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作者 | 耳东陈
监制 | 吴怼怼
《宁安若梦》未能如期播出，张凌赫飞升再次按下暂停键（上一次是《天官赐福》）。
自内娱选秀叫停，耽改陨命，耽改 101 的待爆帝们，便转换赛道，牵手 95 花，在偶像剧里重拾顶流梦。
流量提升的次要通道，随之来到了古偶。
但乏味的是，未然靠偶像剧（这里也包罗耽改）飞升的流量们，却在纷纭追求转型。
朱一龙《人生小事》提升影帝，比来带着新作去了戛纳。
王一博虽然尚未拿下电影口碑实绩，但《无名》《长空之王》以及近来网传与程耳再度协作的《人鱼》，都在明示转型的信心。
就连飞升顶流不满周年的王鹤棣，也传出与影帝王景春、影后颜丙燕进军大荧幕《白鹤亮翅》。
偶像剧这赛道，之于男明星，怎么恍如钱钟书描述婚姻——进来的人想出去，里面的人想进来？
01
成也男色，困也男色
犹记得 2022 年夏，陈坤在北京电影节上喊话，给年岁大的男演员多一点演戏和创作的时机。
过后全网感觉他在凡尔赛，时至今日从新想，给「中年男演员」加之「偶像剧走红」的限定词，会发现年老时颜值出众、偶像剧出身的男演员，从 75 后到 95 后，转型之路走顺畅的，的确寥寥无几。
陈坤、陆毅、胡兵等吃到了大陆第一波偶像剧（民国恋情和都市爱剧）红利的帅哥，人到中年，产出的经典荧幕形象，明显低于同期长相更接地气的同辈人。
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内娱仙侠第一小生胡歌，早年凭借一张帅脸跃入公众眼帘，算是偶像转型的尖子生。但好评以外，中年当前由于一张帅脸，仍旧被质疑演戏不敷糊口化。
演《北方车站的聚首》时，被影评人说太偶像化，不像在底层挣扎的混混，像黑帮太子。演《县委大院》时，又被观众说，太帅了，县长应该更接地气。
凭借于正剧走红的陈晓，2023 年尚未过半，已接连播出《人生之路》《尘封十三载》《云襄传》三部剧，囊括理想主义、刑侦和武侠。转型的举措很显著，但成不可功，仁者见仁。
同意者感觉他演技在各类型剧集中都够用，即使塑造人物不出彩，但也历来不出戏。且在观众带着三观看剧的明天，能有勇气接《人生之路》中带着显著兽性瑕疵的角色，是职业冲破。
支持者则以为，内娱天选今人陈晓，在刑侦悬疑理想剧里无论怎么闯，终究无效播剧的，仍是古偶（《梦华录》）。
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这类认可致力又质疑实绩的割裂景象，还呈现出从 70 后到 90 后男演员，逐级增强的态势。
究其缘故，首先与工业化的影视制造流程密不成分。
电视剧作为一种文明商品，商业属性的首要水平，阅历了与内容性并驾齐驱，到商业属性超出内容性的进程。
早年胡兵在《真情告白》《真情辞别搞》《粉红女郎》中演高富帅，陈坤在《金粉世家》之后炮制各个年代贵公子（《别了，温哥华》《故梦》），陆毅在偶像剧里当花瓶。
他们遵守的是好莱坞古典造星的最根本准则——在类型角色中，凸显明星的集体气质。将每一个个角色，通过集体特质浸染，呈现出「我」就是「他」，并在各个角色中连续这类气质。长此以往，他们与普通演员有显著的区别，便成为了他们红的基本。
跟着内娱产业化趋势成熟，偶像剧主演愈来愈遵从福斯特《小说面面观》中的「扁平人物」特质，即繁多的观点或质量塑酿成的漫画式人物。
外表看是人物类型更明白了，实际上，明星输入的角色重合度越高，明星困在商品化运作的类型中，跳出窠臼就越难。
台湾偶像剧小生言承旭、明道是典型。
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80 后演员胡歌和 85 后陈晓也是个中代表，但比拟深耕言情赛道的偶像小生，胡歌的仙侠出身，陈晓的武侠阅历，给了他们更高的类型天花板。
到了 90 后明星大火时，内娱未然是典中典的消费社会。鲍德里亚在《消费社会》提到「身材是最美的消费品」在这一时代展示得酣畅淋漓。
明星的面孔和肉身变为一种符号和意味，分众时期，文明产业和市场针对不同需要，出产不同的意味符号。越是可以凸起重围成为顶流，符号印记的记忆点就越显著，要刷新的本钱就越高。
02
偶像剧里，女星血比男星厚
堕入类型角色难转型，于商业化运作的明星而言，是再广泛不外的窘境。
但一个严酷的事实是，偶像剧出身的女明星，远比男明星血厚。
内娱女明星真正走向类型角色复制粘贴，85 花是起头。她们的先辈，不管四旦双冰再或安好梅婷瞿颖等人，要末早年扎在大荧幕，要末早早因婚恋影响了事业开展。
85 花扭转了女明星争相进寒门的旧叙事，也获取了同期小生及先辈女星难以享用的躺平待遇。
时至今日，与胡歌一齐主演《仙剑 3》的杨幂刘诗诗唐嫣，还能在偶像剧里挑大梁，拿到子弟可望不可即的大 IP，偶像剧的受众，要算头号功。
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家喻户晓，偶像剧女性受众占主体，这有形之中给了女明星更多的生长时间，年老时在古偶里演傻白甜，在现偶里演灰姑娘，30+ 在古偶里当大女主，在现偶里扮都市精英。
