不是《梦华录》做对了甚么，是古偶剧做错太多了

风雪夜

图片来源@视觉中国
文｜文明产业评论，作者 | 胡雁南，编审 | 时光，编纂 | 半岛内娱很久没有这样热烈的场面了。
《梦华录》自播出以来，成为天天网络最抢手的话题。8天播放超10亿，豆瓣评分为8.7分，乃至超过了《还珠格格》（8.5分）《上错花轿嫁对郎》（8.4分）《步步惊心》（8.4分）等经典剧集，成为兼具播放量与探讨度的高分景象级古偶。

本期文明产业评论从《梦华录》讲起，试图剖析《梦华录》为什么可以景象级爆火？古偶戏码究竟做错了甚么？
《梦华录》为什么能景象级爆火
《梦华录》爆火的缘故无非是：时装颜值天花板的男女主配置、审美在线的制造细节、聚焦女性格谊的内容叙事。
时装颜值天花板的男女主配置
《梦华录》最大的杀手锏是重出江湖、惊艳表态的刘亦菲。与浪姐3的“王心凌效应”相似，隐没在小荧幕十六年的刘亦菲勾起了公众对“仙人姐姐”的个人记忆。
从《金粉世家》里娇俏的白秀珠再到《天龙八部》里的仙人姐姐王语嫣，《神雕侠侣》里深居古墓的小龙女，《仙剑奇侠传》里不吃烟火食的女娲先人赵灵儿，赋与了刘亦菲“天仙”的符号的同时，也让刘亦菲稳坐时装美神第一把交椅。
当观众在被各式流量古偶残害之后，刘亦菲和陈晓的两大时装“颜霸”男女主从颜值到演技到默契配合的旗鼓至关，犹如清风拂山岗。
审美在线的制造细节
视听元素是观剧体验的先入印象，场景、道具、台词、音乐等视听元素是营建文明气氛的重要依靠。《梦华录》除了演员颜值在线，在场景营造、服化道方面重视现代的情志意趣，没无为了投合古代审美而革新历史，把这类美感经过画面体现了出来，融进了得多细节傍边，使整部剧拥有了简淡安好之美。
好比三位女性的外型，都妥帖地办事于角色自身，辞别搞了时装偶像剧清一色的美瞳、网红妆容、分歧时宜的披肩发、满头叮叮铛铛的配饰，虽然服装制式并不是彻底合乎情形，但其言行之间倒是做足了宋代的风雅。
从绿意葱郁的钱塘，到楼宇林立的汴京，观众终于在一部时装剧里看到了心旷神怡的运镜和空镜、天然而真挚的实景室外拍摄、合乎时期配景的服化道。艺术精湛、格调共同的视听元素，成为《梦华录》吸引观众、开辟市场的利器。
聚焦女性格谊的内容叙事
事实上，比拟男女主之间之间的情爱纠葛，《梦华录》里有一个更精彩的点，那就是三位女性角色的异性友情。赵盼儿苦等三年的未婚夫欧阳旭，考上了探花就始乱终弃；孙三娘被老公休掉，儿子还认了小三当妈；恋爱脑宋引章嫁给了渣男周舍，受骗光了贷款还受到家暴都快打断了腿。仍是赵盼儿出手，有勇有谋地救了引章。
