中国第一影后的大瓜，三观炸裂

景兴西里

鱼叔比来又开始淘金国产老电影了。
不测发现了一部至关炸裂的作品。
电影自身讲述的，是一女二夫的故事。
话题度未然拉满。
尺度，更是不必说了。

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最值得一提的是戏外，主演刘晓庆、姜文，以及刘晓庆丈夫陈国军的三角爱情。
更是在彼时的娱乐界，发酵到沸沸扬扬。
乃至电影表里，造成了奥妙的照应。
鱼叔深挖电影面前密辛。
发现瓜越挖越多，三观也碎裂一地。
急不可待地来跟大家分享，这部 35 年前的国产片——
《春桃》

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《春桃》女配角刘晓庆的阅历，已无须鱼叔赘述。
从 80 年代蝉联三届百花影后的中国第一女演员，到 90 年代的亿万富婆。
再到起初身陷囹圉，乃至还能卷土重来。
她数次大起大落，体味过盛极衰极的人生。
荣誉与「黑料」齐飞，是娱乐界难觅第二例的传奇。

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她的情感阅历一样充溢争议。
四段婚姻中的任何一段，放在如今的内娱都足够爆上七天七夜。
而其中最腥风血雨的，当属第二段。
如今看，三观这个词早已不在相干探讨规模内。
1981 年，刘晓庆与陈国军因拍摄电影《心灵深处》相知趣恋。

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剧组内恋爱本来稀松往常，可这段爱情特殊在，过后刘晓庆与陈国军各有家室。
二人负担着言论骂名，仍同居三年，闹得沸沸扬扬。
而就在 1986 年，这段感情终于取得法律认可后。
刘晓庆与姜文，经过谢晋导演的电影《芙蓉镇》相识了。

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彼时刘晓庆已凭《小花》《奥秘的大佛》《火烧圆明园》《垂帘听政》等作品名声大噪。
而姜文只要 22 岁，只是个刚结业的扮演系先生。
二人虽然差距迥异，但仍因戏生情，至关甘美。
用当初的话说，全剧组都在磕 cp。

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刘晓庆自己也证明了诸多甘美的感情细节。
好比《芙蓉镇》中有一句最出名也最为震撼人心的台词。
是秦书田与玉音分别时，说出的那句：
「活上来，像牲口同样地活上来」

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这句话是全片的题眼，需求完善的演技承接。
但过后拍摄现场声响喧闹，这句台词只得预先由姜文补录。
屡次尝试成果仍不睬想后，谢晋导演提示姜文「想一想晓庆往常的模样」。
后果，一下就胜利了。
看来再硬的汉遇到恋情同样成绕指柔了。

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1988 年上映的《春桃》，都还能够说是刘姜二人的蜜月期作品。
这段顶流姐弟恋的确好磕，但别忘了，陈国军与刘晓庆还是夫妻。
三人之间的瓜葛非常奥妙，各种品德批评天然遮天蔽日袭来。

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乃至陈国军还与刘晓庆隔空叫板，出了一本名为《我和刘晓庆不能不说的故事》的自传。
书中提及他曾持刀找到姜文，逼其写下与刘晓庆的相恋通过。
姜文坦言「得知她已正式嫁人后，仍持续寻求她」。
乃至在开头处动情补上了一句「由于我爱她」。

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多年后，当事人曾盖章此书中存在许多「乱写」成份。
但在过后，不难想象会激发何种轩然大波。
鱼叔感叹，看惯了如今内娱的爆料升级，这份 35 年前的瓜吃起来潜力可真不小。

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另外一边，刘晓庆从头至尾都深觉「婚姻是一种枷锁」，是反兽性的。
所以即使起初与陈国军离婚，也没有与姜文缔结婚姻瓜葛。
反而是在密切瓜葛中，付出所有可付出的。

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她不光主演并制片了陈国军作品《有情的情人》，成绩其导演身份。
还为姜文指路，《阳光璀璨的日子》也因刘晓庆的注资与搀扶才成型。

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大略由于这份不止于恋情的仗义。
让姜文在刘晓庆落难时不屈不挠出人出资，全力相助。
也能让陈国军多年后登上节目，二人冰释前嫌演出真情告白。
这段多年前的顶流多角爱情瓜，信息量之大，一时间难作定义。
但却神奇地，与《春桃》的故事一唱一和。

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电影里的名局面，即是非常戏剧化的修罗场。
春桃为「两位丈夫」相互引见。
「这是我原先的男人，这是我当初的伴计」

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到了夜晚，三人同睡一榻。
春桃在两头，男人们一人一边。
有人想要亲热，就有人必需装睡。

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但这样的修罗场没演出几日，就差点酿成惨剧。
一个男人离家出奔，一个男人选择自缢。

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看似艳情好奇，但其实《春桃》的故事远不止如斯薄弱。
上世纪 30 年代，世道不太平。
照春桃的话来讲，不闹兵就闹贼，不闹贼就闹日本，黎民毋宁日。

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春桃本来是地主家的女儿，新婚当晚乡里就闹了兵灾。
一晚上之间，家没了，丈夫也不知所踪。
北上避祸道路中，春桃结识了刘向高（姜文饰）。
二人因缘际会，开始散伙过日子。

