PPT不写几个韩剧，就开欠好国产剧名目会了？

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作者| 阿Po
责编小文比来参预的一次名目会，是在探讨一部真人真事改编的理想主义题材作品，会上制片人和大策动分别提及能够参考韩剧《请回答1988》（下略为《1988》），他们的理由是，有青春复古的部份，也有家庭的部份。
小文曾经不记得是第几回在名目会上听到《1988》这个剧名了，“好像每个国产剧制片人都有个拍一部《请回答1988》的梦。”

事实上，在名目书或者名目会上“对标”和“参考”韩剧，似乎曾经成为国产影视业共鸣。
除了《1988》以外， 2020年《三十罢了》带火“女性群像”题材之后，对标名目中韩剧《请输出搜寻词：WWW》和《浪漫的体质》成标配；近期国产剧开始有“姐狗101”的趋向，则对标剧中一定会泛起韩剧《请吃饭的丑陋姐姐》；而当行业想要再度向医疗剧应战时，韩剧《机灵的医生糊口》则成为了必不成少的对标选项。
从事名目评价任务的老罗向河豚影视档案（ID:htysda）透露，比来这两三年，本人看过的名目PPT里，韩剧的确在“对标名目”一栏是大抢手：类型剧对标韩剧的概率大略是60%，职场剧的对标概率大约是70%，言情剧的对标概率简直是100%。
固然也有一种状况，是与其“对标”，不如间接“翻拍”。5月20日起优酷独播甜宠剧《你好呀，我的橘子恋人》翻拍自韩剧《不是机器人啊》，6月17日起爱奇艺独播都市言情剧《恋情应该有的模样》翻拍自韩剧《常常请吃饭的丑陋姐姐》，爱奇艺乃至提前3个月购买了韩剧原版在中国际地播放的独播版权。

不外很显著，翻拍成果大多欠安，且很吃题材类型。例如往年上半年两部都市言情剧《你好呀，我的橘子恋人》与《恋情应该有的模样》都尚且没有开分，悬疑剧《时空复电》则凭借自身情节量短缺、案件从新外乡化以及非流量型演员表示虚浮，获取了豆瓣7.2分，但从仅一万多的打分人数来看，自身受众无限。
故事的外乡化、演员类型的契合度、导演拍摄技法，以及灯光摄影服化道等整条影视制造产业链上的每一个个环节都有难度，很难说是名目PPT上一个“对标”就可以完成的。
对标与翻拍，为什么国产剧制片人如斯“依赖”韩剧？
河豚君在与几名影视制造内容端从业者对话的过程当中，能很显著地感触到他们对此抱有不同态度，无法、踊跃、不在意、恨铁不可钢……而这些情绪和这类“依赖”又该如何转化呢？

“参考”究竟是甚么意思？
“我感觉‘对标’这件事，实际上是在寻求一个我向你论述名目的精确性。”
赵湘从事影视剧的文学策动任务几年，除了名目自身在内容方面的一些本质性任务以外，她常常需求接触得多编剧、下级制片人以及平台方，很大一部份精神就是用在与这些人沟通的过程当中，而且每个不同工种、乃至一个工种里每集体，程度高下各不相反，沟通形式也要随之转变。
在论述世界观的时分用韩剧做比方，或者把韩剧放在名目书里成为“对标作品”，是她以为很直观颇有效的一种办法。
当一集体想要做某品种型的剧，然而没有找到很精准的抓手的时分，往往就会经过“对标”来表白，好比某个韩剧中的人物很出彩，但愿做一个一样精彩的人物，或者前两年美剧《致命女人》很火的时分，得多人以为它的构造很好，很想做同类构造。对标热剧《请输出搜寻词：WWW》和《浪漫的体质》都是这样在某个方面十分凸起的作品，前者常常被用来对标女性角色，后者则常常被用来对标情感和气质。

