漫威DC归来，超英时期远去？

jackdanne

边疆观众远离超级英雄电影已久。
奋勇当先的是漫威电影宇宙“第四阶段”的收官作《黑豹：瓦坎达万岁》，该片2月7日上映，去年十一月北美上映后，《黑豹2》目前寰球票房8.4亿美元，尚未通晓国际市场能够给这部影片奉献多少票房。
《黑豹2》还只是个开始，《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》会在2月17日同步北美上映，这是漫威系列过来3年都未曾有过的踊跃场面。漫威的老对手DC一样有新意向，其旗下新作《雷霆沙赞！众神之怒》北美定档3月17日，也确认引进国际。

关于酷爱超级英雄题材的“粉丝群体”来讲，一系列新片引进无疑十分值得振奋。不外对更普遍的“观众群体”而言，这类类型还能否激发已经的观影热心，也许要打个问号。
诚然，时至今日，《复仇者同盟4：结局之战》仍然以42.5亿元的成就稳占引进片票房榜榜首，而超英类型近些年的稀缺，自身就可以成为安慰观影愿望的理由。但是，漫长史诗的“结局”也提供过最佳的“脱坑”契机，随后3年多的“疫情时期”里，漫威影片彻底缺席边疆市场，“电影宇宙”所提供的本就是品种似延续剧的体验，假如间断好久，再去影院“追更”门坎不低。
其余制片商的状况也没好出多少。《复联4》后只要3部超级英雄电影顺利引进，《新蝙蝠侠》《神奇女侠1984》和《天堂男爵：血皇后突起》在边疆分别只播种1.63亿元、1.67亿元和8623万元票房。

这几年，超英电影自身在标的目的探究和内容品质上也透出了疲态。以最有代表性的漫威为例，其第四阶段7部电影豆瓣均匀分为6.1，比拟第三阶段十一部电影的均匀分7.5显著下滑。行将被市场检修的《黑豹2》，还未上映评分就已跌破6分及格线。
不足大银幕体验的国际口碑也许参考价值无限，寰球表示却一样如斯。除了与索尼协作、打造“三蛛同框”的《蜘蛛侠：英雄无归》取患了IMDB8.3、寰球票房19亿美元的好成就，第四阶段其他影片票房均未过10亿美元，《黑寡妇》《永恒族》《怪异博士2》《雷神4》的IMDB评分均未过7。
作为比较，在第三阶段，2部《复仇者同盟》票房过20亿美元，《美国队长3》等4部影片票房超10亿美元，十一部电影里仅有1部《惊奇队长》IMDB评分低于7分。
另外，在“巅峰时代”的2019年，寰球票房年榜上，前5有3部漫威电影，而在刚过来不久的2022年，商业表示最佳的《怪异博士2》也只排在第4。
超英电影表示欠安，主观上还遭到疫情、流媒体发行、演员合约等得多要素影响，但对得多观众来说，一个客观词可能就可以概括了：审美疲劳。

假如要选21世纪前20年最胜利的商业片类型，超级英雄当之有愧——它们缔造了许多票房神话，成了寰球通行的盛行文明，既自带体系又额定高产。但当初，无所不克不及的超级英雄们可能也累了。
“入坑”难，“不脱坑”也难在超英电影畛域，漫威和DC这两家漫画时期的老对手最少瓜分了九成以上市场，过来因为漫威角色的版权问题，还有福克斯的X战警系列、索尼的蜘蛛侠系列等共分蛋糕，但跟着迪士尼一系列收购、协作，如今只要极多数IP散落在外。于是漫威和DC两家作品的表示，就同时抉择了全部品类的下限和上限。
先看DC。从去年下半年开始，DC的一系列“骚操作”在海外外的社交媒体上总会诱发争议，显然是产出、品质和布局都更不不乱的那家。
去年8月，外媒The Wrap曝出规画跨度长达5年的电影《蝙蝠女》被华纳勾销，该片在4月曾经杀青，但终究命运是既不登陆院线也不上线流媒体。耗资9000万美元、名目邻近完结再勾销实属稀有，此事还引来《复联3/4》的导演乔·罗素炮轰：“很难想象如斯低廉的货色被以这类形式谋杀。这很可悲。”