春桃走街串巷扒渣滓收废品。
向高读过几年书，便从发出来的废纸中找些名人书画边角料，卖点小钱。
一个坚韧热心，一个和顺体恤，二人相依相伴，不管虚名。
日子虽辛勤，但不用看人神色，就还算顺心。

但很快，瓜葛便走了样。
男女同居不短暂，巡警数次上门要求二人上户口。
向高瞒着春桃，注销了二人的婚姻瓜葛。
一来，能够堵住邻居四邻的闲言碎语。
二来，也能名正言顺地持续住，不怕被查。

但春桃却不想归属于任何人。
她将结婚证付之一炬，并回绝向高的亲近称说。
本来认为此事已过，但谁知又无意外。

这天，春桃按例外出。
没想到，竟碰到了新婚之夜走散的丈夫李茂。

原来，李茂避祸后参了军，在战时失去了双腿。
春桃出于情谊，将其接回家中。
可谁知李茂也想找回春桃丈夫的身份。
但也一样的，受到了春桃的回绝。

本来，春桃与向高的「不法同居」就是邻里说不尽的谈资。
如今又多了一个男人，能够想象，一女二夫又将迎来怎么样的非议。
本人的日子过得好，可也挡不住唾沫星子淹死人。
毕竟真正统治民众的并非圣人的经验，好像只是打人的鞭子和骂人的舌头。
这不，街坊走过春桃家的门，要调笑几句。

向高上街，更是当面被揶揄调侃。

乃至有人谎称来找春桃，实则来看李茂的残腿。
长此以往，两个男性的自尊心再难接受。

二人商议，走一纸契约将春桃卖给向高。
这样好歹有个说法，不用吃哑吧亏。

但这样自顾自的体面行动，将春桃激怒。
她几句话，就挑破了二人的虚荣和懦弱。
「啊？我是件货色呀」
「你们就是把北京城的钱都堆到这儿，也买不了我一根头发」
但也变相将局势激化，也就致使结尾提及的向高出奔，李茂自裁。

得多观众将《春桃》定义为一部女性主义电影。

的确，春桃在片中一次次坚持保护本人的独立人格与尊严。
她不肯服侍洋人，也回绝被凌辱打骂。
宁愿多受累，也选择自在地捡褴褛。
春桃回绝成为任何人的妻子，不肯被当成一件玩艺儿。
她将李茂接回家，是出于仗义。
所以在李茂与向高约定交易本人的契约时，才如斯愤恨。

但春桃有如斯认识，并不是因为创作者赋与这个角色超前的常识份子式的认知。
偏偏相同，而是在阿谁当下，纠结所谓品德虚名真实好笑。

盛世之下，人与狗争食。
你我已经是已经赤贫如洗的底层，早已没人在意。
吃上饭都难，哪还有闲心在意他人。

与此同时，春桃靠本人的双手挣钱，掌握了经济被动权。
她早已无父，也不用为夫所累。
春桃为本人而活，也就活成为了一个独立的人。
仗义、坦荡、生意盎然，乃至率领着两个男性角色拓荒生存。
这类三人行的瓜葛模式和女性角色形象，在当初看来都仍非常超前。
但惋惜的是，后方无路。

电影中，本该成为盛世最底层的女性受益者地位，在春桃构建的三人瓜葛中，空缺了。
但当构造窘境没变，女性受益者隐没，男性天然替代了阿谁地位。
就像外界的口水没有淹死春桃，反而把李茂和向高逼得穷途末路。
所以，电影中频频泛起这样的「奇迹」：
许多本来打着性别刻板印象的女性角色台词，却不停从男性口中说出。
可见，女性是一种处境。

这也与演员自己造成了奥妙的互文。
戏外的刘晓庆，也常脱口而出一些被冠以「大女人」标签的话。
与春桃一角的内核，或多或少有共通的地方。
好比她其实不在意「贞洁」名声，不以情感阅历为耻。

说最喜爱给人家小孩当「爸爸」。
充任拥有决策权力的教育者，而非传统的母亲。

在采访中，也屡次回绝因性别被定义成感情的接受方。
而是强调本人性情里有「男人的成份」，一般为爱的给予者。

惋惜的是，全部社会构造体系中都充斥着刻板的性别成见。
间接将许多贬义词与男性性别挂钩，好比仗义、萧洒等，并夸奖具有这些质量的女性「像男人同样」。
再将更多褒义词与女性性别挂钩，好比矫情、软弱等，逼着没有这些性情特点的女性与女性群体割席。
污名化女性的词库如斯充分，赞美女性时的用词选择，却经常不成防止地带着性别歧视。
刘晓庆找不到适合的描述词。
电影里的春桃，也找不到能够打消向高与李茂心中枷锁的语言武器。
所以看似先锋的「三人行」，最终仍是由于逃脱不了总体社会构造而土崩瓦解。

纵使向高和李茂的再回归，委曲为故事挽上了一个软弱的结，这类瓜葛模式究竟是孱弱的。
前期的春桃，也失去了开篇时的生命力。

电影收场，是春桃背着撑持本人经济糊口的废纸筐，朝意味着封建旧习的修建物走去，或许有一种激昂的应战力。
开头的春桃，历经上文种种后朝着观众走来，不见成功姿势。
《春桃》已过 35 年。
「春桃」们的处境，又变动了多少呢？

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