他是港片第一清流，这个名字该被记住了

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一则凶讯，触动了影视圈。
7月2日，出名编剧、导演罗启锐因心脏发病谢世。

成龙、王晶、任达华、钟楚红、李治廷等多位电影人，纷纭发文悲悼。

或许，罗启锐的名字其实不为人熟知。
但作品部部不得人心。
他不只早早拿下金像奖最好导演编剧奖项。
更可谓香港电影圈中的清流，数十年如一日低调创作。
明天鱼叔就来跟大家一同，缅怀这位寻求完善的电影人。
罗启锐

说起罗启锐，《岁月神偷》是绕不开的一部作品。
它带着浓重的自传颜色，故事灵感来自罗启锐的童年阅历。
片中透太小敌人罗进二的眼睛，将故事聚焦在60年代的香港深水埗。

罗进二和爸妈、哥哥四口人，靠着一间小小的皮鞋店糊口。
虽然在摇摇欲坠的年代艰巨度日，但也算其乐融融。
谁知，一场恶梦一晚上之间夺走了这个小家简略的安全与幸福。
皮鞋店在台风中倒塌，哥哥罗进一也死于血癌。
这个家一度濒临溃散。

但凭着罗妈妈一股「做人总要信」的念力。
与「人生就是一步难，一步佳」的糊口信仰。
罗家父母相互搀扶，进二也渐渐长大。
一家人刚强地走过期代的风雨。

片中描画出舒适的家庭群像，和动人的邻里情义，和煦而真挚。
在港片早已衰败的2010年，《岁月神偷》逆时逆势，频创佳绩。
上映后包办了金像奖最好编剧、最好男配角、最好新人等多个奖项。
至今稳坐豆瓣电影TOP250，十二年过来，仍然没有港片能超出它。

被视为罗启锐真正意义上的首部集体电影。
但其实，在《岁月神偷》以前，罗启锐的电影人生已有二十多年光景。
与同获金像奖最好导演的妻子张婉婷，更是香港电影界出名的黄金搭档。

罗启锐自纽约学成归来，就始终想拍一部人生电影。
之所以二十年磨一剑，恰是因为他是个非常纠结的创作者。
与承受采访时娓娓而谈内向的张婉婷不同，罗启锐经常淡淡浅笑，所言未几。
而同时与长于把控影片总体架构的张婉婷互补的是，他长于以编剧之笔，为电影丰硕血肉。
其实，比起编剧，罗启锐仍是喜爱做导演。
但由于力臻完善，太爱纠结，而产量极低，集体导演作品至今不外三部。
但他说本人并不是停滞，反而在不断尝试。
「有时分咱们看见野鸭在水面下游，很淡定的模样，其实它的两只脚在水面下踩得不知道有多忙呢。」

但与其说是纠结，不如说罗启锐关于电影质量及细节的寻求，简直到了偏执的境地。
多年里，他推掉的导演邀约多达几十部，其中不乏好莱坞的橄榄枝。
但极少有剧本能够抵达他的规范。
罗启锐花了很久，才想通并承受「世界上大略没有完善的剧本」的理想。
所以「当前有八成喜爱就拍吧」，语气中带着无法与让步。
在罗启锐泛滥采访中，曾有过这样一段形容。
「在刚拍完《七小福》时，剧组的人兴奋地开香槟庆贺，罗启锐却坐在摄影棚外单独落漠，感觉得多货色没拍好。他坐之处正对着一个表现调头的路标，恍如在暗示着他。他始终在想，要不要回去，告知大家还有一个镜头要拍。但面前人群兴奋的声响告知他不成以这样做。」
这类形态，其实就像由他负责作词的歌曲《给电影人的情书》中唱的那样：
「你傻傻地寻求完善，却始终给误会给挫伤给责备」
但正因这份「纠结」，给了《岁月神偷》连续港片荣光的质量。
为了复原记忆中的六十年代，罗启锐找到香港「最陈旧的街道」永利街搭景。
借助小敌人罗进二的视角展示昔日香港街头的风采。
所用镜头都是初期香港真正的史料画面。