不外，《蝙蝠女》被完全埋葬到倒也不至于太令粉丝惋惜，该片的降生和目的本就对比暗昧，算是DC布局凌乱的一次缩影。名目源自《正义同盟》补拍导演乔斯·韦登的提案，而韦登早已不为DC任务。片中90年代演过蝙蝠侠的迈克尔·基顿戏份不少，这和观众理解的本·阿弗莱克版蝙蝠侠冲突，且在剧情逻辑上，应该由闪电侠先惹起时空交织，但交待此事的电影《闪电侠》一再改档、至今未上。
去年10月，Deadline曝出了DC影业总裁沃尔特·滨田到职的动静。滨田2018年1月临危授命接掌DC，在任期间功、过都很光鲜，成就次要体当初敢给导演放权，因而他在新线影业的旧搭档温子仁拍出了迄今DC最卖座的电影《海王》（寰球票房超过十一亿美元），调性偏文艺的单角色作品《小丑》《新蝙蝠侠》也得以降生。
双刃剑的另外一面则是，电影宇宙这几年人心涣散，只遵守“哪一个角色反响不错就赶快立项续集”这类古老的系列化逻辑，根本失去了搭建“电影宇宙”的意义——即用相互关联的作品网来造就观众习气、从而在更久的时间尺度降落低本钱危险。
“指哪打哪”的实际成果也惨不忍睹：《神奇女侠》寰球票房过8亿美元，续集《神奇女侠1984》1.69亿美元；《他杀小队》捧红了玛格特·罗比版小丑女，“定制电影”《哈莉奎茵与猛禽小队》票房2亿，IMDB和MTC评分分别是踩及格线的6分和60分，后者“用户评分”低至3.1。

这几年DC电影的另外一项争议点即是坚决“去扎化”，滨田就曾地下表现：“扎克·施奈德不是DC的将来，而是一个死胡同。” “DC拓展宇宙”（DCEU）本来是对标“漫威电影宇宙”（MCU）的产物，导演扎克·施奈德是其历程中绕不开的症结人物。
从《超人：钢铁之躯》留下一段前无今人的“龙珠式”超英战役镜头，到用一部《蝙蝠侠大战超人：正义拂晓》肯定“正义同盟”的主演班底和实现系列化铺垫，同时参预《他杀小队》和《神奇女侠》的幕后把控，再到《正义同盟》的中途退出……施奈德自己的叙事格调和镜头言语也许有人沉浸有人排斥，但作为“掌舵人”，“扎导”的难能可贵的地方在于，DCEU已经确实是个有久远布局、外部格调自洽、又能和“漫威式百口欢”造成区别度的总体。
尔后，为期3年的“粉丝导剪静止”催生了《正义同盟导演剪辑版》，该片尽量将DC宇宙的本来状态给予了观众们交待。可一些“惊人的偶合”是：华纳在该片预报上线次日放出《哥斯拉大战金刚》的预报让自家产品热度对冲；另外一部电影的片源被提前交换成导剪版的1个小时；正式上线前1天资源全网偷跑。回头去看，这些细节也许就模糊预示着施奈德的“遗产”不会失掉任何保存。

尘埃落定的动静来自去年年底，《河汉护卫队》系列导演詹姆斯·古恩正式成了新的DC电影掌舵人。随后即是一连串名目变化：《神奇女侠3》勾销，《黑亚当2》放置，盖尔·加朵和亨利·卡维尔在《闪电侠》中的客串戏份被删，亨利·卡维尔发文辞别搞“超人”：“糊口就是这样……我穿披风的时期过来了。”
至关于，全部DC推倒重来。在最易被观众感知到的演员方面，在大银幕集结起来的“正义同盟”只要“海王”还会“留任”，《闪电侠》由于演员丑闻缠身大略率会成绝唱，超人、蝙蝠侠、神奇女侠这“三巨头”更是整个退出。
而在本月初，詹姆斯·古恩公布了本人的新布局，包罗5部电影和5部剧集，过来的作品都被划为“第一阶段”，《闪电侠》必然会经过一场时间游戏来实现内容重启。目前仅有的信息，只能指向“小心不看好”：
“更关注小角色”是古恩新近透露的标的目的，《权力战队》和《池沼怪物》就是DC漫画中的三线角色，连在骨灰漫迷中出名度都不高；《勇猛与无畏》讲述蝙蝠侠与罗宾的故事，而加之会在《闪电侠》退场的“本蝙”、“基蝙”和罗伯特·帕丁森饰演的“新蝙”，将来3年观众会看到4版蝙蝠侠，《新蝙蝠侠》和《小丑》的续集还不属于新“DCU”，公众观影门坎有形贬低；《超人：遗产》是新宇宙首秀，但“拍超人”其实只是古恩重整旗鼓必需实现的工作，也免不了被和“亨超”比较；也就只要《女超人》不带有可提前预计的隐忧。

