“莫扎特”不行，国产电影还能不克不及百口欢了？

62昨夜晨风

很显然，奇幻喜剧百口欢电影《外太空的莫扎特》在票房和口碑上双双腐败了。
上映9天，票房未过2亿，豆瓣评分只要4.8，“始终想做以青少年视角展开的奇幻百口欢电影”的陈思诚，这一次交出了其导演生涯中表示最差的一部电影。
“真实的‘百口欢’是能合乎全家价值观点、审美习气和智识需要的影片，它该当‘能屈能伸’，既能让孩子到达浅层的愉悦、领略全局的打动，也得给成人走深一步、想多一层留个入口。”清华大学传授、中国文艺批判家协会副主席尹鸿曾在采访中如是说道。
虽然《外太空的莫扎特》终究没有达到“百口欢”的成果，但影片上映前，对于科幻、家庭子供向仍是百口欢的探讨得多，作为一部商业类型片，诸多元素的杂糅其实不稀有，但上映之后，观众恐怕无奈关于这些问题给出一个切当的谜底，由于在故事内容品质上，影片无奈知足其既要小孩儿又要孩子的野心。

固然，百口欢这个缘起于好莱坞动画电影的概念，始终在国际都没有掀起过太大的水花，仅在国产动画方面有过不错的表示，“真人＋萌宠”的百口欢阵容上一次获取商业上的胜利，仍是2015年上映的《捉妖记》——
“百口欢”合适国产电影吗？观众需求百口欢吗？一部《外太空的莫扎特》缺乏以成为这些问题的谜底。
“百口欢”的争议
在国际，百口欢的概念并非很明晰。好比《哪吒之魔童降世》和《大圣归来》，得多从业者只会定义其为合适青少年及以上春秋阶段的观众观看的动画电影。
而在好莱坞，通常来讲，“百口欢”是对好莱坞动画电影老少皆宜的受众定位特征的艰深描述形式，即，一个家庭中不同春秋段的人都喜爱观看，这是百口欢电影最浅显的解释。

但在好莱坞电影的范畴里探讨百口欢，不成无视的是美国的电影分级轨制。只要图中的G级和PG级的电影能力进入“百口欢”的维度，这也就抉择了此类电影在内容层面是合适全体观众、全家一同进影院观影的，像国际观众相熟的《海底总动员》《疯狂植物城》《寻梦周游记》等影片均是其中高票房的代表作。
材料显示，《皮克斯:对于童心、勇气、创意和传奇》一书中剖析皮克斯为什么可以取得微小胜利时，提到了梦想、置信、冒险、斗争这样几个症结词，而且指出童年与春秋有关，童年是种心态，皮克斯公司在创作《玩具总动员》《海底总动员》《怪物公司》等经典的百口欢动画时，恰是透过孩子的双眼在看世界。

因此当一部电影能知足有“童心”的观众的观影需要、呈现普世价值观时，就能冲破春秋的限度，成为全春秋观众均可以喜爱的选择，这样的电影也就是典型的百口欢电影。
在国际，百口欢也经常只在动画电影上应验。“在中国拍儿童电影，其实就是拍百口欢电影。”《家有儿女》的制片人李洪曾在采访中说道。近些年来，国际电影市场的儿童电影概念简直曾经与子供向的动画电影划上了等号，好比“熊出没”和“喜羊羊”系列等显著子供向的儿童动画电影，则被动为本人贴上了百口欢的标签，其实不彻底合乎好莱坞动画电影关于百口欢的定义。
而在真人电影上，则更少有绝对意义上的“百口欢”。2015年《捉妖记》是“真人＋萌宠”模式的百口欢影片的一次高光时辰，上映十天，影片就刷新了过后的边疆影史最高票房纪录，故事讨喜、局面美观、“胡巴”可恶，这些都是观众买单的理由。

《捉妖记》的导演许诚毅在1989年就进入美国梦工厂任务，关于好莱坞动画电影百口欢也许有更粗浅的了解，所以《捉妖记》不只在殊效设计上花了很大心理，父子瓜葛的设定、歌舞部份的加持也都很合乎好莱坞动画电影的模式。
但像《捉妖记》同样，用真人搭配一个萌植物来说故事的形式，在此以前能被记住的大略也只要周星驰的《长江7号》，而这部影片是不是合乎传统意义上百口欢的定义也有待商榷。
真人和动画电影的百口欢一直没有在国际造成一股真正弱小的势头，关于这一点得多从业者都深有感受。“问题是当初看的人仍是太少了。”追光动画CEO王微曾在采访中说道。彼时追光做的《阿唐奇遇》票房得胜，媒体在报导中以为王微执着于“家庭向”电影的定位，但愿把作品呈现给孩子和父母，让每个春秋段的人从中读出不同的货色来。
而在一片观众依然以为百口欢就是低幼向动画的土壤里，这样的美妙愿景完成的难度是在太大。所以在《小门神》和《阿唐奇遇》票房得胜之后，追光动画将“百口欢”的定位转型到“年老向”，因而有了《白蛇：缘起》。

