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非非马：电视剧《狂飙》难能可贵的冲破之一，是表示出了大人物阶级的构造性冤屈。而剧中形象扁平的败北份子，不能不说是此剧的一个局限。
《狂飙》剧照
2023年开年的景象级爆款电视剧《狂飙》收官时，其口碑评分曾经从最顶峰时代的9.1分掉到了8.8分。掉得不克不及算冤。
虽然最终未能在9分之上站稳，但《狂飙》仍然是近些年国产剧中难得之佳作。它的冲破与局限都很显著。
《狂飙》由于胜利塑造了一个平面饱满、拥有残缺人物弧光的黑社会大佬形象高启强，而被得多观众调侃为《绝命鱼贩》。这类多角度的、兽性化的反派人物呈现，既是《狂飙》主创在“创作”自身上的冲破，更是主创与相干主管部门在“尺度”问题上达成的一次胜利对话和冲破。
《狂飙》的指点单位包罗地方政法委鼓吹教育局和地方政法委政法综治信息核心，是一部“盖过章”的主旋律。高启强这个反派角色得以平面化呈现的面前，不单单是一个荧幕角色艺术塑造形式的问题，更体现着该剧主创和指点单位在“反腐扫黑”的问题上违心做到哪一个层面的暴-露与反思。
实现了某种冲破性“对话”的《狂飙》，在播出时得以粗疏展示出一个本来诚实天职的鱼贩，如何一步步“黑化”成黑社会大佬。当反派的黑化转变再也不被简略粗暴地仅仅归纳为个体之恶时，批评与反思才有了深化的可能。
正如剧中扫黑督导组组长徐忠在日记中表白的：
“为何像高启强这样一个已经也是违法的公民，在他的畛域也已经勤勤勉恳，没日没夜地任务，到起初会产生这么大的变动？假如说唐小龙、唐小虎这样称霸一方的市场办理员是导火索的话，不如说是咱们的社会傍边的确还存在着一些不偏心的调配，致使了基层的黎民感觉假如不靠不法伎俩是无奈完成致富的。所以就有了逼上梁山的一些人泛起。”
在这样的深化之下，《狂飙》有了另外一个难能可贵的冲破：它斗胆写出了“大人物”这个阶级的构造性冤屈。好比仍是鱼贩时的高启强，仍是贫穷大先生时的高启盛，以及剧中各种无钱无权无配景的“大人物”，他们不能不在“讨糊口”时遭受而且忍耐着各样“冤屈”。
而“大人物的冤屈”在中国国产影视剧中其实始终是缺失的，少有表示。在1978年变革凋谢、引入市场经济之后，人们的物资糊口和精力糊口开始逐步被打上价签，分出了贫富与阶级差别，但“大人物的冤屈”在荧幕上却一直是隐形的。
好比糊口在底层的“贫嘴张大民”们，仍然能够有“幸福糊口”（《贫嘴张大民的幸福糊口》，1998）；再好比，海归金领“安迪”们，是能够和“沪漂族”樊胜美、绰号“小蚯蚓”的邱莹莹们成为同楼层街坊、乃至还能成为跨阶级好友的（《欢喜颂》1&2，2016）。
在被强行抹平的阶级差别与冲突中，很少能看到“大人物的冤屈”，尤为是那种构造性的冤屈。2020年热播剧《我是余欢水》，开篇倒是展示了一个窝囊、饮泣吞声、受尽冤屈的大人物余欢水，但他的“冤屈”和构造有关，彻底由集体缘故形成。他要战胜的也只是集体品德伦理窘境。
在这样的配景下，《狂飙》可以勇于呈现那种在理想里普遍存在的“大人物的冤屈”，并且是“构造性的冤屈”——而且还能进一步将此与反派人物的黑化之间建设起“分割”，这外面，见冲破见批评见反思。
和“大人物的冤屈”并行的另外一条线索，是“小人物的愿望”。但是，《狂飙》对后者的铺陈展示，确实是要弱很多。
比拟于高启强这个角色上体现出的一种残缺性、多面性，全剧最大的两个反派——败北官员赵立冬、何拂晓，一个主释“贪财”，一个主释“好色”。包罗戏份吃重的黑权势维护伞赵立冬在内，这两人不止是没有人物弧光，形象扁平得就像是“反派工具人”。
尤为是赵立冬，从出场就是凶恶狡诈贪心虚假的，由始至终，他的形象历来就没变过，恍如——天生坏种。天生坏种的还有赵立冬的鹰犬帮凶王秘书。
用“坏种”+“愿望”来塑造全剧中戏份最为吃重的败北官员代表，是粗陋的，红润的。集体失控的愿望，固然是手握权力者堕落的间接缘故，然而批评、反思与诘问假如仅仅止步于此，也就必定只能是一种“无限的反思”。
另外，假如比较下《人民的名义》（2017）、《扫黑风暴》（2021）和《狂飙》，你会发现《狂飙》中权力机关的败北官员范围要小很多——算上王秘书和疑似被修正了命运走向的孟德海，一双手也足足数了。
《中国旧事周刊》有一篇对于“高启强原形究竟是谁”的文章提到了理想中的广东曾仕泉案，“有46位党员干部和公职人员为曾仕泉团伙充任‘维护伞’。”
在“无限的反思”故事里，烂的就只是几个蠹虫了。形象扁平、范围缩水的败北份子，不能不说是《狂飙》的一大局限。在讲官腐的问题上，2017年的《人民的名义》要走得更深化更粗浅。
至于剧中“人民好公安”的代表安欣，人格塑造则显得过于现实化，过于完善。他的人生确有起落妨害，但他的兽性却简直找不到一丝弱点。安欣一角的繁杂性、可托度与厚度，全是靠“人民好演员”张译的演技给顶起来的。换集体来演，这个角色极可能就会显得“假”和“立不住”。
不外，虽然《狂飙》存在一定的局限性，但它能成为往年开年的景象级爆款剧，还是货真价实，也涓滴不使人不测。
这些年来，国产剧苦流量明星久矣，苦烂剧本久矣。
作为一个中国影视市场的视察者，《狂飙》是这几年极少有的让我舍不得按快进键观看的国产剧。这部没有一个所谓中国娱乐界顶流参演、没有遮天蔽日炒作的作品，靠着过硬的作品自身，靠着一众好演员的扮演，靠着官方自发传布的口碑，成了“国产剧顶流”，还带红了一众实力派好演员。
《狂飙》诱发的“狂飙景象”，极可能将会对中国将来的影视剧市场、尤为是扫黑反腐剧的创作标的目的，起到正向的示范效应。
2023，是不是会成为中国影视剧市场的“非顶流元年”？
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