假如说DC宇宙将来面临的次要窘境是，在往事不远又全盘推新的状况下，还怎么让观众“入坑”，漫威的窘境也许是怎么不让观众“脱坑”。
漫威第四阶段的7部电影被稀释到了两年时间内上映或上线，产量仍然至关可观，口碑和票房表示如前文所述均有所下滑。在迈过《复联4》这部经过10年规划、21部电影铺垫出来的影史顶峰后，第四阶段算不上胜利的“后传”。
更蹩脚的是，漫威宇宙过来长于的“布局”，在第四阶段也透出了一些问题。在过来的文章中，咱们做过具体阐述。布局上的裂缝次要体当初主线羸弱、政治正确和损耗角色三个方面。
《怪异博士2》是问题集中发作的一部影片，它本该承当一定的“收线”功用，并初步展现“多元宇宙”这个四、五、六阶段的总主题，但电影却用了独立故事线和簇新“工具人”，不只没和以前重点鼓吹的《旺达幻视》《洛基》等剧集在设定上造成无效联动，反而让中心角色有人设崩坏之嫌。而好不易回归漫威的“X传授”被等闲杀害，也让许多粉丝在情感上难以承受。

鉴于漫威的过往光辉和高层人员相对于不乱，咱们仍可期待它在更庞大的“多元宇宙传奇”里丑陋翻身，毕竟品牌效应早已造成，产量多也象征着有更多的试错时机。不外数量上的频繁轰炸，仍是可能引发全部超英品类更深层的困难。
超级英雄会飞，也会累去年十一月粉丝文明社区Fandom联结媒体Variety展开的一项在线考察显示，有36％的漫威粉对遮天蔽日的漫威产品感到厌倦。
这仍是在漫威粉对不同漫改角色的作品承受度较高的状况下：比起DC有57％的粉丝只关注多数角色而非全部DC宇宙，有81％的漫威粉不排斥漫威宇宙的任何作品，只要38％的粉丝是角色粉，这本是漫威的劣势。

相似的景象早已有之，对比出名的是2019年《复联4》让超英片的影响力到达史无前例的高度后，导演马丁·斯科塞斯在《帝国》杂志的采访中鞭挞“漫威电影不是电影，而是主题乐园”。这句发言很快在线上线下一石千浪，一些殿堂级大导如弗朗西斯·科波拉高调反对斯科塞斯，参预过漫威宇宙的导演、演员如詹姆斯·古恩、罗素兄弟、汤姆·赫兰德、塞巴斯蒂安·斯坦等人则纷纭发言辩驳。
那年斯科塞斯的血汗之作《爱尔兰人》无缘院线，由Netflix出资并发行，这既多是舆论念头，也似乎证实了“漫威式主题乐园”的确挤压了某些电影种别的生存空间。而同年《小丑》成为史上首部获取威尼斯金狮奖的漫改片，倒也阐明了从超英漫画取材未必就要搭成主题乐园。

口水仗本就不会有定论，起初疫情改动了北美影视行业，院网瓜葛、殊效赶工等更实际的问题更让电影人头疼，形而上的探讨天然没有须要。不外三年多当前的明天，在漫威下坠、DC凌乱的现状下，超英片的“审美疲劳”问题显得比现在更为严厉。
就连刚接手DC宇宙的古恩，都在《纽约时报》的一次采访中坦言：“超级英雄片曾经使人审美疲劳。我感觉确实如斯。所以，必需要让故事变很多样化。那种坏蛋打坏人、坏蛋老是赢的套路不克不及再讲了，将来的故事会更为繁杂。”
内容上的探究当然是观众乐于见到的形式，不外对片方而言不肯定性很大。就目前的尝试来看，DC这边两部“异世界”作品《小丑》和《新蝙蝠侠》分别在寰球取患了10.7亿美元和7.7亿美元的佳绩，是可遇不成求的“作者性”很强的“商业大片”。