三位女性角色虽然生在不公和困厄中，冲破了女性的附丽性，建设了女性联盟，试图开脱男性的帮忙，并利用女性格谊的侧面价值，在一定水平上推翻了父权制对于女性愿望的刻板规则。“Girls Help Girls（女性帮忙女性）”的古代价值观内核被奇妙地融进了宋朝的气氛中。而这偏偏与理想中的女性互助也有映射，好比近期产生的唐山烧烤店打人事情中，只要女性对女性伸出了援手。
其次，《梦华录》剧中女性惺惺相惜，反套路地回绝了“雌竞”“黑化”的剧情。女性为何一定要以相互争斗为次要方式的永不断歇的竞争，获取来自父亲和丈夫的更多瞩目、关爱及随之而来的赋权？女性为什么一定要依托传奇性的命运、超乎寻常的运气与机遇、玛丽苏附体来实现自我的生长与自我认识的解放？这是古偶电视剧创作者需求思考的问题。
时装剧20年，难止颓势
古偶剧以俊男美女的甜宠感情线、丰硕绮丽的梦境想象、对中华历史文明的复原与戏说等元素吸引了泛滥观众，始终在中国偶像剧市场上占领首要份量。
20世纪90年代的《还珠格格》成了中国电视剧的传奇，哄动亚洲、风行寰球各国华人圈；《上错花轿嫁对郎》凭借奇妙的故事、精美的服道化、一个个鲜活亮丽的角色让人至今难忘，并且这部剧整个都是实景拍摄。
2005年，由胡歌、刘亦菲主演的《仙剑奇侠传》播出，这部国剧历史上初次改编自单机游戏的剧集一度惹起万人空巷，尤为备受年老观众喜欢，被以为是时装剧中“古偶剧”这一细分种别的流行标记。
20十一年的《步步惊心》也堪称是景象级作品，穿梭清宫同样成为过后的最热题材，《宫锁心玉》《宫锁珠帘》等作品也为这股热潮添了一把火。《甄嬛传》的大热开启宫斗剧全新热潮。古偶、大女主和爽剧这几个症结词开始逐步成为爆款电视剧的标配。
2015年《花千骨》《琅琊榜》前后火爆，前者以虐表情节称霸周播剧院，后者除了精彩复仇故事外，也以画面质感带动时装剧再度迈上新台阶。
2017年，杨幂主演《三生三世十里桃花》累计播放量超450亿，成为全民大爆款，杨幂凭借白浅一角奠定了古偶一线女星的位置，这个角色同样成为她的经典时装外型，同时也证实了IP和流量结合的“王炸”成果。
2018年，冲破圈层的小爆款《香蜜沉沉烬如霜》，收官累计播放量近150亿，之后再无同体量大爆作品。当各类大制造再无新意，只要《风闻中的陈芊芊》《御赐小仵作》这类类型特别、小而美的作品完成了破圈。
跟着“限古令”降级，政策限度下，时装剧片面降温，理想题材电视剧突起，古偶剧颓势渐显。但是，总体数量的增加，并无带来品质的减少，没有百花齐放，更没有桂林一枝。近几年，古偶剧豆瓣评分鲜少有上7分的。2020年以来，S+古偶大剧频频得胜，进一步袒露出古偶剧“出圈艰巨、难出爆款”的问题。