左图为tvN韩剧《请输出搜寻词：WWW》
不外事实上在实际操作过程当中，赵湘也常常遇到由于“对标”发生的沟通差距或者了解错位。
“好比制片人表现想要某部韩剧的人物性情，当你给到的时分，他又纠结在人物的气质乃至整部剧的气质方面，这个时分我就感觉沟通问题十分大了。大部份制片人是不太懂内容的，这就是现状。”
编剧云帆表现，剧本文字不像小说文字有少量的侧写形容，剧本大可能是经过台词展示人物性情和事情开展，两头辅以一些形态刻画，“可能得多制片人拿到剧本看了之后，就是怎么看都觉得文字很平铺直叙，除非你跟他说，咱们这个是《少年法庭》那种，《鱿鱼游戏》那种，他一下有了画面，对着剧本觉得就来了。”
当制片人不看剧本或者看不懂剧本的时分，他们往往就是会沦为这类“视觉生物”，一定要看到镜头成片画面，发现是像某部曾经播出过的剧，能力知道本人想要的究竟是甚么货色。
那末从赵湘这样策动真个角度来讲，解决办法就是，“内容真个人去给制片人讲桥段，这个桥段能够让他很精准地对应到他想做的剧里，或者间接给他播放对标剧里的情节片断，他很喜爱这个桥段，或者发现是探讨度十分高、很出圈的某些网络流传片断，他就可以了解了。”
一样的办法，有些制片人也会反向“输入”给内容真个人，向他们表白本人想要的对标剧或者对标片断。这时候就会泛起另外一个赵湘常常遇到的问题，好比乙方编剧就会了解为制片人是不是是想要做一部一样的剧？

Netflix两部韩剧《鱿鱼游戏》（左）《少年法庭》（右）
就是这类了解错位，常常致使在名目制造的沟经过程中造成恶性循环，始终做不到制片人想要的货色，最初名目就会有限期放置。
在赵湘看来，“对标”某部韩剧，和“我想做成某部韩剧”，实际上是两件事件。
“假如你为了想做成某部韩剧的模样，去专门原创一个故事，这类就挺扯的。而后也有买了版权间接翻拍的，我也不太喜爱。韩剧根本不成间接移植，所以很难做出韩剧的模样。”

不辨优劣，跟风“对标”
“你说韩剧的人设和故事做的有多好？其实都差未几。”
编剧Ellen其实不太认同赵湘的看法，她与河豚君展开对话以前，正在补两部去年微博热度不错的韩剧，《达利和洋芋汤》以及《大惊失色的同居》，前者是韩国三大台之一KBS的都市恋情剧，后者是韩国后起之秀免费台tvN的都市奇幻剧。

Ellen以本人随机看到的两部剧为例：
《达利和洋芋汤》的女配角彻底没有解决事件的才能，十分依赖男性角色的帮忙，假如放在国产剧语境里是会被口诛笔伐的玛丽苏型，但编剧给了女主几场高光情节，加之观众的韩剧滤镜，就不在乎玛丽苏的点了。
《大惊失色的同居》是修炼几百年的九尾狐男主张外被女主吸走元丹，为夺回元丹自愿同居的故事，不论放在国产剧里，仍是东亚其余国度的剧中里，都是很常见的俗套剧情。
不外Ellen也抵赖，随机举例凑巧是两部情感戏，放在国产剧里就是主打女性观众的故事，假如是一些悬疑题材职场题材、男性观泛滥一些的强类型剧，的确会有故事性做得很好的，这就是在对标的时分需求留意分题材类型。
“咱们在做一部武侠剧的时分，一名大策动用《甘美家园》（Netflix2020年出品丧尸题材漫改韩剧）对标，你能想象吗？”责编小文在向河豚君讲述阅历时难掩无法。
当她细问详细的对标部份时，失掉了“一位男性在一栋大楼里降级打怪的构造很好”这样的回覆，关于这样常见的男频故事构造也要用韩剧对标，且根本是有效对标的“离谱”状况，小文曾经怪罪不怪了。

