2023年了，大叔仍是愈来愈火

黑龙

原标题：2023年了，大叔仍是愈来愈火
这年头，仍然诱人的大叔有两种，一种有颜，一种有骨。
假如说《狂飙》男角们踩中的是热忱真正的人味，那言承旭在《夏花》里演的萧寒，则呈现了另外一种诱人眼的叔圈新标杆。

▲《夏花》截图
一出场，就是带梦境气味的。
萧寒是个落魄的园艺师，戏里大部份时间都在锯木头，虽然没有初级妆束，但养眼的清新白衫外型和毫无伪造感的少年气，未然成为小岛里的寒带风光。

   ▲电视剧《夏花》
导演的造景术自带浓浓的王家卫风情，把40+岁的言承旭，拍得太撩人。
虽然有观众吐槽“富家小姐爱上落魄男人”的设定不理想，但谁又能回绝充溢少年气与成熟张力的大叔呢？
往年几部热剧播出，让简直埋土的叔圈又从新衰亡来。
大叔成为了中年流量，也塑炼了新的屏幕审美。但明天咱们再谈起大叔，他们再也不是王道总裁式的冷漠，而是能够普通的、滑稽的、饱受挫折但仍然睿智风趣的大叔。

▲电视剧《我的解放日志》
新韩剧《离婚律师申晟瀚》里的曹承佑，偶然蓬头垢面，也有让人厌弃的小缺陷。
会在台阶上穿袜子、放屁后抖开被子，还会由于和敌人一同买的辣白菜调配不均而叨叨不断。

▲电视剧《离婚律师申晟灏》
原认为这样的怪僻大叔，会是神经大条的大老粗，但他又是能与离婚女性深度共情的人。
当他站在孩子的角度慰勉对方伤口无须压制、站在女性的视角激励她去寻求自在时，大叔的柔软的、温润的、笃定的气力就出来了。

▲电视剧《离婚律师申晟灏》
“反差”是一直贯通“非典型”大叔魅力的症结词，他们看起来不敷精英、不敷硬，但内里一直是柔韧的、空虚的。
像《我的大叔》里的修建公司部长朴东勋，糊口一地鸡毛，老婆出轨、职场被打压，他接受着糊口重任，是个脸上挂着“没甚么好意情”的人。
但在遇到被身世所累的女主后，他终于具有了遇到同类、挺胸出击的气力，直面自我，并帮忙女孩渡过惨然人生。

▲电视剧《我的大叔》
还有《这个杀手不太冷》《迷失东京》，这些戏里的大叔都是活在人生边沿的人，也是指引女主、或与女主并肩同行，去消解心碎和糊口哀痛的人。
当大叔脱去了幻梦般的神性，他们的光环也开始落地，与观众发生粗浅共情。

▲上为《这个杀手不太冷》，下为《迷失东京》
大叔的魅力，也是一种价值的比武。
《LEGAL HIGH》里的律师古美门研介，厚道、傲慢、功利，他打官司时不择伎俩，接的案子也不强调事实对错，一直以为“成功便是正义”的。

古美门是纯正的感性主义者，他对一直寻求“假相和正义”的黛五体投地吃一堑。
两人相互耍怪逗趣、吵闹斗气，但心底里，他一直为坦荡的黛深感骄傲，而无邪的黛也在古美门的吐槽里，逐步均衡了本人对法律的认知，他们会彼此暗戳戳地帮忙对方，也能成为独特战役的火伴。

▲电视剧《LEGAL HIGH》
戏里，古美门和新垣结衣演的律师黛Battle过太屡次了，每一个场对话，都能成为流传网络良久的金句。
像对审美的辩驳“靠外在选择就一定比以貌取人伟大吗？喜爱他人的规范是集体自在”。看剧最乏味的，不就是看大叔清醒的脑筋输入么。

活到中年的大叔，春秋是人生修炼的奖章，经历的积淀则是给理想糊口的解读和疗药。
明天咱们爱大叔，爱的是他们所带来的坚韧、锋利、勇气，而非华美的身份和配景。
很久前，“大叔热”也盛行过几次。但阿谁时分的大叔，总有种被影视作品适度丑化的空幻。
他们出场总身披着代表精英的初级古装、脚踩皮鞋，荧幕上的大叔虽年长，但样貌还在保质期内，事业强盛、家境完善，只是短少了一剂恋情的趣味。

他们不愁糊口，没阅历过甚么捶打，也少了些更粗浅的行动思考，只是套上了大叔的壳，走在为酷而酷的路子上，以致于《东八区的学生们》，才会让人感到“清淡味”如斯难耐。

大叔走向了符号化，也被崩坏了。薄弱的“大叔”，成了偶像剧的另外一种表示方式。
《星斗大海》里的林峯，人设是个西北亚富商之子，年岁身份都曾经积淀了一定的份量，但处置恋情的不顺时，也只能用稚嫩的手法。
和情人刘涛闹顺当，中年男人明明能够用更沉稳、成熟的形式坦率情绪，但在戏里，他只会拿起水喉，喷洒式淋湿大家。浪漫么？可能只是编剧想要达成的中年偶像剧成果而已。