从创建之初对标皮克斯，以“百口欢”为创作导向到不能不转型，追光的变动也阐明着百口欢在国际的艰巨水平。如王微所言，“假如说观众还只是这样的一个反映的话，那我感觉未来家庭向的电影估量没人再做了。”
百口欢只是营销噱头？
究竟是没有观众仍是短少创作者？这也是一个典型的“鸡生蛋仍是蛋生鸡”的问题。
“百口欢次要是针对family。”已故电影人张昭曾在地下采访中表现，在“family”傍边还有分众不同的人群，这就要求了百口欢电影要悦己、敬老、亲子。但事实上，目前国产电影能同时知足这三点的寥寥无几。
一部类型片多是合适成年人陪伴家人一起观影的，但若把低幼的孩子归入受众范畴，可供观众选择的其实不多。“观众尚无被大批量的百口欢影片造就起全家观影的认知。”有从业者对毒眸表现，这种影片内容供应长年缺乏且优质爆款匮乏的状况下，得多观众基本不置信国产电影的“百口欢”。
即便当初有主打百口欢的《外太空的莫扎特》泛起，但在观众口碑层面，“对小先生来讲有点老练，对成年人真是弱智”“不倡议10岁以上观看”的豆瓣高赞评论，都难以证实影片合乎其“百口欢”的定位。而一旦抱着“百口欢”期待的观众重复地感到被诈骗之后，“百口欢”也许只能存在于电影鼓吹营销层面。

在《我和我的祖国》爆火之后，“我和我的”系列此外两部影片的媒体鼓吹稿件中，“合适全家一同观影”“百口欢”的字眼常常泛起，但细究影片内容，儿童很难了解而且感兴致，此时的“百口欢”便成为了成年人的“百口欢”；即便是最容易百口欢喜的喜剧电影，也经常在剧情上给儿童设置了高的门坎。
有报导曾指出，一旦拿着“百口欢”的尺子权衡，那真正的严酷、成人化的笑料都不在“老少皆宜、妇孺皆喜、雅俗共赏”的圆周内。因此长此以往，观众很难置信一部主打“百口欢”的电影是真正能合适全家人一起观看的——观众的不信赖倒推到内容出产层面，想做百口欢的创作者也许在很长一段时间，只能在动画电影的畛域里活泼。
即便是在中国人最寻求团聚、阖家欢喜，“百口欢”电影最无机会的春节档，能真的知足老中青幼群体的观影需要的也是少之又少。往年春节档只要《熊出没·重返地球》《喜羊羊与灰太狼之筐出将来》和《小虎墩大英雄》三部国产动画电影是合乎成年人率领小敌人观影的期待的，而档期票房冠军仍然是历史和平片《长津湖之水门桥》；以往能在春节档狂揽票房的，也大可能是“唐探”、《漂泊地球》这种影片，儿童很难成为这些影片的受众。

能够发现，“百口欢”简直严格地将真人电影和动画电影区别开了。在好莱坞动画电影中，“百口欢”的概念之所以能够“大杀四方”，很大水平上源于分级轨制之下，要求了百口欢喜观影就必需在影片内容层面既能知足儿童的空想，又能让让成年人感到轻松乏味。也恰是因为这一点，好莱坞动画不停推出续集，继续地造就着一家人独特观影、增进情感交流的观影习气。
但在国际，目前动画电影尚未造成这样的才能，真人加“胡巴”“莫扎特”们则更是难上加难。
“百口欢难做，它既需求剧本创作者沉下心来，甘与朴素的糊口把臂而谈，如斯能力在日常中发现不屈常、在平庸中挖掘不凡，写出人物间的戏剧张力；它也需求制片方能洞见纯朴里的灵光，不由于‘没有奇景奇情’‘没有大局面’‘没有迤逦画面’，就对剧本说不。”中国电影家协会原副主席、中国电影文学学会会长王兴东曾在采访里如是说道。

能够见得，只管百口欢在国际市场尚未找到适合的扎根土壤，但从电影的层面来讲，不管是动画仍是真人，好的故事依然是“百口欢”独一的时机，假如观众关于百口欢喜的热心一次次被“莫扎特”们损耗掉，那百口欢也许将永久只是国产电影的一个伪概念。

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