事实证实：直播不克不及治“百病”

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《时光音乐会4》再度回归，带来了一个极具份量的主题：中国音乐综艺20年。
这20年，是从2004年《超级女声》算起的。“超女”的确是一个标记性的音乐综艺，放在全部公众文娱市场也是转机性的一笔，它不只让怀揣音乐梦想的素人一晚上成名，也改动了由唱片公司打造歌手的传统模式。
跟随节目回顾这20年音综，“超女”之后还有《我型我秀》《高兴男声》《中国好声响》《歌手》《披荆斩棘的姐姐》《乘风破浪的哥哥》等。音综的路无疑是越走越开阔，特别是融会选秀、成团的音综频出爆款，发明社会议题。

但若将时间聚焦到这两三年，音综在式微也是不争的事实。
就眼上去看，各家平台都在推出音综节目——《下一战歌手》《咱们的歌》《音乐缘方案》《时光音乐会4》《有歌2024》，但似乎没有哪档接住了《歌手2024》的热度。
按照云合数据9月榜单显示，排在前五的分别是《喜剧之王单口季》《心动的信号7》《乘风破浪4》《密室大逃脱6》和《脱口秀和Ta的敌人们》，只要点进“电视综艺”的种别中，才有音综的身影——排在第三的《音乐缘方案》、排在第五的《下一战歌手》。

子细看在播的不少音综，有人走回想杀的情怀线路，有人持续直播、全开麦不修音，都在从先前的胜利案例里汲取精髓，只是终究效果天壤之别。
特别是已经让行业表里兴奋不已的直播，如今看来也只是音综临时的兴奋剂。

谁能掀起全民关注
瞎话实说，要求音综接连出爆款的确有些苛刻了。
关于近几年综艺行业而言，没有爆款才是一种常态，这里的要素有得多，媒介的变动、受众需要的变动、招商市场的变动，娱理任务室在此前文章中都曾提过。所以详细落到音综这片畛域，爆款少、热度未超预期也是正常的。

但值得剖析的是，为什么《歌手2024》能打破寂静提升全民爆款？面对一样的市场和受众，其它节目为什么无奈复刻《歌手2024》的胜利？
在娱理看来，“歌手”IP可以再一次焕活离不开一个很首要的要素：撬动国民级歌手。
拉国民级歌手下台PK，当场宣告排名，无论是那英、孙楠仍是在微博上请求出战（其实曾经来过）的韩红，都自动将竞技的安慰感拉至最满。实际上《我是歌手》当年也是凭借这一点在Q1杀出一条活路的。
这里要留意的就是“国民级”，竞演歌手一定要具备众所周知的出名度，哪怕没有太多忠实的粉丝跟随，但名字一说出去一家三口全都通晓为最好。此类歌手不需求多，但一定要有。Ta们和新晋偶像的同台PK，亦是节目的一大看点。
只不外目前来看，能撬动国民级歌手的节目的确太少，大部份都是实力唱将和偶像歌手的组合，天然也就减弱了公众的关注度。

失去“国民级”坐镇，哪怕要将舞台分个高下看起来也没那末过瘾了。
好比一样是严酷的直播、不修音、现场打分，《下一战歌手》的探讨度显著与《歌手2024》有一定差距。虽然一样有那英、凡希亚助阵，但两位也只是标杆歌手、作为新人歌手出线与否的标尺，且并非贯通一直，配角仍是那些需求积攒公众影响力的歌手，这其中有始终在幕后做和声的张石荻、周杰伦爱徒曹杨、张惠妹爱徒持修等等。
关于得多观众而言乃至不理解、不意识台上的这些歌手，又怎会去关怀他们的表示是好是坏？
假如来的不是爱徒，而是将徒弟们齐聚一堂PK一把，都不敢想象这局面会有多火爆。固然这个实操难渡过大，大到《歌手》这么多年也没有完成过。

