这么多杨贵妃，到底哪一个才算穿对了

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原标题：这么多杨贵妃，到底哪一个才算穿对了
比来，时装剧的“服化道”又诱发了新一轮热议。
以前浅谈过，当初好多时装剧都不给配角当真梳头了，这回聊聊那些美美的裙子。
纵观我们这几十年的时装剧产出，“杨贵妃”这个角色，简直贯通了全程。而不同时代N个版本的杨贵妃也折射出了时装影视剧服装审美的流变法则。

1.
杨贵妃最先被搬上大银幕，要追溯到1927年，但杜宇执导，贺佩蓉主演的无声电影《杨贵妃》。
从剧照上看，此时杨贵妃的衣饰都没啥可多说，属因而穿件戏服就上阵了。

这不是个例，前面好几个版本的《杨贵妃》亦是如斯。

（电影《杨贵妃》1955 谢家骅饰杨贵妃）
此时，电影里的杨贵妃和戏曲、话剧舞台上的形象简直没有区分。

（舞台剧《杨贵妃》1939 白虹饰杨贵妃）
得多人可能不知道，55年中国香港和日本合拍过一版《杨贵妃》。人物的妆造显著很中式，人物的服装也一样是源于戏曲，彻底看不出来“和风”。

（电影《杨贵妃》 1955 京町子饰杨贵妃）
到1962年李丽华版《杨贵妃》，衣饰上的戏曲风在消退，抹胸、薄纱体现了过后的服装徒弟关于“唐风”的了解，能看出复电影服装的一些初步探究。

这也很好了解，尚处于初期开展阶段的中国电影，要造成独立零碎的戏服并不是易事，加上过后戏曲片是市场大流，间接从戏曲里拿来是很顺理成章的事。
像1954年，新中国成立后拍摄的第一部黑白片《梁山伯与祝英台》，就是戏曲片，《花木兰》《窦娥冤》《关汉卿》等等经典曲目也都被改编成为了电影。62年徐玉兰、王文娟主演的越剧版《红楼梦》，更花样曲电影推向了顶峰。

所以间接将传统戏曲衣饰用作戏服，或者少量使用戏曲元素是一种很常见的操作形式，也能够说是必经阶段。
2.
大略到80、90年代，影视剧开展日益成熟，泛起了《唐明皇》《武则天》这样代表了时装剧高度的大型历史剧。
相应地，外头的外型简直彻底脱离了戏曲衣饰（不外仍是能够见到一些戏曲元素），更多参考作品实在朝代，变得更重形制，重写实。

（刘晓庆饰武则天）
《唐明皇》的导演陈家林，一贯长于拍摄大型史剧，《努尔哈赤》《康熙王朝》《江山风雨情》等经典都出自他之手。而在他大部份的作品里，均可以见到同一个服装设计师——李建群。
可能比起她的设计师身份，大家更相熟她的角色。《唐明皇》及同年套拍的电影《杨贵妃》里，她都饰演了武惠妃；《康熙王朝》，她则饰演了容妃一角。

（抱着杨幂的就是李建群）
不外当初来看，比拟起她的角色，李建群教师为这些剧做的服装设计才是她留给电视观众的贵重财产。为了借服装复原唐代风韵，李建群在为《唐明皇》进行服装设计时做了得多作业。查阅少量现代衣饰材料不说，四进敦煌七下西安，临摹有数张壁画。
这类匠心搁明天真挺难想象。大到服装色调，小到花边装潢，皇家天子、文武百官，嫔妃宫女、平民黎民，两部戏数不清的角色，她用双手给他们绘制出了将近9000套衣服。

李建群给杨贵妃以及后宫众嫔妃的服装设计，很大水平参照了展示中晚唐时代下层贵族糊口的《簪花仕女图》。

束至半胸的襦裙曳于高空，外披清透朦胧的对襟大袖纱衫。杨贵妃的外衫不局限于纱样的，绣着把戏刻着暗纹的华美款也得多。但唐风美女多用于装潢的帔帛，倒有所省略。
而唐朝常见的花、鸟、各种简约图案，华美腾跃的寒色调，乃至更为斗胆亮堂的颜色元素，在杨贵妃的衣饰上都有体现。这套格调，对后续唐朝时装剧的服装设计有很大影响。

