蔡天凤被前夫杀害，仁慈莫非错了？

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原标题：蔡天凤被前夫杀害，仁慈莫非错了？
蔡天凤被前夫杀害，仁慈莫非错了？
| 永远别对生活冷感 |
蔡天凤被杀案，热度曾经继续好多天。如今听说案件被推延到5月再审，原认为这段哀痛风云会略微停息些，没想到在某些媒体笔下，变为了揽获流量的八卦红利。
有人挖出前夫的性向，有人聚焦受益者的整容阅历，乃至死亡时的细节挖掘......在逼仄的、压制的香港市场里，这又是一个被魔性化、文娱化、奇情化的女性悲剧。

香港从不缺好奇故事，也不缺把命案包装成奇幻谈资的途径。各种灵异节目、玄乎报导层见叠出，养活了有数文娱媒体，而在微小的贫富差距中，都市人迷茫的神经，也正需求消费怪谈来提示如何活在以后。
他们不需求假相，只有能帮忙逃离单调日常的消遣。所以像《人肉叉烧包》、《恐惧鸡》这样挑破忌讳、碰撞规定的无厘头cult片，恰是上世纪90年代摆布除了恋情片、警匪片外一大经典。

电影《恐惧鸡》截图。
   在大乱炖中，有人纯正爱在理由的横蛮新奇、感官安慰，但也有不乏像许鞍华导演同样，从像蔡天凤这样的严酷终局里，挖出了兽性与社会的繁杂难解。
在传统家庭构造中，“男外女内”象征着女性是需求附丽男性存活的。当这类AB不屈等的地位泛起，也就象征着高位的那方能够有“统治”和“影响”另外一方的权力，也就降生了男女瓜葛中的母职、妻职行动规范。
她们要具有更多的容纳、贡献心。在传统的规训里，总强化了女性的“解救者使命”，援救浪子、舍己为家，女性主动地取悦着四周的人，也潜移默化地心软和解救谁的心。

电影《天水围的夜与雾》截图。
在蔡天凤案件里，有太多让人不懂的点了。好比为啥离婚了，还如斯尽心帮忙、放纵前夫一家？
我感觉可能就是基于富家小姐对爱的浪漫设想和被塑炼的仁慈，她是基于世俗条框下，自我攻略的“解救者”。
想起反复看了几遍的《天水围的夜与雾》，就是这么一部讨论杀妻案中两性瓜葛的电影。
电影的底本取自实在案件，呈现的一样是“女报酬甚么会死去？男报酬何举起屠刀”的问题，也是女性被困于婚姻、两性瓜葛里的“管制欲”枷锁。

电影《天水围的夜与雾》。
戏里，出世于四川乡村的王晓玲，是一个穷苦人家的女儿，她十几岁就担起长女的职责到外埠打工，几年时间里，她带回了全村第一台电视机，还带回“富裕”的香港装修工李森。
李森利用打工赚来的一些小钱，和前妻离了婚，随着怀孕的王晓玲回到故乡。帮修房子、修电线，只花了些小钱就被王晓玲一家当成“救世主”。为了让女儿顺利嫁给李森，晓玲父母乃至默认李森在王晓玲怀孕期间猥亵二妹。

电影《天水围的夜与雾》截图。
李森享用着王晓玲一家的崇拜，也在这类环境中，下认识公道化了本人的操控权，终究乃至把刀刃指向了妻子。
论经济位置，蔡天凤和王晓玲的劣势是如斯不同，一个已越过中产，而另外一个还在苦苦挣扎。可即便是曾经具有物资自在、看似站在高处的蔡天凤，仍然免不了被前夫当做讨取钱财的工具人。
她把本人的资源歪斜给前夫，却没换来对等的感谢，只要挫伤。
戏中的王晓玲也没能发现这所有，当她随着李森回到香港，所有都变了。只靠拿综援养小孩的李森基本撑不起家庭收入，无法的王晓玲只能本人去茶餐厅打工。
但缓缓看着身为女性的妻子做得比本人好，乃至会过得比本人好，李森在这类落差中失控了。

电影《天水围的夜与雾》截图。
他一直以为，本人才是解救妻子、妻子家庭的救世主。王晓玲已经是依托他的，假如没有他，她怎么无机会来香港、并过上这类“平稳”糊口？
在他的空想里，仍然年老、美貌的晓玲，具有太多分开他的时机。而他偏激地以为，只有有分开的苗头，都是不成谅解的变节。
因而他更为无以复加地想管制对方。他会平白无故地指摘妻子的穿衣装扮、把糊口上的不顺心迁怒晓玲，还会拿着刀强制晓玲对本人说“没有你我就没有明天”，以知足那歪曲的虚荣。

电影《天水围的夜与雾》截图。
暴力历来都不是目的，而是一种“愿望得不到知足而泄愤”的工具。无论是动粗仍是精力迫害，李森的家暴实际上是在威慑伴侣、施加管制，希图能让伴侣变得懦弱、自大，失去分开他的勇气和能源。
到处无亲的王晓玲，只能在一次次的泄愤中选择让步。她也不是没想过分开，只是每当向母亲提起家暴的事，妈妈总告知她这类事世界上哪里都有，将来能光顾家里才是最首要的。

