尺度炸裂，年度必看

linghun

“TMD彻底失控！”
“不合适99%的人观看。”
“最初二非常钟大喊救命?”
抱着好奇心思关上这部神片，果真被刷新世界观——
先是劈头盖脸的男凝镜头，让我眉头一紧。
血浆肉块大小拉，又让我差点吐了。
吐着吐着而后苦楚哭了……只想一拳捶烂这世界。
《某种物资》，绝对是近些年来最癫狂、最使人不安的一部电影。

这部由法国女导演科拉莉·法尔雅执导的cult片获取了往年戛纳主比赛单元最好编剧奖，票房也继续破纪录，却堕入了相似《不幸的货色》的争议：
这是女权仍是男凝？
裸露镜头是须要讥刺仍是抽剥？
女导演就不会“男凝”吗？

抛开言论，先听故事。
中年过气女明星伊丽莎白，“领跳”一档健美操节目。
过来的她有着傲人的身体与容颜，节目风行一时。如今她年轻色衰，节目随着糊穿地心，电视台也想找年老女孩取代她。

偶尔间，伊丽莎白失掉一个重获青春的时机。
注射某种药物后，她的身材会分裂出一个更完善的本人。
本认为是科幻片中的克隆人试验，其实是完彻底全的邪典操作，电影里这一系列操作惊心动魄——
伊丽莎白堕入苏醒，背部开出一条大缝，一个年老女孩从她身材里爬了出来。

女孩再用针线把伊丽莎白的背部缝起来，往她的身材里输出母体养分剂。
而她也需求从伊丽莎白体内抽取本身所需的镇定剂，逐日注射。
但留意了，两人其实不能同时存在，乃至认识也不共通，她们需求七天一换，能力维持均衡。

一个悖论是，既然追求了这个药物，就不成能放弃节制与均衡。
年老男子给本人取名“苏”，踏上新的人生旅途。
她面貌楚楚，身体傲人，进军演艺圈大海捞针。
苏接手了伊丽莎白的健美操节目，影片在她的身体特写与摄像机之间疯狂跳剪，伴以静止时的喘息声，宛如一剂春药。
男注视角最大水平挑动人的愿望，但跳剪镜头与塑料色调又不由让人发生清淡、反胃的生理反映……

固然，也许更多人和影片中的老白男同样，只会但愿这样撩拨性的节目和完善灵巧的女人多一些，再多一些。

苏用美貌夺取名利与欢愉，她失掉的愈来愈多，也愈来愈不晓得节制。
为了一场约会，她多用了几个小不时间。
没想到，可怕的结果产生在母体身上——
伊丽莎白醒来后，发现本人的右手苍老犹如干尸，而反作用无奈逆转，她恐慌得只得戴上手套与墨镜才敢出门。

接上去的剧情走向不难想象：
剧
透
预
警
一边是苏毫无节制占用母体的时间，对只知道躺在沙发吃炸鸡看电视的伊丽莎白心生讨厌。

一边是伊丽莎白每次醒来都发现本人变得愈来愈老，她想叫停，却又不想失去变年老的时间，奋发图强地糊口着。

矛盾激化到极致，对立时辰终于到来。
伊丽莎白再次醒来后，发现本人变为了一个返老还童的畸形人。
她解体地给苏注射住手药物，却半途后悔开始抢救苏，由于不久之后就是苏的大日子——她将作为年度新星掌管跨年晚会，她们都不想失去被公众溺爱的时机。
昏迷过去，两人终于面对面看见对方。
你认为接上去是女世间惺惺相惜的对话？
错，苏误认为伊丽莎白要杀了本人，因而，绝不犹疑虐杀了她。

不存在一丝温情，只要无尽头的暴力。
剧情到这里曾经让人极度生理不适，但接上去的一幕才是更疯狂的——
失去母体后的苏不能不注射药物，再再造出一个更好的本人。
但是重生“人”却是一个由肉块组成的怪物，乃至五官都没长对地位。
怪物登上跨年晚会，肉体炸裂，器官不停剥落，化身血浆喷泉，喷到一切观众身上……

PS：画面A型B型AB型O型全都有，听说是影史用到假血浆至多的电影，请大家自行脑补。

至此，《某种物资》用最极端斗胆、最荒谬讥刺的形式颠覆了一切标致的幻象，毁掉了男注视角中的完善形象，而一切染血的观众恰是这场屠戮中的凶手。
影片称得上大逆不道——不仅是将身材恐惧片拍到疯无可疯，更在于开拓了一种新的恐惧片言语。
普通的身材恐惧片是肉体上的疾病、腐朽、寄生、变形等同化，好比《异形：夺命舰》中的开膛破肚，再如《阴风阵阵》里的歪曲跳舞。
而《某种物资》告知咱们，“身为女性就是身材恐惧”，影片呈现出的是产生在女性身上的身材暴力。
外化的恐惧与暴力，是全部社会对年老貌美的寻求，对女性无孔不入的面貌苛责与完全物化。
就像年轻的伊丽莎白被人遗忘，而苏却能等闲获取关注与喜欢。