（林芳兵饰杨贵妃）
《唐明皇》单单杨贵妃一个角色，服装就多达55套，搭配杨树云设计的60多种发型设计，呈现了杨贵妃的终身。俩人也靠这部剧，一举拿下十三届电视剧飞天奖服装奖和最好扮装奖。
电影《杨贵妃》，周洁版杨贵妃的衣饰比起林芳兵，服装应用了更浓厚的红、紫、黄色调，在明艳贵气上，有过之而无不迭。凭借这部电影，李建群获取了第十三届中国电影金鸡奖服装。

不外，这些戏服并不是1:1复刻历史，有着设计师集体审美的体现，譬如说，李建群已经在承受采访时说，给刘晓庆版武则天设计服装，充沛斟酌了角色对生命、权欲的渴想，所以选择以白色为基调，显得更明快强烈。
这些剧光鲜的唐风，其实并非完彻底全的历史实在，而是尊敬历史之上的戏剧实在。实感和美感的精准拿捏造成了极其强烈的艺术格调。

包罗当初被奉为经典的87版《红楼梦》，服装设计师史延芹，也在结合原著、参考明朝衣饰的根底上，再进行改善设计，制造出了至今为人津津乐道的戏服。

诚然这和曹雪芹没写明故事朝代脱不了干系，但更多仍是史延芹试图以衣饰衬人。
好比，她初次将立领融入时装服装设计，凸起演员的脖颈线条。

最斗胆之处是一改时装的宽微风格，进行因地制宜，而且以大色块区别不同人物的衣服。老爷太太多为深色调，公子小姐们青春，就多用明快的色彩。形制和颜色的改动，在凸显角色性情的同时也显得更糊口化。
他们的“考证”，并非照葫芦画瓢，而是在调查历史、不出戏的根底上，透过设计师的巧思完成优秀的艺术成果。

3.
差未几同期，香港其实拍过一版较为知名的《杨贵妃》，饰演杨贵妃一角的是冯宝宝。比起边疆版的精良妆造，这个杨贵妃乍一看要粗拙得多。

细看更经不起推敲，一般外型几乎是唐风和风大乱炖。好比上面这个外型，发型是飞天髻搭配华美金饰，倒是挺唐风，然而服装无论是方式、仍是下面的飞鹤等纹饰又是和服既视感。
比较出土的唐朝绣品看，此版杨贵妃服装上的图案真的差挺大。

（陕西法门寺地宫出土唐朝绣品）
她手持的折扇就更显著了，和唐代男子使用的团扇属于两个类型。
港台地域的影视作品始终以来都有很强的商业属性，影视剧制造周期短，难以十分粗疏的参考历史制造戏服，轻实感而注重觉冲击，再加之受外来文明影响大，终究致使妆造格调上的杂糅与天马行空。

过后著名的服装外型师美术指点都有十分强烈而凸起的集体格调。
《倩女幽魂》的服装，就跳出了传统意义的时装，朝代基本不成考。记者探班问到张国荣他穿过的袍子，他随口一说好似三宅终身的格调，起初服装设计师奚仲文本人也抵赖鉴戒了三宅终身的一些元素。

他们脑洞的确开得大。聂小倩衣袂飘飘，下摆带风的纱裙，偏偏是香港设计师偏爱飘逸、轻快、空幻挂的产物。

（《倩女幽魂》）

（《青蛇》）
香港著名电影服装外型设计师吴宝玲，她的集体特色也十分光鲜，经常制造一些很“奇特”的发型发饰给角色，白娘子的大型胡蝶结就出自她的手笔。

（《新白娘子传奇》）
更夸大的是，聂小倩头顶硕大的胡蝶结、白娘子的胡蝶髻+白纱，成为了起初历任小倩和白蛇的标配。

4.
进入千禧年，杨贵妃的妆造较之前的华美古典，有了一些显著的不同。
《神鬼八阵图》基于其超理想魔幻武侠的特殊题材，给外头戏份未几的杨贵妃，设计的服装是金色平面纱质绣花缀满全部肩头的夸大风。