此外，罗启锐还在街巷黄昏「百家饭」的场景呈现上下足工夫。
一种儿时饭间邻里聊天走动的相熟感，瞬间融化了地区和时间上的差距。

不只如斯，各种各样的小细节也带着不小的信息量，丰硕着电影的厚度。
好比饰演鞋匠的罗爸爸胸前的衣服破了洞。
恰是由于长时间前胸抵着刻刀使劲而至。

永利街上做旗袍的上海人，也暗含着彼时边疆人南下的时期配景。
「上海人对比有钱，也对比有技术，好比做裁缝之类的。我阿谁时分住在北角，北角有许多上海人，又叫小上海。」

而电影中，凡是是清晨的场景，长街暗夜无行人。
鞋店毗连的早饭店摊位都冒着热气，十足烟火气味。

一幕幕场景都让人想起童年与亲人，会爱护保重亲友与岁月。

电影中优秀的细节把控，让观众感触到罗启锐的当真与细腻。
的确，罗启锐极度敏锐的感知力与视察力一贯为人称誉。
任达华在吊唁罗启锐的博文中也这样写到：

「我的教师，教会我在一花一草一木中发现细节之美，感知万物的生命力，人与人之间的尊敬与责任，对家人，对事业，对糊口的酷爱与尊敬。」
任达华得益于罗启锐关于电影艺术的视察与探究。
在起初的《我和我的祖国》中饰演钟表匠一角。
耐烦粗疏，口碑颇佳。

而罗启锐的视察力投射到电影中，也让作品因此更为实在。
就像《岁月神偷》中许多情节，都是导演在糊口中视察并记载上去的。
好比罗妈妈把戏卖皮鞋的场景，就源自罗启锐真切的童年记忆。
不论大小，甚么样的鞋子通过罗妈妈一番游说似乎都卖得出去。
或许有了点童话般地失真，但也不难看出罗导对旧时光的柔情。
「那时我就经常看到老妈这模样卖鞋，甚么宽鞋紧袜之类的词，都是我听她说的。你在电影中看到的得多都是那时分实在产生的事件。我往常对比喜爱注意人家干些甚么事件，感觉好就记上去。」

而敏锐的视察力作用在选角上，也促成为了演员与电影的互相成绩。
罗启锐荣获金像奖最好编剧的电影《秋季的童话》中。
船头尺一角的塑造，是罗启锐夫妇从纽约留学的阅历中提炼的。
而周润发在出演此角色以前，仍是转战大银幕频频得胜的「票房毒药」。

同时制片人也以为钟楚红其实不合适十三妹一角。
加上周润发钟楚红二人以前的协作其实不少，制片人下了「没有陈腐感」的判别。
但夫妻二人从角色登程，坚决认可周润发亦正亦谐的气质，和红姑性情中的顽强。
据理力争，「独具慧眼」地笃定选择两名演员。
而《秋季的童话》也不负期待，票房喜人，并一举斩获香港金像奖最好影片。

周润发不只甩掉了「票房毒药」的帽子，更是在接上去的《英雄本性》中爆红。
多年后《秋季的童话》重映，制片人拜服地说道：「我很对不起，你们是对的」。

这类艺术家式的敏理性，也培养了起初的《玻璃之城》。
用迷朦的镜头表示梦幻般的恋情。
也隐喻了旧时香港如玻璃般通明而空幻。
同时成绩了初期的舒淇和拂晓。

但是也是这类敏理性让罗启锐张婉婷夫妇准确察觉到了港片亮光的散失。
也为坚持拍摄非商业片的选择添上一抹勇气之色。
在谈及相干话题时，罗启锐说：「当不属于你的剧本拍多了，你会离本人原来越远。」
在新时期大潮之下，罗启锐坚持着「对电影，就是要留住一些美妙」的执着。
他不止一次地重申拍电影要坚持有所期待，要把它当作第二生命。

或许，不知什么时候，岁月的确偷走了太多人们对已经香港电影的期待与坚持。
就像《岁月神偷》中所说，「在幻变的生命里，岁月，原来是最大的小偷」。
比拟于如今巨浪般席卷而来的，具有更大投资更炫画面的一艘艘「商业化影视巨擘」，罗导的作品反而像一叶扁舟。
咱们回望罗启锐的电影人生，恍如也被他执着找回的童年暖黄色晖映。
依稀看到了电影之后留下的永利街。
还有十三妹千回百转回到码头后看到的那家守候餐厅。
或许，知道曾有人始终在原地笃定未变。
就足以给咱们一剂，和顺的强心针。
全文完。

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