“大叔”成为了一种意味性人设，他们有品位、花钱不眨眼、女人缘杰出，而女人依恋偶像剧大叔，依恋的多是本人的降服欲。
《喜宝》里的郭采洁，用美貌和大叔勖存姿换来了钱财物资与梦寐以求的糊口。
她认为本人能够据守游离的心，可终究仍是在大叔的攻略下，贡献了爱意。她沉醉在大叔的和顺乡与王道里，享用着别人的羡慕与恐怖，她爱的是一种“降服狮子”的设想。

▲电影《喜宝》
奼女为何总会爱上大叔？有种说法是，大叔的魅力其实来自不太不乱的社会。
上个世纪七八十年代的日本，仍是处于疾速开展、有许多不肯定性、女性仍处于激进位置的社会。
阿谁时分盛行的第一波大叔，就是像高仓健、千叶真一这样的硬汉。

▲高仓健
他们像武士同样傲雪欺霜，敢闯敢拼，也不缺勇谋，是一缕游走于传统外的、叛逆的新认识。
他们代表的是一种突破枷锁的果断，历经岁月的大叔，纷歧定年长，却一定代表了物资或身份上的平安感。他们是女性能够在不平稳的将来中获取刺激、能够托咐的对象。
从前附加在大叔身上的标签是闪亮的。
他们要不有钱、要不有权，或者是代表着反水气力，徘徊在世界边沿，从事着暗中职业的猎手。投射在荧幕上的标签，实际上是女性对“强”的渴想。

▲韩国电影《大叔》
但跟着社会中女性经济的开展，女人再也不被约束于大家庭里，而是步入了职场，在压力错落的忙碌糊口里，她们期盼的大叔早已转了型，是向内探求的、能带来精力疗愈的男人。
大叔变为了一种关乎恋情的寄托。
《北京赶上西雅图》里的Frank，木讷、寡言，但他给了只身来到国外待产、富激情人的文佳佳一种真正贴实的和顺。
他不懂浪漫，不会花言巧语，但会在文佳佳暴怒时给予抚慰，在她出产后给予无声接收的拥抱、无所不至的关照。

▲电影《北京赶上西雅图》
Frank代表的大叔是平稳、虚浮、和煦、美妙的意味，文佳佳犹如一切渴想关爱、家、撑持的女人同样失陷了，在他们身上的恋情迷思与启示，是古代女性对物资和情感的决定。

▲电影《北京赶上西雅图》
那时的大叔故事虽窝心，但仍感觉如《鬼怪》里的孔刘同样，塑造的是一种完善梦境的恋情图腾，犹如“帅弟弟”“总裁”同样，为了知足女性的幻梦。

▲电视剧《鬼怪》
从前的大叔一直是被动的一方，是一种能容纳爱人软弱的“空间”，他代表的还是一种平安感。

▲电视剧《鬼怪》
但如今的大叔，是一种去愿望的高兴刚需，他知足的首先是一种人格崇拜，是家养的、真正的兽性。
爱《狂飙》里的大叔们，不就是爱这类毫无偶像包袱的清新感么？
剧本没甚么恋情戏路，只是一帮人困在人生暗中里的挣扎和前途，但就是那些彼此搀扶、据守、莽撞又真挚的片断，最戳人心。

哪怕是鱼贩子杀手老默，不是规范的荧幕美脸，但内里的闪光是能掩盖形状的。
前期他对恩人的感谢和笃定维护，对女儿的情怀，喜怒哀乐都是干洁净净的，没那末多拧巴和故作酷态。

▲电视剧《狂飙》
在与大叔的恋爱过程当中，女性也能以一种强者而非弱者的姿势去体验爱。她们没有太多眼泪需求就义，恋爱也不是为了逃避自我，而是为了面对、肯定自我。
像《夏花》里的何冉，就是防御型女主。她对言承旭的感情起因一见倾心，只管身材的病痛限度了她太多可能，但她的灵魂还是饱满而自在的。
她被动寻觅言承旭的着落，致力追赶恋情，在与大叔的甘美停顿里，获取一种猎手般的胜利、愉悦感。

如今再提起大叔，心动的再也不是笼统的荧幕形象，而是详细的、真正的人。
如今再提起大叔，心动的再也不是笼统的荧幕形象，而是详细的、真正的人。
说究竟，好的“大叔”和好的“帅弟弟”、“总裁”角色是同样的制法，他们再也不是知足幻梦的浪漫，而是平实的烟火气。
不清淡的大叔很美妙，但更但愿，大叔的模范，仍能够再来多些。
内容编纂：nico
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