（刘洋饰杨贵妃）
正儿八经时装剧里的杨贵妃，衣饰形制大体没变，仍旧放弃着“慢束罗裙半露胸”的特征。但在颜色上，除了合乎其身份的一向华美挂寒色，各位设计师在多套服装里采取了高饱和度的活泼颜色。
《大唐歌飞》，王璐瑶版杨贵妃就曾身着总体明快的青黄色纱裙。抹胸还做了特别的把戏设计，向上延展至锁骨，多了几分神韵。

《杨贵妃秘史》中殷桃表演的杨贵妃仍是对比光鲜的唐代男子。

《大唐芙蓉园》范冰冰版杨贵妃有过后盛行的羽毛外型。

伊能静《李白》的杨贵妃头上簪的这朵四散开来的大粉花，很显然是设计师的自我发扬了。

很难说这些改动没有受过后少量香港设计师北上的影响。
两边设计师“接地气”和“浮天上”的格调最先碰撞，是90年版典中典《封神榜》。表演姜子牙的蓝天野透露过，边疆服装设计改了7稿，但最初仍是由于商业价值，采取了香港设计师浓烈希腊风的超后方案。

那会儿的确是不懂但大受震撼，但10年后，古偶、仙侠、神话、武侠之类的题材流行，香港设计师的放飞自我，恰好有了用武之地。
这就不能不说到上文提及过的吴宝玲。她设法很古灵精怪，十分钟爱在时装外型上使用扇子、筷子、羽毛之类的古代元素。甚么林诗音头插扇子、李寻欢泡面头、白飞飞缀绿叶，都是她的作品。

在这类格调的大范围影响下，吊带、抹胸、蕾丝、流苏、轻纱；绒花、羽毛、水钻……各种元素杂糅，间接培养了大波儿童花花绿绿的童年记忆。

5.
比来几年，荧幕上的杨贵妃形象，似乎又回到了“过来”。
《妖猫传》，惊艳抬眸的杨贵妃，一袭尽显华贵的白色拖地长袍，是设计师陈同勋，在承继唐代神韵的根底上，结合现今审美设计而来。

陈凯歌自己也亲身上阵指点杨贵妃的服装。

质感拉满的《长安12时刻》，以“怀旧”著称，国际外型概念设计师（一个冷常识，黑泽明的女儿黑泽和子也参预这部戏的服装指点）在采访里讲，服装设计以前有参考包罗陶俑、古画、壁画之类的文物，配色则少量参考了唐朝敦煌壁画。

其中徐璐饰演的严羽幻，其实原型就是杨玉环。她在剧中是道姑身份，出场穿的是偏素淡的交领道袍。

最刺眼的，毫无疑难是她的发型。虽然看起来有点子奇怪，但和文物所示的发型倒很统一，她头上束发用的，也是唐代道士多用的金属冠。

时装影视剧的考证风，曾经成为这两年的主流。
像18年的爆款《延禧攻略》，剧播时就靠服化道惹起了很大探讨。在参考史料的根底上，复原了云肩、绒花、一耳三钳等传统元素，加之总体区分于以往鲜艳观感的莫兰迪色系，间接杀出重围。
起初的《知否知否应是绿肥红瘦》《清平乐》《风起洛阳》等，也都由于服化道复原、质感极佳被大家称誉。

考证风劲吹，又发现了新问题——咱们的时装剧好像又混进了和风。从团扇到灯笼，被观众找出故障的时装剧不在多数。

有观众说，日本就是学咱们的嘛，那归根究竟仍是咱们的。又无意见说，咱们的货色被他人拿去革新成为了他们本人的文明符号，咱们就仍是不要了吧。你怎么看呢，在时装剧里看到和风扇子会不会感觉刺眼？
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