《恋爱与义务》阮玲玉与金焰当红影星独特演绎无爱婚姻的故事

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终于断断续续看完了）卜万苍的家庭伦理剧，联华优质出品，阮玲玉与金焰当红影星独特演绎这一段颇具追赶自在渴想独立的恋情故事，虽然终局哀痛，两人也无奈冲破理想的约束，然而仍由女性意想到萌芽，杨乃凡为自在恋爱丢弃封建礼制带来的可怜婚姻（但黄大任是真好，这名字就很值得推敲，大任大任，担起责任，还有乃凡“乃是一介伟人”，初期影人在名字上也下足工夫）在丈夫死后为了女儿更为的独立糊口。不能不夸阮玲玉的扮演，假如前几部阮玲玉的影片在我眼里她演绎的悲苦有时分有些许的不适，但这部从奼女变为妇人再一晃变为了鹤发满脸褶皱的老太太时，将女性每一个个春秋段都扮演的极好，不亏为默片最佳的影星。比拟过后一塌糊涂的商业片，这部有着极具吸引力的情节，角色设置尤为是管家每到一按时候就会泛起推进故事的开展，制造也对比精良。

无辩士版的真·无声片，修复版品质上佳，但部份画面仍有不正常的虚焦。能看到无意识的空间设计，好比二人重逢时隔离到同框的突变，但总体来看较单调。故事仍是至关激进的，义务显然是弘远于恋爱，在时长调配上，苦楚/赎罪是重点，恋爱/私奔则一带而过。在包揽的无爱婚姻中，先给丈夫设置功用化的“红颜”规避掉部份品德本钱，而在更中心的“孩子”问题上，又以恰如其分的“僵硬”逃避了决定，阮玲玉的私奔一直是不足自主性的，她的身份倒和金焰空想中的骑士决斗暗合，是男人的战利品或就义品。阮玲玉老年部份的扮演特别好，在这类怼脸立刻要反映的镜头底下还能上演繁杂的档次来，量尺寸那段才是真泪点。

以启民智的教化目的叙说“恋爱”与“义务”的瓜葛，有说理成份在，但也不彻底标语式，用一种涵蓄委宛诗意的腔调批评封建礼教下的后进婚恋观，称颂为子就义的自私贡献精力，塑造了典型中国式苦情男子与伟大母亲合一的形象。方式能够说根本连续了十年代格里菲斯创始的初期默片电影格调，又融进了一点表示主义元素，从布景到人物发明尽显欧化。增补：故事过长，八面玲珑，彻底没有留白之美；阮玲玉桃李之年便演老妪，分饰二角，演技了得；一样二十出头的金焰是真的惊艳。

莫非，咱们阮玲玉为何又演这类命运悲苦的母亲呀。她只是犯了全天下男人都会犯的错，为何就不克不及谅解她呢。一开始还认为她会跟金焰饰演的角色谈一个甜甜的恋情，却没想到她被父亲许配给了他人，还生了两个孩子。她和金焰私奔的那段好像是《漂泊女》的后续。主题其实很好，你能够选择自在恋爱，然而你也要与此付出相应的代价。
我看的一点声响都没有??电影前半段乃至有点搞笑（指扮演形式，包罗但不限于演技哈哈。后半段引我深思，虽然杨乃凡一直爱着李祖义，但换我会坚韧不拔做富太太。何况杨始终以来都是大小姐，可能没吃过苦吧，太无邪了。并且李祖义这个角色后期也是让我无语，像个变态罪犯同样，前期忽然郁郁而终，我也是不睬解呵呵。
在自在恋爱与包揽婚姻的家庭责任间决定，是九十年前新女性需求迈出的一步。没有对形成其可怜的社会情况极尽讥刺，阮玲玉以一己之力上演了中国的《女の歴史》（这部电影已经是已经三十多年后了）。女之耽兮，不成说也！
啊，僅在B站看到男女主重逢（殘片），不知道什麼時候能看到残缺版，初期愛情故事片的風格還是蠻現代的。只是這麼多年過去了，現在的影視劇棒打鴛鴦的办法仍然是“父母之命媒妁之言”
阮玲玉金焰。阮玲玉饰演了一个女人的终身，从奼女时期到作为年迈的母亲，扮演档次十分清楚，拿捏了不同春秋段的韵味气质。影片有得多叠化回想、想象镜头，一人分饰两角。
包揽婚姻害人找的版本没有配乐看了两个半小时的纯默片倒也没感觉有趣没有声响反而画面更让人记忆粗浅嘿嘿阮玲玉水手服真美观平儿小可恶好喜爱贴贴喔??
角色皆是可恶的，个中惨剧源于管家之风言风语。阮玲玉的老妇形象太惊人了，一是二十来岁便有如斯演技，二是绝不顺从扮丑！“异域斗剑”那段瞬间跳戏CB = =
有特写镜头、摄影机的静止以及空想场景的应用，也曾经有了靠小物件埋下伏笔的导演思惟，还有过来与当初的场景叠化，太妙了。但人物扮演仍是戏剧式的，对比朴实。
富裕前景设计的画面构图一人分饰两角彩色默片金焰的角色失实有点废柴老年妆非常传神角色的春秋跨度很大很有雷雨的历史感
恋爱与义务残缺版剧情引见
杨乃凡（阮玲玉饰）是含着金汤勺出世的千金大小姐，却爱上了一文不名的普通大先生李祖义。这段门不妥户不合错误的感情是注定没有后果的，在家族的压力之下，杨乃凡分开了李祖义，嫁给了名为黄大任的女子，而且生下了两个孩子。
一次偶尔中，杨乃凡和李祖义重逢了，不测的邂逅让两人心中并无彻底熄灭的恋情的火苗死灰复燃，很快就一发不成拾掇。杨乃凡丢弃了家庭，抉择和李祖义私奔。私奔后的两人在乡间过着诗情画意的糊口，但是盘缠很快就见了底，李祖义不能不搬回了城里，想要寻觅一份可以养家生活的任务。但是，这是何等的不容易，终究，李祖义在闷闷不乐中离世了。
#阮玲玉#

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