当阵容不具备吸引力时，直播也只是播出方式的一种，减轻了对歌手们的考验，却无奈唤起观众更多猎奇。
在《下一战歌手》的弹幕里，得多网友表现本人是在“短视频刷到了过去看看”，或者是在微博上看到某位歌手演唱本人爱豆的歌曲，过去“审阅”一下。吸引他们的是内容、歌曲，而非直播的实时性、互动感。
从另外一个角度来看，大部份音综仍是侧重于挖掘、造就新人，或是让处在回升期的歌手用音乐证实本人，这又让各档音综面容变得隐约，加剧了同质化的问题。
刚刚开播的《有歌2024》约请到李宇春、蔡健雅、汪苏泷、张信哲负责常驻“寻歌官”，陶喆、陈楚生、张碧晨则作为航行佳宾，旨在一同挖掘重生代音乐人，音乐类型涵盖盛行、民谣、摇滚、说唱等。
像这样的节目，仅在去年就有两档，仍是平台的S级头部名目——《青年π方案》和《舞台2023》。这一次《有歌2024》能掀起多大水花？也就只能打一个问号了。

音综的窘境
但需求确定的是，近些年来音综的百花齐放的确给予了更多音乐格调和歌手展现空间，不停为音乐行业注入新的气力。特别是《歌手2024》带起的直播、不修音的风潮，着实为行业副本清源。
当年《歌手》《乐队的夏天》纷纭宣告停播时，咱们在《从流量爱豆到，音乐综艺下一个爆款在哪里？》剖析过音综开展的窘境，过后的情景是——选秀节目接连向市场输入流量新人，需求关注度的音综也纷纭向其抛出橄榄枝，归入其中。

但从实质下去讲，选秀节目提拔的并不是是实力唱将，成团名额里有1-2个Vocal担当就足矣，这就致使流量新人们来到音综后，并没能给出足够亮眼的舞台。
有在电视行业从业十几年、执导过相干节目的导演曾向娱理坦言，流量爱豆的个人性泛起对音综来说实际上是消解了以歌曲竞演为主导的节目内核，他乃至第一次在一档音综里纠结究竟要不要开麦、开多少麦。
“我能了解他们，由于的确在台上这么大幅度的跳舞举措，还要把声响唱好，是有难度的，的确是有难度的。但有些爱豆是违心全开麦的，有些感觉要保舞台品质只能给半开，有的乃至要垫60%以上的音，各种状况都会有。这样的话就十分伤脑筋，大家不在同一维度下竞争，还怎么评判谁的扮演更好？”

音综曾困于这份“假”，也几近被话题吞没。
多是知道单凭舞台品质其实不能吸引观众的眼光，有的音综开始在评论环节“下手”。前有丁太升以犀利点评强势出圈，和VAVA从节目里怼到节目外，后有梁源、小鬼互怼，不停登上微博热搜。
网友会被一时的话题和争议所吸引，但终归难以点进节目倾听音乐自身，可能很少有人记得小鬼和VAVA到底留下了怎么样的舞台，这才是音综的悲痛，也是参预其中的音乐人们的悲痛。

转瞬往年，音综还在新陈代谢，也在以不同的形式致力吸引观众的眼光。
好比《时光音乐会4》打出情怀牌，“超女”“快男”齐聚一堂，首期节目就有不少歌手泪洒现场。而按照掌管人何炅的引见，节目之后还会约请其它音综的选手，掀起更多回想杀。
而《下一战歌手》则在赛制上做文章，又是应战标杆歌手，又是集体战变团战，出线的形式多种多样，假如两头落下几期再看还真有点跟不上节拍。
只是目前来看，这样的形式也许都难以撬动更多关注。如“超女”“快男”的重聚，得多综艺早就完成了，粉丝们爷青回的泪水也早已在其它节目中流过了。

在娱理看来，将来音综的出圈与否也许将落在真人秀的构建上，而非繁多的舞台竞演。例如《中国有嘻哈》《乐队的夏天》都是在做音乐舞台的同时，构建了残缺的真人秀故事线，你乃至能在其中感触到人物弧光。这无疑大大减少了节目的可看度和与观众的情感联合。
固然，如斯做音综需求本钱，需求更多人力、财力的投入。可能对视频平台而言还有“冲一把”的可能，然而对电视台而言，这样的阵仗就显得过大且不切实际了。
而人也是真人秀的中心，选到适合的人材能让节目与选手完成双赢。人材的紧缺，也是多档音综IP越做越无聊的次要缘故。

综上所述，并无甚么一劳永逸的办法能够解决音综的窘境。事实证实，直播不是万能的，情怀、模式也是如斯。就像那20年的音综长河里，发明一代人独特记忆的音综老是打破过来、独树一帜的。
《歌手2024》选择用直播打破，下一个引爆点在哪里？还需综艺人们持续寻觅。

公布于：北京

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