该比我更耽心，会怕适度消费以前的形象，所以一定会致力在这个过程中上演区分。请好演员就是世人拾柴火焰高，由于好演员扎堆，有了第一个、第二个，其余演员也就都来了，并且他会提口吻，和别的演员相互碰撞，有这么多好演员在，绝对不会让本人掉链子，这样就会造成一种良性的创作气氛。
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谈剧本：黑恶权势伎俩“降级”，高启盛原设定是“小白兔”
对观众来讲，扫黑除恶曾经再也不是一个生疏题材。如何拍出新意与区隔，是主创要面对的困难。徐纪周坦言，最难的是把扫黑除恶常态化的逻辑讲分明。
另外，为了丰硕人物、转达出悲悯感，编剧在角色和人物瓜葛的设置上也颇费神思，好比安欣的“轴”、大大小小维护伞被堕落的形式也有所不同……
文娱资本论：关于扫黑这条主线是怎么构想的？如何区分于同类型作品？
徐纪周：这次讲扫黑，我但愿经过两集体物勾画出黑恶权势为何会发生，能突起、缩小的缘故是甚么，好比社会前提、经济前提、时期前提，再解释为何要扫黑除恶，以及为何必需把这件事常态化。
把常态化讲分明还挺不易的，为何扫黑除恶任务完结了，高启强这样的大毒瘤没有被打掉，都要给观众讲分明。咱们的了解是他隐秘得更深，所以得设计出一些能帮忙他隐秘更深的伎俩。
朱俊懿：这也合乎咱们采访到的后果，黑恶权势的伎俩其实始终在变动。最先多是暴力垄断，去攻克某种资源，好比一个矿场，这类是最多见的。缓缓地开始有“降级”，一个是高科技伎俩的参加，另外一个是能插足、影响，乃至是进入官场。
为何高启强能在一轮一轮的扫黑除恶中隐秘上去？很大的缘故就是他在一定水平上把控了京海的官场。常见的贿赂、收买伎俩都被咱们一带而过了，设置了一些对比隐秘的，好比三单元的幼儿园和养老院。
他捐赠的幼儿园费用特别低、不计盈亏，并且在他的幼儿园，家长能够一早把孩子送过去、夜里再接回去，管一天三顿饭，极大解决了双职工家庭的难题，外表向全社会招生，实际上招的全是基层公务员家庭的孩子。养老院的逻辑也是相似的，专门办事离休干部，不同级别有不同待遇，级别不敷的人还进不来。这样一来，他把官场的中间都给“抓”住了。另外，他跟邻居的瓜葛也不错，每天去菜市场买菜，跟人聊天、发发红包，所以京海上下都说他好，放高利贷这些好事都让唐小龙去干，还让取了刀哥这么个名字。
文娱资本论：在设计安欣这集体物时有甚么样的考量？
徐纪周：安欣是孤儿、未婚，品德上近乎完善，十分现实主义，可能大家会想这样的人是不是存在，由于好的人物有得多面，为了让他更平面，咱们的创作形式是在某个面多用力，把性情做得极端一点，最直观的体现就是“轴”，好比刚出场的时分，只要他的自查自纠表是认当真真写的。
包罗他在三个单元里的变动，后期是青涩和莽撞，到了二单元，他的身上仍是有棱角的，跟环境水乳交融，但咱们感觉假如起初仍是这样也不太理想，所以从三单元开始，安欣变得很圆滑，跟共事聊天聊的都是人之常情，退休待遇怎么样、谁谁谁的孩子考了挺好的初中这些，装成一个对高启强有害的人，天天数着日子等退休。这也是他受了这么多年罪之后的一种自我维护，把方之处磨成圆的，能力哑忍上去，持续奋斗。
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文娱资本论：其实看到安欣初遇高启强的反映我认为他们原本就意识，前面发现虽然不是，但他们的瓜葛颇有张力。
徐纪周：接这个名目的时分我就始终在想，故事的结尾一定是某个黑社会老大当年被人欺侮送到公安局，那是个小年夜，有个年老的小警察由于跟他人换班偶尔接触到他，看他挺不易的，就把共事、尊长送的饺子分给了他，说“我们一块吃”。从我抉择做这个名目起，这个画面就始终在我心里，我一定要把它拍出来。
