这届妈妈，太能打了

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原标题：这届妈妈，太能打了
这届妈妈，太能打了

这届妈妈，太能打了。/《瞬息全宇宙》剧照
往年母亲节的片单，你筹备好了吗？
4月16日，行将迈入花甲之年的杨紫琼，在做客脱口秀节目时，回想起了本人第一次看到《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All At Once）剧本时的感触——
她没有想到，剧本中设定的这位“超级英雄”配角，居然是一名“平庸的、年长的亚裔女性”。在理想糊口中，像这样普普统统的一名中年母亲，天天都会泛起在超市、唐人街的各个角落，但历来没有一名擦肩而过的行人，会注意到不起眼的她们。
被这份剧本深深感动的杨紫琼梗咽道，这是本人“始终在等候的角色”——在此前的很长一段时间里，她接到的角色都是祖母、姨妈等不那末“核心”的镶边主角。而“终于比及这个角色”的女演员，不止杨紫琼一名：
回顾一下近半年来的抢手电影，其中不少精彩的女性角色，不管是3月新片《瞬息全宇宙》中的杨紫琼、超级英雄里的“猩红女巫”伊丽莎白·奥尔森，仍是凭借《瀑布》拿下影后的贾静雯，无一例外，她们都有一个独特的身份，那就是妈妈。
这一次，聚光灯从新投射在她们身上，属于妈妈们的“当打之年”，正在到来。

这届妈妈，太能打了
不能不说，这届电影中的“妈妈”，太能打了。
首先，是字面意义上的能打——别误会，这里说的不是“国内不打小孩日”的打，而是妈妈们在电影中的另外一种打法：
在《瞬息全宇宙》中，身为“中年loser”的秀莲，整天在鸡毛蒜皮的家庭杂事中忙得团团转，有一天突然原告知世上存在“多重宇宙”，并被委以重担，要想尽方法禁止“反派”覆灭宇宙。
因而秀莲开始穿越于不同的宇宙，看到了本人人生的多种可能性，并开始学着掌控本人的特殊才能。出名“打星”出身的杨紫琼，也在电影中奉献了不少精彩的打戏，将一个坚韧倔强、充溢气力感的母亲形象演绎得惟妙惟肖。

多重宇宙的设定，在近些年来的电影中其实不稀有，但是不管是从可看性仍是市场的角度斟酌，都很少会有编剧将这样的超才能，放在一名看下来再平庸不外的妈妈身上。
而往年的电影不只做到了，还做到了两次：
在豆瓣9.0分的科幻剧集《旺达幻视》（WandaVision）中，作为“超级英雄”之一的猩红女巫，已经用本人的超才能打造幻境结界，与丈夫和孩子幸福地糊口在一同；但如今跟着结界的打破，幻境也云消雾散，伤心欲绝的猩红女巫展示出超强的破坏气力，但愿从泛滥不同的宇宙中找到本人“失去的孩子”。
值得一提的是，妈妈们在电影中开始把握弱小的气力、变得“超级能打”，都与本人的孩子无关。电影或多或少都在描写这些妈妈与孩子的家庭瓜葛，经过结合拥有视觉冲击力的殊效，让“虎妈”这一辞汇失掉了实体化的诠释：
在皮克斯新片《青春变形记》中，美美的妈妈在面临女儿的“对抗”时，便间接化身一只巨型白色小熊猫，简直将女儿偶像的演唱会现场夷为高山；即便没有穿梭时空、变身的超才能，妈妈的气力也不容小觑，在理想题材电影《妈妈！》的预报中，吴彦姝所饰演的母亲，为了保卫女儿的尊严，便实打实地扇了路人一巴掌。

电影也借吴彦姝之口，说出了母亲气力的来源：“每个妈妈都是母狼，维护幼崽是秉性。”
而这些以妈妈为配角的电影，并无沦为“自嗨式”的小打小闹。从电影票房到口碑，妈妈们都在证实本人是“真的能打”，她们不只能够在文艺片中熟能生巧，商业大片也能有她们的一席之地：
光是一部《瞬息全宇宙》，在IMDB和豆瓣上就分别获取了8.8和8.7的高分，这部耗资2500万美元的小本钱电影，上映不到两个月便播种了超过4000万美元的票房；饰演“猩红女巫”的伊丽莎白·奥尔森，也喜提万千影迷送给她的“妈咪”憎称——
所以说，千万不要小看妈妈们扛票房的才能，别忘了，2021年在国际大爆的电影《你好，李焕英》，讲的就是妈妈的故事。

“妈妈”的时期，来了
说是“妈妈”确当打之年，其实不单单是指相干电影在数量上有所增长。近些年来，愈来愈多聚焦母女瓜葛的电影，不单单在题材和叙事手法上更为多元化，还打破了“繁多刻板”的母女瓜葛。
南京艺术学院影视学院的学者张印蓉，已经总结过近些年来中国电影银幕上的母女瓜葛，发现《柔情史》《春潮》《送我上青云》等电影，分别呈现了母女之间共生、颠倒、反抗等不同的相处形态——
以电影《春潮》为例，不少讨论母女瓜葛的影视作品都像它同样，以呈现“反抗”式的瓜葛为主：在电影邻近序幕时，郝蕾饰演的记者郭建波到病房看望母亲，在望向窗外时，玻璃上反射出母亲的身影，凸出了母女之间“相爱相杀”的镜像瓜葛。
这一幕也让不少观众发生共识，“得多人在生长过程当中，都想拼命开脱母亲在本人身上的痕迹，就像意大利高分剧集《我的蠢才女友》中的莱农惧怕像母亲同样跛脚，但最初又不成防止地‘承继’了母亲自上的特性”。