左图为Netflix韩剧《甘美家园》；右为SBS韩剧《顶楼》
一样的“离谱”事情，身为“乙方”的编剧云帆更为相熟，她与团队在写一部带有特殊职业性质的类型剧时，制片人提出对标《顶楼》，让她大感震惊，理由是《顶楼》很“爽”，在按“要求”修正一版剧本后，制片人后来很满意，但终究也没能经过评价，依旧做回了原来的模样。
为何会泛起这么多“离谱”对标？制片人究竟是根据甚么规范来抉择对标？
“简略来讲，哪部剧在中国社交平台做营销了，她们就选哪部剧。”编剧云帆婉言，“好比咱们以前有个名目，是青春、校园、甜宠标签的，但正好比来社交平台在营销《夏娃》《安娜》这样的大女主复仇故事，制片人就会说，当初不盛行纯甜的故事啦，要做黑莲花啦。其实黑莲花在网文里早就有，只是由于营销让她们有了这类错觉。”
比来看甚么火了就想做甚么，这是河豚君此次对话中失掉的统一反馈。
制片人自身在做名目的过程当中也会波及到名目营销的内容，应该可以了解剧集营销的逻辑；可是韩剧以后的时分，大部份制片人却无奈鉴别剧集自身是由于品质好仍是单纯营销造势。这一点令编剧Ellen啼笑皆非。
Ellen也提到了两个形成这类状况的首要缘故：一是对剧集品质没有独立的判别，二是阅片量极少。而第一种缘故有很大一部份是第二种缘故酿成的。
“大少数制片人不是阅片量少的问题，他们可能压根就不看剧。”编剧云帆增补。
国产剧与韩剧有着制片人核心制与编剧核心制的实质区分，国产剧制片人中极度不足内容型制片人，而充斥了资源型制片人，也就是所谓的“Social型”制片人，当他们把次要的时间精神放在收买演员、导演、平台资源的时分，天然没有时间去看片。
阅片量贫乏致使一不足判别、二只能经过所谓的“热剧”“爆剧”和“营销剧”来做规范，乃至连这些剧也没看过，只在社交软件上刷到过碎片化传布的片断。

左图为Coupang play韩剧《安娜》；右为tvN韩剧《夏娃》
对话中，编剧云帆与Ellen向河豚君“诉苦”，一个影视名目的后期孵化和剧本周期一定不会短，做个一年半载是常常的事，在这个不短的时间里，制片人一旦看见一个爆款、热剧乃至只是本人喜爱的剧，就会随时拿给编剧“对标”，想要这样的成果，得多都是和在做的名目彻底不同题材或者不搭边的货色，而编剧必需随着制片人的“对标”过程不停修正剧本直至面目全非。
“有些题材其实咱们早就写过了，被制片人要求左改右改，三年过来了，同题材韩剧都曾经播了，又被制片人拿着韩剧来让咱们对标，后果不外是回到了原点，但他人曾经写过了，那假如三年前就根据一开始的拍，是否咱们的剧就会比韩剧更早播出呢？”
如斯的荒谬就是影视内容人的“日常”。
河豚影视档案再问到他们，国产剧制片人是不是会过于依赖“韩剧”？编剧云帆笑言，“不会，过段时间营销号可能就会开始营销美剧或者台剧了，到时分对标剧又会变为美剧台剧了。”

“对标”韩剧，误区几重？
“很久之前咱们在做名目论述的时分是很避忌和同题材剧集对比的，说咱们像这个剧像阿谁剧，但当初咱们会间接扔给他说，咱们就做成这个剧这样、阿谁剧那样，直给，否则他们想象不到。”
编剧云帆似乎找到了和甲方沟通的法则，“咱们写宅斗，就和制片人说是《双面超女》（2021年韩剧收视Top5），俩女的在家互抽300个巴掌，制片人就喜爱了。”