电影《天水围的夜与雾》截图。
为了“荣誉”，为了女儿，更首要的仍是在“被需求感”里一次次失陷的心软。每当她鼓起勇气想分开，李森就会一边跪下一边哀痛地报歉，“没有你就活不了”。
“被需求”让她的存在有了意义。在传统规训里，女生总被教导“要被男性需求”，这象征着对男性的降服以及身为女人的价值，但这不外是把自我与世俗刻板挂钩起来而已。

电影《天水围的夜与雾》截图。
在蔡天凤身上的枷锁，是一种“善”。
她的善首先是基于对“浪漫爱”的设想——在童话故事中长大的女孩置信恋情是珍贵的，为了爱能够忍耐所有苦楚。
长大后的女孩又在浪漫作品中构建对男性、婚姻的美妙想象，而男性却从未承受与女性相反的规训，他们对婚姻、两性瓜葛有着与女孩不同的期待。
错位致使了他们在恋情中注重的、思考的货色都相差太多。

电影《天水围的夜与雾》截图。
浪漫爱是一种现实集体主义，是独立在“门当户对”婚姻规定外的。富家小姐所遭遇的社会历练比普通女孩更少，她们心田的“浪漫爱”也相对于更浓。
蔡天凤是个单纯的人，她的敌人说，现在15岁和前夫相识，18岁结婚还生了孩子，爱了就爱了，不会理会太多对方的家境问题。
即便离婚，也是基于性情。分手后蔡天凤没说过对方甚么好话，还许诺会关照前夫一家终身，就算前夫兄弟提议的鸡蛋仔生意她早预感到会蚀本，蔡天凤仍是投钱了。总感觉在她身上，实际上是有一种“恻隐”的镣铐的。

蔡天凤好友豹太的采访。
女性总被教导向善，她要做个灵巧的女孩，懂事、会贡献的妻子，自私的好女人。这份善心落在蔡天凤身上，就是即便前夫一家奇奇怪怪、惹下不少锅，她的潜认识里仍感觉本人需求做一个坏蛋、一个仁慈完善的后任，来帮忙对方。
况且在后期反复的有数次或明或暗的疏导里，她们的心田早已造成了阈值——只有能在本人可接受的规模内，这好像也没甚么大不了。
她们哑忍了有数的讨取，可终究，却只迎来了对准本人的挫伤。

电影《天水围的夜与雾》截图。
明天再回看这部电影，观感是压制的、悲忿的，也是无助的。晓玲的让步，除了理想斟酌，还有认知里的陈旧传统。
她一直感觉夫妻间的事件就应该本人打开门聊，街坊发现她站在家门外呜咽，她明明是被赶出来的，仍是为“自家人”粉饰脸面。
从山里走出来的女孩，认知始终被困在男尊女卑的牢笼里。当接济所的女人问她叫甚么，她下认识回答“我的学生姓李”，而非本人的名字。
在她的心里，她默许了本人的李太太身份，也很天然地认同了“女随夫并低于夫”的位置。

电影《天水围的夜与雾》截图。
这样的状况不少见，在下流社会报导中就常常能瞧见女性被物化的八卦。
当女明星、名媛们被暴光男朋友时，媒体首先会去分析男性的身价几何，假如够得上门坎，会说女性“好命”，而假如略微平凡些，则会说女性“恋爱脑”。
在贫富迥异极大的城市，对贫穷的焦虑、恐怖，是个人的。男性只有具有丰厚的资本，那他的糊口就算超越了品德范畴，也能失掉了解和羡慕。
像赌王何鸿燊、刘銮雄的花边旧事，就连文娱报导上潜移默化的也是，女性只有听话、花心理绕着男人转，就能获取位置、物资、钱财。

电影《天水围的夜与雾》截图。
女性被褫夺了本人，她们被物化着、损害着、鄙视着，这在“杀妻案”“情杀案”里尤其显著。受益者多是正式的妻子，也多是分手后、离婚后的女性。
密切瓜葛中有两种谋杀念头，一种为情——得不到就毁掉。当丈夫拿起屠刀，大部份是由于疑心、惧怕妻子变心，他们偏激地以为对方的分开是一种变节，绝望逐步演化成愤恨，最初走向不归途。
但归根究竟，其实仍是对女性作为隶属方的占有欲，一直无奈把她视为一个自在而平面的人。

20十一年，安徽的女先生周岩由于回绝了同窗陶汝坤的寻求，被对方用汽油烧成轻伤。
另外一种为财——毁了你，只有留下钱。他们把妻子的财富犹如女性同样视为本人的一部份，他们的野心很大，但通常一事无成，失去对方后，他们感觉本人的糊口将会一泻千里，一想到受益人能够去过好日子，因而发生了愤怒心思。
2020年杭州杀妻案，许国利为了妻子的房产动了杀心，而在蔡天凤案里，一样是男方为了利益纠纷进行报复。
在澎拜旧事对于78份“杀妻案”考察中，男性的攻打会更有被动性，而“杀夫案”里的妻子则是主动地自保——为了回避不同水平的家暴。
“厌女凶杀”并非一个好奇的名词，它不充任麻痹精力的安慰。当悲剧产生，永久不要健忘真正的女人所遭遇的创伤和苦楚。越是拆掉错综复杂的噱头，才越能看分明女性本身的境况，去重建但愿与警觉。
内容编纂：nico

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