值得一提的是，影片中对男性的刻画很戏剧乃至卡通化，有的作为资本疏导公众盛行，有的作为寻求者呈现女性的日常糊口。
无一例外的是男人们对年老美女的推崇，对着苏满脸堆笑，对着伊丽莎白说半句都嫌多。

或许有人会说，这太夸大太极端了。
但，这真的不是理想吗？
刷一刷社媒，就可以看到精灵耳、嘟嘟唇、直角肩、漫画腿……古代审美不就是在全方位“支解”女性身材？

自上而下的审美暴力逐步被女性内化，是伊丽莎白为了重获年老的自虐自弃，也是苏为了维持美貌的保守疯狂。
以及最感受我的这一幕，照实呈现了日常中的身材暴力——
伊丽莎白出门约会，在镜前确认服饰，精心化妆。
筹备出门时，她看到了躺在浴室里年老貌美的苏，又回到镜子前，铺上更厚的粉底，打上重重的腮红。

再要出门时，看到海报上苏那近乎AI的完善肉体，她又回去化妆，用丝巾讳饰皱纹。

如斯反复好几遍，伊丽莎白的举措愈来愈粗暴，约会的兴奋逐步被自我讨厌取代，她苦楚地揉花了本人的脸，终究保持赴约。

一切血腥肉块带来的惊悚奇迹，都比不上伊丽莎白不敢出门埋头掩面的哀痛哀泣。
由于这就是真正的糊口，这就是女性真正的苦楚——如何被社交媒体的审美绑缚，如何堕入焦虑，如何暴力看待本人的身材。
习气揪着不起眼的面貌“缺点”有限缩小，选择遮瑕、美颜乃至整容，即使看起来足够标致，仍能在身材上找到100个缺陷。
这也许能解释得多人的疑难——伊丽莎白和苏的认识其实不共通，苏胜利后彻底是白眼狼行动，伊丽莎白为何要把本人献祭给苏？
由于伊丽莎白不想获取甚么，她只是自厌自弃到无奈承受真正的本人。

自厌情绪亦是导演的创作念头。
导演科拉莉·法尔雅在40岁时阅历了一场中年危机，她意想到社会对中年女性再也不关注。
而这类问题在女明星身上袒露得更加极致，伊丽莎白的饰演者黛米·摩尔就是个很好的例子。
她因美貌走演出艺路途，因《人鬼情未了》被人熟知，在1996年凭《脱衣舞娘》中的斗胆上演成为过后好莱坞支出最高的女演员，也因此遭遇声讨。

起初她在回想录中回顾本人的过来，本人因标致播种的赞扬与苦楚，也因失去年老而堕入无尽焦虑。
导演感觉她一定可以了解伊丽莎白，抉择请她参演本片，果真黛米·摩尔用演技证实了本人，值得一个奥提。

除了导演与演员，《某种物资》也能唤起得多女性的共识：
原来刻板审美也是一种恐惧主义，咱们是时分停下自我挫伤的手，向源头对抗。

发现没？恐惧片渐渐成为女性表白的一大类型。
从前恐惧片中的女性是金发蓝眼的尖叫声制作者，日式恐惧片再阴湿可怖，也绕不外“恐惧片出美女”的定律。
但是当初恐惧惊悚片的女性失掉了更多描写，有了夺回本人主体性的苗头。
她们能够是《珀尔》《玛克辛》里野心蓬勃的现实主义者，一脚踩爆同性生殖器。

包罗《某种物资》导演的长片首作《复仇战姬》，也是一部女性向性侵略罪者大开杀戒的暴力血浆片。
除了上述焕然一新的女性形象带来爽片的观感，还有得多恐惧片选择将理想中的女性恐怖具像化——
好比对偷窥尾随的恐怖，是新版《通明人》；

对与同性共处一室的恐怖，是《横蛮人》；对家庭暴力的恐怖，是《男人》……
许多作品涌现而出，让更多人关注到女性的声响。
这声响其实不温和，由于女性们其实不老是温和的，她们能够是“恐惧”而无力的。

话回到最后，《某种物资》的袒露镜头和《不幸的货色》有甚么差异？真是女导演的豁免权？
我想，虽然一样裸露，《某种物资》的裸露与性有关，是对于女性自我的缠斗，而《不幸的货色》用窥视鱼眼镜头下的有数床戏通向女性生长……细枝末节的处置最能反映下认识的创作心态。
更直观的感触在于，观影当时，我似乎能更自洽地承受本人。
当看到自我讨厌的伊丽莎白躲在房间里不出门，只想冲进屏幕大喊一句“你曾经很美了”或是“不那末美又如何呢”，并给她一个拥抱。
这拥抱是对伊丽莎白，是对苏，也是对女性本人。
公布于：江苏

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