2021年SBS韩剧《双面超女》
身在编剧岗位，对这类“就爱对标桥段的行动”感触至深，由于制片人自身接纳的也是碎片式片断，反馈到内容端也是碎片式桥段，但事实上“抄桥段”就是一种很蠢笨的行动。
编剧云帆以为影视剧最惯例的形式应该是：模仿＋翻新。用这类形式，韩剧曾经简直做完了一切影视剧可以做的类型，甜剧、虐剧、爽剧都做到了极致，而且曾经进入了下一个类型大融会的新阶段，而国产剧在本人的类型里尚无做明确，想跳步骤去对标模仿，简直是不成能的。
真正去对标的货色，反馈在剧本层面，根本上都不会是对于场景举措的形容，更多的是一种气质和气氛，这个气氛会抉择你的人物形态，剧本反馈出来就是这集体物的台词是会更为糊口化一些，仍是文艺腔一些，或者就是不喜好好谈话的那种。
云帆记得往年有得多制片人开始想做《人人间》，但从甲方手里IP自身的情节内容其实不足以撑持他做一个像《人人间》这样很繁重的货色，假如硬要做，最初可能年长的观众不爱看，年老的观众不买账，所以她会保举轻量级的IP，那样就能做成《1988》这样轻松的家庭年代故事。

图为tvN韩剧《请回答1988》
“韩剧放在亚洲的剧种里固然是做的很好的，但得多人对韩剧都是有滤镜的，你假如想对标，就摘下滤镜，想分明本人到底要做甚么，我感觉这个很症结，平时国剧出海的时分都在传扬文明自信，为何这个时分就好像很没有文明自信了？”责编小文感叹。
不只阅片量小、只看短视频片断，乃至有只看百度百科剧情简介和分集简介就当本人看过剧的制片人或者大策动。小文感觉这在影视圈太常见了，说着要学习美剧学习韩剧，学遍了全世界的剧种，惟独没方法真正沉下心来做一部好的国产剧。
“得多人看国产剧，其真实心田里曾经先把国产剧放在了轻视链的底端，不屑去看，所以无奈真正知道当下国产剧的优劣，以及如何改动这类问题。就像他们在说韩剧初级的时分，也其实不真的知道韩剧初级在哪里。”
所以“对标”韩剧不是不成行，症结是大少数制片人在对标时容易堕入几大误区：
第一，就是编剧云帆提及的“抄桥段”，而她以韩剧本身的做法举例，当韩剧需求参考其余国度剧集时，往往会用一种高概念混搭一种最艰深乃至下沉的方式做融会，最初做出更加“落地”也更加公众化故事。所以“直抄”是一个画皮不画骨的误区。
第二，需求真正知道本人做出来的货色是给谁看，受众明晰。你要做的到底是《1988》仍是《人人间》。
第三，就是被“韩剧滤镜”摆布，无奈真歪理解本人需求对标哪一个部份。韩剧在影视制造的整条链路上，每一个个环节的品质相对于均匀，不会泛起特别“拉胯”的环节，所以制片人需求斟酌分明，即使在剧本环节品质对标了，是不是在后续制造的摄制、美术、服化道、前期剪辑环节也都能跟上。
第四，将国产剧放在轻视链的底端，自然带着成见去做，也很容易泛起对外乡化格调了解不透辟的状况，而且疏忽了国产剧本身的劣势。
说到最初，责编小文有些懊丧，她从小就是公认的“电视儿童”，爱看电视剧，全世界的均可以看，当初看国产剧也有从头到尾看残缺的习气。她在想，虽然大家还会吐槽国产剧很烂，讥嘲资同族做剧逻辑，但她看见国产剧一步步走到当初，技术有了改造，剧作理念也在迭代，都是有在提高的。
“就像比来《幸福到万家》里女配角何幸福的做人原则同样，你不要看不起你本人在做的事件，你只有好好钻研当真做，天然会愈来愈好，假如你连本人都不尊敬本人做的任务，那不就成为了王庆来吗？”

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