《悬崖之上》是主流电影和商业电影双线交织、探究融会的产物

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《悬崖之上》是主流电影和商业电影双线交织、探究融会的产物。《悬崖之上》既坚持了呈现反动高尚感的主旋律，奠定了作品高昂向上的总体基调，同时又以商业化的方式强化了电影自身的市场成果。正如张艺谋在《悬崖之上》的访谈中所谈及的，这部谍战片的外延首先是“向舍生忘死的反动前辈致敬。

故事人物和情节面前的撑持就是信仰，无名小卒的信仰就是为了成功、迎接拂晓”。然而仅仅猛攻于此，故事就不会有吸引力。“假如只是根据概念，只是说政治正确就去拍一部电影是远远不敷的，假如没有艺术的魅力，不生动，没有活生生的人物，就无奈吸引观众，就只能停留在说教阶段。”

因此，为了打破说教，就需求对电影的叙事战略进行探究，这类战略既不克不及脱离主旋律自身，又不克不及含有过量说教，避免以往主旋律电影的某些固定方式、程式凌驾于故事之上。《悬崖之上》对主旋律影片创作所进行的探究集中体现为“在影片叙事上，张艺谋力保了其合乎谍战商业片的观影需要”，摒弃掉以往谍战片中反动者与间谍之间钩心斗角的程式化情节，而是从一开始就采用紧张明快的叙事节拍。

从第一幕的空中跳伞开始，就把“特工组工作小队”置于命悬一线的境遇，紧接着雪地辨认间谍、列车留接头暗记、小兰被间谍审查、张宪臣列车换票、小兰被间谍追捕等一个个目不暇接的惊险和反转情节，展现出工作小队“往前一步是生，日后一步就是死”的繁杂而严厉的奋斗情势。

这类不停制作悬疑和安慰的进程，既令故事档次变得平面，又使“特工组工作小队”能否脱离险境并实现工作成为一道让人不能自休的谜题，让观众一直放弃紧张的观影形态。以后，中国已成为寰球第一大电影市场，在寰球电影市场中理当彰显中国电影独有的身份标记，理当在浩繁的内容题材中无意识地提炼和分化出能够重复讲述的主题和价值观点。

个人英雄主义无疑是一个外延和内涵都充溢着空白的主题，对这一电影主题和价值观的讲述形式、审美特性、格调特征等还有待从多维度、多档次、多角度进行探究。《悬崖之上》以“反动者”的名义，以对峙式的叙事形式，塑造出彰显个人英雄主义的群像图谱，为中国电影本身价值体系的建构削减了浓墨重彩的一笔。

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