2020年以来古偶剧豆瓣评分（据不彻底统计）
古偶剧究竟做错了甚么？
比拟于多年前的《仙剑奇侠传》《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世十里桃花》，当初观众的片单中，真的太短少一部爆款古偶了。古偶剧如何出新破圈成为近几年电视剧行业里广受关注的一个议题。除了政策办理的缘故，其实古偶剧自身存在的问题也对比凸起。
创作的模式化、剧情设定雷同
大部份时装偶像剧都堕入了这样的怪圈，要末寻求架构庞大的世界观和少量的殊效镜头，彻底舍本逐末。要末寻求剧情“低幼”的甜宠/甜虐和命定之感，为男女配角撒糖制作完善契机，涓滴掉臂剧情是不是流利顺滑，起承转合是不是合乎逻辑。
有网友点评《梦华录》，这是他第一次看到“说暗暗话要小声说”“女主睡觉要分发”“男女主相撞不用接吻”的电视剧，话说得夸大，但也算得上是事实。对知识的尊敬，对套路的摒弃，让《梦华录》扳回一局。
古偶剧在成为类型电视剧的同时，也表示出创作模式化的特点。时装剧被紧紧禁锢在“流量明星+大IP+大型特技”的公式桎梏中。大IP和流量演员由于受众员拥趸泛滥，为鼓吹声量做好了后期铺垫，同时奠定了剧集播出后市场表示。但是批量“大IP+流量明星”面前，匮乏新意的剧情走向、流量明星的摆列组合、不足美感又雷同的角色外型，这所有都加剧了观众的审美疲劳。
演员选角差能人意，服化道、布景频频翻车
时装打扮相美观对演员的后天前提要求实际上是十分高的，偏爱的那些有古典美感的五官、平面度的面容轮廓、恰如其分的头身比例。原本合乎硬件前提的演员就无限，但古偶剧的批量出产致使了供不该求的市场状况，在演员挑拣方面不是不敷亮眼，就是扮演着实为难，真实“辣眼睛”。好比《君九龄》中金瀚在剧中的人设是美女子，出场时一群女性演员纷纭震惊和花痴，让人无比为难。
其次就是古偶剧的布景和服化道频频翻车。近20年来，国产古偶剧的本钱水长船高，制造水准却并无同步晋升的现状，愈加塑料的布景衬得剧情浮泛踏实，用频频翻车服化道和各种糟糕的殊效镜头来糊弄观众。《嘉南传》两位男女主站在山顶，像是身处游戏世界。
过分寻求庞大叙事，底层叙事退出古偶舞台
如今的古偶剧寻求庞大的世界观，王爷贝勒与格格郡主已经是已经低配了，动辄就是四海八荒、寰宇天下、诸天神怪，人间万物不迭女主（男主）万分之一，伟人如蝼蚁。《香蜜沉沉烬如霜》的锦觅是先花神与水神之女，虐恋天界正统太子，真身为凤凰的火神。《三生三世十里桃花》里的白浅是青丘女君兼四海八荒第一丽人，与九重天太半夜华演出凄美虐恋。2020年《琉璃》里，天界战神转世的褚璇玑是和天帝之子转世的男配角禹司凤有着十世情缘，前九世的苦情为根底烘托第十世的美妙。
古偶剧美观是由于在各个时期的观看配景中，它都能让观众“移情”，把本身投射到其中的角色，置信剧中人物比真人更“实在”，置信虚拟世界要比详细世界更粗浅。但动辄四海八荒第一美男/美女、天上公开上神至尊的设定，让一群不接地气的仙界高干后辈演出爱恨情仇，理想被抛到无影无踪九，底层叙事黯然退出古偶舞台。
甜宠文明的价值充实
某种水平上，女性观众之所以喜欢时装偶像剧，是由于代入感。只管是现代配景，但中心的情感价值取向则是向古代看齐。如今的观众再也不买古偶剧乃至时装大女主剧的账，还有一个首要缘故是近些年来女性认识的逐步沉睡。
很长一段时间，传统古偶剧里为了打造“甜虐”感情线，“雌竞”似乎成了标配。除去勤快怯懦的女配角以外，其余女性形象必定要由于“雌竞”而黑化，走向邪恶。这不只解构了女性丰硕的形象，也是对女性形象另外一种方式的抬高。
女性角色描写要拥有时期精力与认识，时装偶像剧虽然是奼女心的造梦工厂，但女性曾经再也不是渴想被解救的公主。关于新一批观众来讲，再也不想看女性相互倾轧，更想看到真正独立自信、平面多样、有血有肉的女性角色以及女性互助。
传统的古偶剧正在被观众丢弃
《梦华录》的高分是观众对“苦古偶已久”后地报复性打分，庆贺的是亢旱逢甘霖的喜悦。大家庆贺仙人姐姐时隔16年再度出山，重整肃清古偶丑；庆贺看够了工业糖精之后，终于等来了一对真正演技在线“眼神拉丝”的荧幕CP；庆贺终于有一部制造精良的时装剧，再也不把观众当做弱智来糊弄。
在当下的创作环境和搪塞没有新意的泛滥古偶剧中，《梦华录》的破圈不是它做对了甚么，而是其余古偶剧做错了太多。诚心地说，《梦华录》其实不算完善之作，内容价值上仍有硬伤，好比戏里重复用“贱”字来描述“以色事人”的底层妓女，赵盼儿救送宋引章却终究仍是要靠男配角解救……
在热闹的探讨以及两极分化的评论面前，假如说《梦华录》会成为古偶剧的新巅峰恐怕是过誉，只是大家更期待《梦华录》可以成为这些年欠缺情意诚意的古偶剧的一个分水岭。
“在对艺术作品的机械复制时期，开放的货色就是艺术品的光韵。”过来的“大IP+流量演员+殊效”创作逻辑曾经变得吃力不讨好，观众的留意力转移、审美品尝的进步和对剧作厚度的要求，象征着古偶剧的创作者必需改动。
参考文献：
胡雁南《甄嬛传》历久弥新，但“大女主”终被雨打风吹去

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