他们的书火了，他们的糊口没有

死亡中的快乐

原标题：他们的书火了，他们的糊口没有

《我的诗篇》纪录片截图
前些年开始，有一类作者惹起了特别的关注。他们是工人、农民，是最普通的休息者。好比范雨素，好比陈年喜。他们写出了极其动人的篇章，引爆了过后的网络，城市的人们对这样一部份写作者极其猎奇，为他们的文字感到震动，也为他们所过的糊口感到悲悯。
人们带着好奇的眼光去扫视他们时，就曾经开始曲解他们了。
?作者 | 张文曦
?编纂 | 钟毅
间隔《我是范雨素》一文公布之后的6年，范雨素出版了她的第一部长篇小说《久别重逢》。育儿嫂、家政工、皮村……这些依然是范雨素的糊口。
在写出“我的生命是一本不忍卒读的书，命运把我装订得极其高明”这样执拗、真挚的文字之后，范雨素成为了要让别人听见本人灵魂声响的休息者的代表。
在范雨素以外，还有更多范雨素存在。在这本旧书的附录中，范雨素感激了使每个普通人都能写作、都能留下本人的文字、都能被看见的互联网，让历史再也不是贵爵将相的家史。
在互联网遍及以前，休息者想要颁发文字尚需求依赖传统刊物，而互联网的草根性和凋谢性让更多像范雨素这样的人能够借用文字诉说本人的糊口阅历，也有了能够公布的平台。他们，开始收回本人的声响。
《久别重逢》
范雨素著
北京十月文艺出版社，2023-1
“被表白”的休息者
让·弗朗索瓦·米勒在一个法国乡村里画出了《拾穗者》，在这幅被誉为理想主义题材佳作的画中，三名农妇衣着粗陋，弓着腰拾捡地上的麦穗。而在俄国，批评理想主义画家列宾那幅《伏尔加河上的纤夫》则描画了一幅纤夫们艰辛劳作的现象，纤夫们奋力拉扯，在他们身后的是一艘微小的、满载货物的船。
   文字会比划作更能直观地附带作者自己的想象和情感。《悲凉世界》里因盗窃一块面包而入狱的冉·阿让是过后千千万万休息者悲凉遭受的缩影。
而在更加庞大的时期配景下，休息者往往以刚毅、辛劳、自私贡献等近乎半人半神式的姿势泛起在人们背后。

冉·阿让为了受饿的家人偷面包，被捕入狱。/《悲凉世界》（20十二）剧照
当代中国其实不乏刻画休息者的文学作品。 《沸腾的群山》写了矿工糊口，还有 《乔厂长上任记》《电机局长的一天》等都是以工报酬次要人物的小说，像 《白鹿原》《许茂和他的女儿们》《艳阳天》《守业史》等则都是反应农民糊口的作品。
但能够发现，当休息者是被刻画的一方时，他们要末是被讴歌的对象，要末是被作者以一种带有仰望姿势的同情来书写的。无论是哪种，对于休息者的文学都不是他们的被动表述。

《归途列车》纪录片截图
马克思在《路易·波拿巴的雾月十八日》的那句 “他们无奈表述本人，他们必需被他人表述”，精确地形容出休息者的声响只能借别人之口表白的窘境。
不成否定在一些文学作品中，作者对休息人群有着详实粗疏的视察，描写了他们糊口的实在一面，也没有过分拔高他们，但仍是很难开脱站在精英视角对 “底层”休息人群进行浪漫化想象的框架。
“我不看快手，然而网上有的每一个篇博士返乡日记我都有看，那些博士曾经不属于乡村了。他们写的时分都带着强烈自卑感，我不喜爱。”范雨素写道。
换个角度来想，这类常识份子悲悯的情怀十分像是摄影里将扫街的镜头对准正在清扫街道的环卫工人、摆地摊的小贩们。

《工厂青年》纪录片截图
抓到即记载，拍完即走，也没有太多故事性，套一个彩色滤镜，称之为有人文关心的人文纪实摄影。实际上，对方是不是知道被拍摄、是不是违心被拍摄，休息者们真正的设法不得而知。休息者这个存在化为了文学家、艺术家们的作品。
真实的休息者文学不是单向的泛化的歌颂，而是由休息者书写的文学。
这类文学在互联网泛起以前便曾经存在，在互联网之后，它被带到了公众背后。不外假如说到文学与休息的瓜葛，那时间就需求追溯到许久以前了。
假如要做螺丝钉，
也要做一颗有灵魂的螺丝钉
从现代开始，休息和文学便相伴而生。
在原始社会阶段，人们在个人休息时常会为了协调举措、一致发力而造成有节拍的呼号声， 《淮南子》一书中对于诗歌发源便有这样的形容：“今夫举大木者，前呼‘邪许’，后亦应之。此举重劝力之歌也。”这里的“邪许”即是出力的休息者收回的声响，一人发声，世人应之，这类天然的韵律在起初便开展成为了诗歌。
鲁迅在 《且介亭杂文·门外文谈》一篇中写道：“人类在未有文字以前，就有了创作的，惋惜没有人记下，也没有法子记下。咱们的祖先原始人，原是连话也不会说的，为了独特劳作，必需颁发意见，才渐渐练出繁杂的声响来。如果那时大家抬木头，都感觉吃力了，却想不到颁发。其中有一个叫道’杭育杭育‘，那末，这就是创作。大家也要拜服，运用的，这也就等于出版；假使用甚么记号留存上去，这就是文学；他固然就是作家，也就是文学家，是’杭育杭育派‘。”