明星与观众之间发生的粘性如何，一定水平上由陪伴感来抉择。粉丝跟着春秋增长，看到偶像角色图谱亦有生长线，则情感上更易知足，对业务才能也就更宽容。
但这等宽容，却仅限于异性偶像。
偶像剧的受众女性占多，在春秋渐长的男偶像职业生涯中，会缓缓成为掣肘。
理查德戴尔在著述《明星》中提出，人们关于明星的认知，是从明星的身材表象开始的。而偶像剧，则进一步缩小了关于明星身材表象的强调。这类强调经过注视的快感来完成，而注视自身，则是愿望的投射。
也就是说，观众在看偶像剧时，透过皮囊，看到的是自我的投射。于女明星而言，女性观众看到的是现实自我，于男明星而言，女性观众看到的是现实对象。
但跟着男明星春秋渐长，不管是 cp 粉仍是唯粉，投射的情感瓜葛，都会由于男明星真正的感情糊口而打破。
即使长时间独身的男偶像，放弃年老态和少年气，仍旧不是容易的事。
想一想现在《王子变田鸡》的明道，如今在《转角之爱》里当油王，即使再厚的童年滤镜加持，女观众恐怕也找不回当年旖旎的心理。
而钟汉良靠自律维持的年老形象，中年期能交出一个《何以笙箫默》已经是已经偶像天花板，2023 年奉献出《夏花》的言承旭同理。
这是男偶像中年期，啃老本的「回光返照」，看看钟汉良之后类型反复，也只让观众在皱纹和套路化演技中欷歔「装嫩」，就会发现，靠偶像剧开拓事业第二春？难认为继。
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当男性变为偶像剧中的花瓶，就发现岁月败花瓶时，其实不区别性别。
03
男频赛道格式定，待爆帝存于营销
照此思绪，男偶像深耕男频剧，似乎能复制女明星在偶像剧里赢家通吃的场面。
是有一定情理，胡歌的职业天花板比拟同期小生高，与《仙剑奇侠传》是游戏改编，男女受众基数至关无关。
这为他在车祸后，转向武侠、权谋，转战大荧幕打了根底。一样演过金庸武侠小说男主的陈晓，也经过武侠，触达了更多观众。
半路出家，研究演技，潜心转型，种种积攒，成绩了他们今日的本人。
但这个思绪，对内娱正当年的男偶像而言，参考价值其实不高。
虽然胡歌陈晓均是「脸在江山在」的代表，但他们知名的时代，内娱还未片面遭到韩流侵袭，端正平面的男色，是过后审美。
他们在男频剧中当配角，于普通观众而言，是造梦层面的带入。
时移势易，等经典男频网文影视化时，内娱盛行的男偶像，已经是已经柔美清秀的小鲜肉。他们演男频剧，看似拿到好资源，实则激发原著粉逆反心思再所不免。
《诛仙》《斗罗大陆》《大主宰》，各个都是大 IP，各个影视化口碑都扑街。
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而内娱在男频剧集站稳脚根的，前有张若昀，后有郭麒麟。张主打装 X 装得天然，郭主打梦男成真。
在男频文动辄七八红颜知己的设定下，男主过帅，男性观众难代入，男主过装，女性受众会喊油。主打一个「普」，才是这个叙事语境下的恰如其分。张若昀的配置，已经是已经这种剧形状的洼地级别，再帅上来，过犹不迭（没有说张若昀普的意思）。
他们退可在男频剧里套路化出演，进牢靠其实不彻底阔别群众的长相，在糊口剧里刷脸。
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这是靠偶像剧飞升的男顶流们，其实不具有的劣势。
环视当下，上个时代吹起的流量泡沫在减退，内娱一方面急着再造新顶流书写文娱产业新故事，一面并未找到新载体。
2022 下半年，偶像剧因循耽改炒 cp 的形式，将开机路透开启超前营销，变为一种范式。
赵露思陈哲远的《偷偷藏不住》片场气氛图频繁流出，白鹿张凌赫的《宁安若梦》疑似假戏真做，爱奇艺还趁热打铁做了剧集衍生综艺《100 万个商定》，虞书欣张凌赫二搭主演郭敬明执导的《云之羽》，都呈未播先火之势。
另外还有刘诗诗刘宇宁《一念关山》，杨紫张晚意《长相思》，周也侯明昊《护心》（已播出），刘浩存林一《脱轨》，张婧仪陈哲远《红色橄榄树》……
谁是下个顶流？一堆搭档话题度女明星的偶像剧待播，一大波待爆帝袭来。
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粉丝经济利益链上的每个环节，都期待一个具有长线生命力的顶流泛起，这样，先入局的品牌、先入局的粉头、押注的视频平台、经纪公司和影视公司，都分一杯羹。
但回对待爆帝名单上的各位，除了在品牌方眼里廉价配合度高，目前看来，找不出甚么胜过先辈的地方。
他们的顶流叙事存于营销。即使飞升，「出奔半生，归来还是古偶」的窠臼也难改动。
颜值作为娱乐界的敲门砖，始终以来抉择着演艺事业的终点，但乏味的是，男艺人人到中年，可以后继发力的，大都不以长相见长，张颂文秦昊雷佳音张译等叔圈男星迎来春季时，靠偶像剧爆红的艺人，却跟着春秋下跌，步入了职业生涯的萧瑟秋冬。
70 后如斯，80 后如斯，90 后如斯，00 后若有意外，亦如斯。
这么说来，陈坤北影节上说的，应该都是心里话。
他们美男型的男演员，困在偶像剧的围城里。
话说回来，年老时风光占尽，中年后虽然但愿递加，但在别人做梦的年月已经是已经造梦者，成为时期回想的一部份，也是这种演员职业生涯的另外一种灰心幸事。 |
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