《掮客》生效的家庭乌托邦

罗拔

是枝裕和以先抑后扬的办法为咱们构建了人物命运触底反弹的可能性，却偏偏禁止了咱们对问题的问责，让整部影片显得悬浮和虚伪。

本文首发于北方人物周刊
文 / 林小文
编纂 / 杨静茹 [email protected]
近日，是枝裕和新作《掮客》在韩国流媒体上线，不少中国影迷借机得以观看到这部期待已久的作品。作为是枝裕和的第一部韩语电影，《掮客》吸引了包罗宋康昊、裴斗娜、姜东元在内的一干韩国顶级明星的参加，还为宋康昊博得了戛纳电影节最好男演员奖，被视为日韩两国协作的一次模范。
遗憾的是，这部影片却没有获取人们预期的口碑，目前豆瓣评分仅有6.7，能够说是是枝裕和在中国观众中反响最差的一部作品。
在中国，是枝裕和恐怕是在世的日本导演中公众认知度最高的一名，他的《小偷家族》还曾在边疆播种近亿元的票房。时隔四年，这部看下来与《小偷家族》创作思绪简直统一的《掮客》却遭受口碑滑铁卢，究竟是观众的口味改动了，仍是是枝裕和真的失手了呢？

生效的魔法
相熟是枝裕和的观众都知道，家庭是是枝裕和一向的母题，他老是习气于将本人对社会问题的视察放在东亚家庭的框架中。从早年的《幻之光》《无人通晓》到近些年来的《小偷家族》《假相》等，他都没有保持对这一主题的执念。
在漫长的创作生涯中，是枝裕和经常被视为小津安二郎精力上的传人，也许由于他们都很长于在平淡的家庭糊口中寻觅电影的戏剧性。但与小津不同的是，是枝裕和的电影拓展了“家庭”的外延，侧重展示了基于社会理想演化出的非血统“家庭”。他的《如父如子》《海街日记》《小偷家族》等影片都对东亚伦理注重的“血统”观点提出了不同水平的质疑和推翻。
某种水平上，《掮客》能够被看做是枝裕和格调的集大成者，聚拢了他创作中的诸多首要元素。电影讲述了运营洗衣店的尚贤与在福利机构任务的东秀借助后者的任务方便从事着倒卖婴儿的不法任务。偶尔的时机，他们结识了由于犯法不能不丢弃孩子的母亲素英，为了给手中的婴儿找一个好归宿、卖出好价钱，三集体以及暂时参加的孤儿海进抱着婴儿，一行五人踏上了一条“卖儿”路途。
比较《小偷家族》，咱们不难发现两部电影的客人公都是所谓的“社会边沿人群”,他们由于不同的缘故自愿游走在社会主流秩序以外，看似做着违抗法律的勾当，其实都有颗仁慈的心。但与《小偷家族》客人公为了生存而盗窃不同的是，《掮客》里的尚贤和东秀从事的所谓“掮客”任务基本就是贩卖人口，不管导演用甚么样的办法丑化他们的念头，都很难让他们获取普通观众的认同。
尚贤和东秀不满福利机构对孤儿的造就形式，以为只要糊口在好的家庭的孩子才有更多的前途，所以他们一边指摘穷途末路的母亲把孩子送到福利机构，一边“表演”上帝，试图以贩卖的形式改动孩子的命运。这样的逻辑看似无懈可击，内里却满是破绽。作为社会边沿群体，他们处在灰色的地带，逃避警察的追捕都来不迭，基本没有才能鉴别谁是好的父母。何况，卖出的孩子进入新的家庭，需求面对的是一套繁杂的伦理窘境，他们的人生真的就能如想象般美妙么？
《小偷家族》里的异姓家庭的结合当然是由于每个家庭成员的理想需求，但从一开始就依靠于兽性深处的仁慈；《掮客》中人物对彼此的信赖和依赖更可能是基于理想的利益。电影到了后半段，就连始终追踪他们的警察都被打动，不吝保持最后的方案，非但收养了素英的孩子，还帮忙她获取减刑。
《掮客》是一部配角全员坏蛋的电影，是枝裕和消解了警察追捕罪犯这一类型的叙事规律，让他们的矛盾消弭在仁慈的兽性中，反而消解了电影本该有的社会批评的力度。

养不教谁之过？
《掮客》这部电影的高光时辰在后半段，跟着剧情的展开，咱们知道素英为了糊口不能不卖淫，不测怀孕后又被孩子的父亲要挟，最初失手打死了对方。在素英的价值观里，打掉孩子也是一种犯法，所以她选择将孩子生上去，却让本人的人生堕入了更深的窘迫。
素英并不是观众一开始认为的那末有情，她丢弃孩子的最次要动因是不肯意他成为杀人犯的昆裔。她还坦言本人之所以不肯意和孩子谈话是由于怕发生感情，离开的时分就会更为苦楚。在世人的激励下，她在熄灯的暗中中对每集体说了一句“感激你的出世”，海进则回复她“也谢谢你的出世”。
以上这段能够看做是这部电影价值观的最间接流露，展示了是枝裕和自己对生命的思考。在这部电影里，他对社会问题的态度从愤恨转为温和，假如说他在《无人通晓》里还在质疑出世的意义，在《掮客》中他曾经达成为了与世界的和解。
从严酷理想变成成人童话，《掮客》传递着的价值观是：每种人生都无意义，每集体的出世都值得赞扬。可是相似的“鸡汤”其实不能刺激真正受苦的人。《掮客》里的每集体物都被糊口熬煎着，忍耐着普通人想象不到的苦难，关于他们的命运，这部电影的展示真实过于红润。
影片最初，警察一举破获了这个案子，每集体都遭到了应有的制裁，但司法轨制似乎也拥有了兽性，素英判了三年就被释放，购买孩子的夫妇也仅仅是缓刑……就连始作俑者尚贤和东秀，也在这场贩卖之旅中获取了救赎，好像所有都在野好的标的目的开展。
作为观众，咱们乐于见到这样的终局，它似乎可以给予咱们刺激，让咱们在严酷的理想背后放弃乐观与但愿；但若但愿如斯等闲地就能来临，电影里的人物也不会遭遇悲苦的命运了。是枝裕和以先抑后扬的办法为咱们构建了人物命运触底反弹的可能性，却偏偏禁止了咱们对问题的问责，让整部影片显得悬浮和虚伪。
何况，在那末多由于人贩子酿成的家庭惨剧暴光后，观众真的就能等闲承受一套仁慈“掮客”的叙事吗？这一次，是枝裕和失手真实的缘故也许在于他曾经失去了对理想真实的感知力，而沉迷在编织童话的幻觉中。

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