《我的诗篇》纪录片截图
上世纪80年代，凋谢的号角吸引了数千万人汇入城乡活动的浪潮，大批怀着梦想的青年从全国各地簇拥至沿海地域。也是从这个时分开始，休息文学或者说是之前的“打工文学”有了成长的土壤。
1984年，打工者林坚在 《特区文学》上颁发了 《深夜，在海边有一集体》，这篇作品被以为是“打工文学”最先的作品之一。
上世纪80-90年代之间，像 《大鹏湾》《佛山文艺》《诗刊》等刊物都承载与打捞了许多个体的叙说和历史。到了20十二年，诗人秦晓宇兴办了一个网络无门坎的诗歌竞赛，无门坎的投稿机制让他不测地发现了有许多休息者所写的工人诗歌，开启了“我的诗篇”方案，将矿山爆破工人陈年喜、服装厂女工邬霞、修建工人铁骨等人的作品都归入进来。

《我的诗篇》纪录片截图
和象牙塔里或傍观式的写作不同， 休息者文学里的作者们都有着事必躬亲的休息阅历，他们晓得如何制造粉条、相熟回避城管的技能、能在庄稼地里分辨出各种谷物的爱好与形态。
比拟于文字，休息更是他们的餬口伎俩，在生命中占了更重的一部份。在他们背后，无病嗟叹之作显无暇泛且凋敝。
从事矿山爆破任务近二十年的矿工诗人陈年喜“白昼引爆火药，晚上在报纸反面写诗”，他笔下的诗歌悲怆热闹： “有谁读过我的诗歌/有谁听见我的饿”“世界和糊口从不镇静，镇静的是/被世界和糊口押送着的每一个集体”“我想带你绕过书本看看世间，又怕你真的看清”。

诗人许立志。/《我的诗篇》纪录片截图
富士康诗人许立志的诗歌扯开了横亘在城乡之间的伤口，是鲜少被灯光晖映到的时期一隅的写照。
他 “像一颗螺丝/誓要钻出，属于本人的天地”，在前人眼里自私贡献、甘为主角的螺丝钉意象在他的诗歌里却是有灵魂、有自主张识又不被人在乎的存在， “一颗螺丝掉在地上/在这个加班的夜晚/垂直下降，微微一响/不会惹起任何人的留意/就像在此以前/某个相反的夜晚/有集体掉在地上”。
李若在《穷孩子的学费》一文中，写了小时分的本人是如作甚了赚学费上山挖蜈蚣，而在蜈蚣被老鼠吃掉后，连“和面擀面条时都要把上面垫着的报纸看完”的李若因以为本人将与上学、文字绝缘而大哭起来。
多年后，她看见一个在烧饼摊前哭喊着要吃烧饼的小孩，冲下来买了两块钱的烧饼给他，“我只是受不了那种哭声”，“这么多年过来，我再也没流过那末多的泪”。
“我用文学对待所有时，
只感觉万物对等”
在北京东五环外皮村的工友之家，一些喜爱文学的工友们自2014年开始便会按期相聚，探讨文学。
在 《休息者的星斗》中能够发现，他们是爆破工、洗碗工、农夫、家政工，在公开五公里的矿井里写下诗篇，在锅碗瓢盆的琐碎里诉说现实。被糊口羁押的咱们，从他们身上看见了一样的困顿与惊悸，也看见了书写的勇气。
《休息者的星斗》
范雨素郭福来等著
世纪文景 | 上海人民出版社，2022-8
关于过着饶富糊口的人来讲，写作和文学能够是糊口的整个——由于不用为生存耽忧。而关于陈年喜、李若、邬霞来讲， 他们没法彻底做到诗意地栖居，他们的文学是印刻生命痕迹的齿轮。
因此，当咱们读到他们的作品时，不该该把文字了解为他们生命中的整个。
在范雨素旧书《久别重逢》的扉页上，像其余书同样印着作者的简介，但范雨素的引见只要短短两行：“1973年生，湖北襄阳市东津镇打伙村人，目前在北京做家政工”。
即使在颁发了《我是范雨素》一鸣惊人之后，她仍是回去做育儿嫂、做膂力活，在对外引见时也不肯写本人是官方诗人。
根据她本人的话说，就是 “脑力休息就比膂力休息高贵吗？”在鹿特丹国内诗歌节上，因《纸上还乡》成名的郭金牛被一名荷兰女诗人索要签名，他给对方签了“中国农民郭金牛”七个字。

《我的诗篇》纪录片截图
人们会预设，钟点工、环卫工、拾荒者、地摊小贩向来和写作有关，因此才会在中国人口超过14亿的状况下，依然对一位农民工会钻研海德格尔这件事感到惊奇。
陈年喜写：“再卑微的骨头里也有山河”。但实际上，他们从不卑微，他们是付出休息、完成价值的休息者，是能够昂然收回本人声响的人类；也无需赋与更多的讴歌和怜悯——这些自身就是值得疑心的。
休息者的范畴，不只是需求付出膂力休息的群体，脑力休息和膂力休息之间，也并没有甚么高低之分。像他写的同样，咱们和他们同样，都尝试致力站稳，但更多时分是井井有条，身不禁己，但仍是致力而当真地奔驰在徒劳的事物之间。毕竟，有谁不是为了活着呢？

《我的诗篇》纪录片截图
参考文献：
1. 媒介与事情：“新工人文学”的自我表述问题
2. 休息论｜记念许立志：从“打工文学”到“工人文学”的可能
· END ·
作者丨张文曦
编纂丨钟毅
校对 | 背阴
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