但大少数时分，一个家庭中的母女瓜葛并不是处于变化无穷的形态。在2021年末上映的电影《瀑布》中，主创团队呈现出了一段“先后反转”的母女瓜葛：
贾静雯饰演的独身母亲，一开始展现出对女儿的强烈管制欲，与正在上中学、拥有自我认识的女儿，始终处于一触即发的对峙形态；但当母亲患上思觉失调症之后，这对母女的瓜葛似乎又对倒了过去，女儿反倒成了关照母亲的角色，家里的氛围也开始和缓。
近些年来，也有得多讲述母女瓜葛的电影，开始尝试对电影主题和叙事手法做出进一步的延长：
另外一部往年于北美上映的电影《美国女孩》，则讲述了在2003年非典的大配景下，产生在一个移民家庭中的故事。而影片中母女难以打破的沟通壁垒、僵持不下的母女瓜葛，不只是由于两代人因为春秋而发生的代际差别，也对于不同成长环境所致使的文明冲突；
2021大热电影《你好，李焕英》中，导演贾玲尝试了“穿梭”的叙事手法，为母亲的故事提供了全新的讲法；而在《妈妈！》中也有一个“反转”式的设定，那就是患上阿尔兹海默症的不是85岁的母亲，而是65岁的女儿。

而相干影视作品的多元化，不只象征着戏里的母亲角色多样化，也代表着戏外的中年女演员，能拿到更好的剧本，失掉更多的上演时机：
观众既能够在《亲爱的小孩》中看到初为人母的女性阅历，也能够在《瀑布》里看到独身妈妈统筹事业的样子，还能够在《妈妈！》里看到垂垂老矣的母亲形象。
除了大火的杨紫琼，往年47岁的演员贾静雯，近些年来也经过《咱们与恶的间隔》《瀑布》中的母亲角色，胜利从公众眼中的“偶像派”转型，还凭借两者分别拿下了中国台湾的金钟影后、金马影后，而她接上去的待播作品《妈，别闹了！》，讲述的也是妈妈的故事——
属于“妈妈”的时期，真的来了。

尝试理解妈妈，
但不要试图 “读懂”妈妈
从“妈系”影视作品的收视和口碑中不难看出，这届观众关于“妈妈”、母女瓜葛的故事，都展示出了极大的认可与容纳度，也有不少人试图从中追求某种意义、失掉对于糊口的解法。
得益于扎实的剧本和真正的人物原型，观众在这些影视作品中可以看到和本人阅历类似的母女瓜葛，从而发生共识；
而电影多方位的叙事角度，又让观众得以从不曾构想过的另外一个视角，去尝试了解本人的母亲：
在《我的蠢才女友》中，女主之一的莱农，始终试图逃离小镇、竭力防止“成为下一个母亲”的命运，但在长大后对母亲糊口的视察，以及母亲临终前吐露的真心话，也让她和母亲达成为了某种水平上的共情和了解。

但尝试去“理解”妈妈，其实不象征着咱们能“读懂”妈妈。不少导演也在采访中屡次表现，电影毫不可能为人们的家庭矛盾提供一个“规范解法”——
由于妈妈就像咱们同样，是一个独立而详细的人，哪怕是看似平庸的终身，也可能隐藏着波涛壮阔的心田流动，毫不可能被几部电影所囊括、“解读”彻底。
在将来，咱们也许也应该好好思考另外一种可能：母亲的故事，纷歧定非要围着孩子转。意大利作家莫兰黛写下的名句，至今依然让人印象粗浅：“没有任何人，包罗母亲的裁缝，记得母亲本有一具‘女性的身材’。”
二十世纪初，演员陈冲在电影《体面》里相亲，收回了一个母亲角色的疑虑：“谁要看一个50岁的老太婆性感？”而2021年，《恋情神话》则开脱了母性神话的“隐形框框”，带着孩子的李小姐（马伊琍），照样也能够具有本人的第二春。

在豆瓣9.2分的电视剧《俗女养成记》里，奶奶躺在床上对女主说过这样一番话：
“阿嫲（奶奶）有时也很艳羡你，想做甚么就可以做甚么，虽然你阿公（爷爷）对我很不错，可是我做了60年的陈李月英了，当初我也做到累了。
我记得小时分，我爸妈都叫我阿月，敌人都叫我月英，结婚当前，里面的人都叫我陈太太，要否则就是叫我老板娘、妈妈、阿嫲，我也良久没听到我本人的名字了，我想再做一次李月英。”
在李月英以外，还有没有数个张月英、王月英、卓月英，她们渴想本人的故事能被听见、被看见、被记住。但愿将来，咱们能在影视作品中看到更多的妈妈，以及她们在“妈妈”以外的故事——
毕竟，在成为一个母亲以前，她首先是她本人。

参考文章
[1]母性神话”的消解与重构：近些年中国女性电影中的母女瓜葛表述｜张印蓉
[2] 从《春潮》看女性电影的母女镜像叙事｜张贞
[3] It’s Michelle Yeoh’s Universe. We’re All Just Living In It. ｜MAX GAO

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