所以安欣的反映是基于本色仁慈，虽然他是孤儿，但有安长林的关照，处于衣食无忧的形态，放弃了对公众的悲悯之心，但愿对一切人好，这是别人性中贯通究竟的货色。
文娱资本论：他跟孟钰的感情终究仍是走向意难平，创作时有纠结过吗？
朱俊懿：虽然有点残暴，可能也不太合乎传统做剧时对男一女一的处置，但我彻底是根据理想糊口去设计的。从网上的探讨来看，我觉得得多观众曾经从物料上看出来了，他们两个并无走到一同，由于安欣在表上写的未婚。
原来我还很耽心。这样一个反传统的设计会不会不被承受，感觉CP被拆了，但观众的反映让我很快乐，大家都可以了解，安欣轴到头了之后一定会感觉我要跟黑社会斗，那末风险就不要再拖累他人了。并且孟钰这样的领导家子女，身旁确定有得多追赶她的人，不心动也是不理想的。
文娱资本论：在描写群像时，怎么均衡侧面和背面人物的共性、实力等各方面并防止标签化？
徐纪周：我并不会去区别侧面和背面的概念，我感觉都是做人的繁杂性和多面性，其实就是掌握的社会资源纷歧样，做的选择纷歧样，走上不同的路。
朱俊懿：咱们设计人物时也会斟酌到，被堕落的干部有不同状况，有的是被动投靠过来的，有的是欲拒还迎的，有的是自身十分十分顺从但被家人拖上水，咱们采访时看到得多这样的案例，本人谨慎翼翼，送礼不收、请吃饭不去，但无奈包管不会被身旁的人反噬。好比家人病了，缺个肾，排不上号，人家间接给你支配好了，能说把家人从病房推出来吗？扯开一个口子前面就收不住了。
关于这些人，咱们也想表白一种悲悯，把人物做出繁杂性，让观众有共情，而不是标签化的描写。
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文娱资本论：弟弟高启盛这集体物很出彩，他先后变动对比大且在哥哥的生长中起到了很症结的作用，
朱俊懿：后期设想剧本的时分，我更多精神放在了双雄对决上，他弟弟刚开始的人设是像小白兔同样仁慈，但起初做了一些调剂。
一是想借他展示年老人的容貌。同时我也感觉高启强出身草莽，他的生长短少一种辅力，第三是由于小闭塞的设定，故事从2000年开始，我想找一个时期标记物，但高启强作为一个鱼贩子，他的精神根本上全用来养活弟妹了，这个事件应该由另外一集体带出来，他应该是年老的、有文明的，信息渠道更灵活，更有商业嗅觉，也比高启强更斗胆、更敢往外闯。这几个要素凑在一同，我感觉该让弟弟大学结业了。
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谈创作：借《狂飙》实现自我表白，为男性叙事注入活气
将《狂飙》搁置于徐纪周的创作谱系中，它是被寄托着表白欲和野心的存在。作为75后，他始终但愿有部作品能承载本人所见证和阅历的近20年的社会变迁。
所以，早在接下这部剧以前，他就想好了对于这个故事的创作标的目的，而在编剧朱俊懿参加后，剧本呈现出的悲悯感正合乎他对作品深度和锐度的预期，同时，也在当下的剧集市场中为男性叙事拓宽了表白空间。
文娱资本论：二十年时间里的三个阶段，在制造层面应该也面临得多应战？
徐纪周：太多了。要在一个城市里拍出20年的变动是很难的，咱们仍是但愿三个时间点的场景能显著区分开的，所以去了得多城市看景，最初定了广东台山的华裔村。
为何要去那拍？由于边疆基建创新得太快，又遇上疫情，那边对归来的华裔有减免税政策，好多华裔建的祖屋都维护得很好，只管有一些创新，但修建十分有特征。
剧里的场景有百分之六七十是搭的，好比公安局、菜市场的表里景、高启强和小龙、小虎的家，安欣没有家。那中央是个客车厂，咱们把原来造客车的出产车间整个改了，疫情期间不搭不行，其它次要就是扫点内景的氛围镜头。
既然用了广东的修建格调，地区特色确定很多加一些，好比吃肠粉的桥段。我看得多观众说到第一集吃饺子的问题，故事配景的京海是一座虚构城市，没有明说是广东，饺子在中国是最有典礼感的食品，所以仍是抉择取大少数样本，让更多的人能共情。