但是，“作者性”也注定了不克不及批量复制，更多资源仍是会歪斜到“主宇宙”上——观众可能但愿每一个部DC电影都像《小丑》，DC至多做到每一个部都像《海王》。
漫威的探究次要放到了剧集畛域，第四阶段曾经尝试过情形喜剧、律政喜剧、动画剧集、青少年剧等多种内容状态，口碑反响纷歧。总体而言这些为Disney+办事的流媒体剧集还处于“烧钱吸用户”形态，按迪士尼去年Q3财报，流媒体新增用户十二10万，但亏损达14.7亿美元，推出3年流媒体业务的累计亏损已超过80亿美元。去年十一月前CEO罗伯特·艾格的二度到任，可能也与之无关。
在拥有强必然性但必需进行的内容改革以外，超英题材还真有两项无奈冲破的枷锁。
其一是技术层面。追根究底，超英片在21世纪的突起，和电影的拍摄、制造、放映技术反动瓜葛亲密。90年代末的4部《蝙蝠侠》服化道和殊效还对比粗拙，也不寻求写实，其中较差的3、4部乃至有种“马戏团质感”，超英片也没有成为主流商业类型。但与此同时，《终结者2》《美女与野兽》《泰坦尼克号》等影片曾经在好莱坞打好了技术基底。
拐点在2002年到来，山姆·雷米的《蜘蛛侠》第一次让观众真正意义上领略“栩栩如生的超级英雄”，漫画和理想的视觉壁垒被根本打消。再加之蜘蛛侠本就是平民英雄，以及9·十一事情对民众情绪的推翻性影响，超英片才一发不成拾掇。

2010年代，《阿凡达》开启的3D技术反动则给超英片在第二个十年的连续甚至“霸屏”奠定了根底，某种水平上，超英电影成了“殊效大片”的代名词。
但当初，电影技术曾经很久没有反动性冲破了，《阿凡达2》也不克不及达到初代的震撼，这类纯正的“视觉疲劳”近乎无解。
其二是商业模式层面。如今能够定论，漫威创始的电影宇宙模式是它对影史最大的奉献，《帝国》曾婉言“《复仇者同盟》的泛起深深改动了行业规定”。传统的系列电影往往拍到第3部就会堕入瓶颈，一个完美布局的“宇宙”实践上能够在同一框架下有限衍生，这从基本上改动了商业片的出产模式。
不只DC在模仿，一些胜利冲破了3部的长线IP好比星球大战、速度与豪情同等样趋之若鹜，体量稍小的“怪兽宇宙”、“招魂宇宙”也参加其中——只有框架搭好了，就可以出别传、衍生作，一部失败也不影响总体，作品之间的网状关联会包管下一部对观众的吸引力。
但是，太多的“续集”、“系列新作”，显然也减弱了行业的发明力，以致于“好莱坞失去活气”成为了一个常常被提及的话题。能够说任何成型的“模式”，都会阅历从翻新到激进的进程。罗伯特·艾格曾乐观评估道：“漫威具有一幅通往将来的线路图。”惋惜假如拉长期尺度，被验证过的商业模式，也无奈包管在将来无往不利。
换言之，内容供应不停，但技术和商业模式长时间不更新，此消彼长之下必然致使审美疲劳。
详细到当初的漫威宇宙和DC宇宙，它们还有一项更实际的掣肘——无奈包管每一个代演员都和观众建设情感衔接。这也是宇宙能否衍生上来的症结要素，漫威方面第二代中心主演（“荷兰弟”的蜘蛛侠、“卷福”的怪异博士等）的角色丰满度弱于第一代，DC方面多是从没胜利建设，或者说对部份观众曾经结实建设（如以为“亨利=超人”、“加朵=神奇女侠”），而后又亲手颠覆了。

已经，超英电影的图景似乎比当下更丰硕。漫威还在谋划“乐园”，诺兰将社会议题融入《蝙蝠侠》，休·杰克曼的金刚狼让X战警完成两代交接，复原漫画深度的有《守望者》，纵情解构的有《海扁王》《全民超人》，有限制级的动画《超人总动员》，限度级的《刀锋兵士》《死侍》……“丰硕”，老是一种题材的最好市场形态。
在可见的将来傍边，以漫威、DC为代表的制造方，需求解决的问题只增不减。侥幸的是，疲态当时，“丰硕”仍然有但愿回归，毕竟不肯定性才是内容产业的不变定律。
否则的话，不论是不同的人演一样的超级英雄，仍是不同的超级英雄演一样的故事，就算超级英雄们不累，观众也要累了。

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