文娱资本论：三个单元里的人物外型是跟演员一同磋商出来的，仍是一开始就有很明白的设想？
徐纪周：一开始就有，但演员来了也会有新的要求，这类级别和实力的演员要求是很高的，有本人的设法。并且来了之后他们都会问一个问题，好比二单元是2006年，三单元是 2021年，这两头15 年产生了甚么？他们一定会问，所以咱们各种前传、小传写了一堆。
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文娱资本论：回到最后，您是怎么接触到这个名目的？制造周期大略是怎么样的？
徐纪周：2019年，我正在云南拍《特战光荣》，留白（制造公司）通过他人引见找过去，说想拍一部讲扫黑除恶的作品。我很爽快就容许了。由于我很早就想过。假如是这种题材要怎么拍，我想像《茶社》那样用三幕式的形式讲故事，呈现警匪两集体物的生长，再在后景里做一个“清明上河图”，讲讲中国20年的社会变迁。
由于我是1976年出世的，2001年我大学结业，在生长的症结阶段遇上中国参加世贸、申奥胜利，觉得阿谁时分一切人的愿望都被扑灭了，全部社会都充溢着时机，天天都有可能迎来命运的严重改动，经济开展高歌猛进了小20年，直到疫情带来了得多变动。看到这些，我有了得多想表白的，也感觉这个岁数能够做一点小总结，所以我是带着一点小野心接下这个名目的。
但基于这个概念，最开始的剧本创作并不是很顺利，后面也有挺好的编剧尝试过，总感觉没能达到我想要的深度和锐度，直到2020年小朱参加，他给了两集剧本我就感觉路子对了，他写完我再改，日后就开始准备了，2021 年9月 26 号开机，2022 年1月 18 号杀青。
文娱资本论：过后的剧本有哪一个点特别感动您，看完感觉能够往下推动的？
徐纪周：我感觉剧本是走到人心里，有众生皆苦的悲悯感。过后刚写出两集，我就可以觉得到他对人物有深深的悲悯感。好比，安欣的搭档叫李响，但人名都是反着的、预示他将来的命运，安欣是个现实主义者，李响只是为了放心地活着。还有就是男性叙事的视角，那种男性的愿望、情感和表白，展开得特别到位。
文娱资本论：假如放在您的作品谱系里，《狂飙》是甚么样的存在？
徐纪周：到明天我也能够这么说，我以前一切的作品可能都是为了等候这么一部作品。
文娱资本论：您刚入行的时分拍过讲打黑反腐的《打黑风暴》，时隔20年再拍这个题材有甚么感触吗？
徐纪周：打黑、扫黑，一字之差，截然不同。我本人感觉，2001年采访的那些案例假如没有被打掉，始终生长到明天，可能就是高启强。由于过后的打击对象都是一些使用低端暴力的基层流氓，为了体面而活，跟政治的勾联不大。
文娱资本论：始终以来，您选择名目的偏向性或者说规范是怎么样的？
徐纪周：拍戏到当初，我根本上不乱在一年一部，两头很少有断，只是每部戏的影响力纷歧样，其实我特别恶感标签。
我拍的每部戏都有十分吸引我的点。拍《八零九零》的时分好多人说“你怎么接了这个名目”，由于过后有得多谍战、军旅名目找我，我说我就不，我喜爱《八零九零》里老少之间的价值观冲突，我始终挺爱玩《使命召唤》这些游戏的，借着拍《特战光荣》从新理解了当代特种兵作战的全部零碎，拍《城市之光》是由于我从小看《七宗罪》《缄默的羔羊》，想拍讲连环杀人案的悬疑片。起初但愿在时装畛域做个尝试，就拍了《媚者无疆》。
我感觉假如这次成为了，包罗后面的《扫黑风暴》《新世界》，能从新往市场注入男性群像剧的血液是个挺好的事。这两年有得多女性叙事的作品泛起，男性叙事就在网大里往极端标的目的走，但我感觉不敷，仍是需求更深档次的表白和更细腻的情感。百花齐放才是最佳的。 |
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