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图片来源@视觉中国
文｜吴怼怼，作者｜耳东陈暑期以来，剧集市场逐步热烈起来，好多演员带着同类型角色，又来了。
先有《星汉璀璨》开播，吴磊赵露思初表态，剧情尚未推动时，乍一看，又是少年将军和鬼马奼女（没有说剧欠好的意思），怎么演员演的仍是同类角色？
接着《沉香如屑》来了，杨紫的动物系仙子和成毅密意战损上神，看过《香蜜》《琉璃》的观众，光凭扮相人设也能脑补出50集《沉香》。
而后，《玫瑰之战》打响了，海报上的袁泉梳着和唐晶差未几的发型，眼神透着相似的刚毅。
猛一搭眼，重生代中生代都在批量出产半永远角色。
转念一想，当你演了一个茄子，一切紫色都会来找你。
缓缓的被紫色包抄了，包抄圈也就成为了温馨区。
01 、 堕入同质化窘境的老是配角？
常言道，演员在影视工业中，是至关主动的，是要等着当选择的。
因此，靠一个角色走红，只好为其欢乐为其忧。
喜的是，终于有关上出名度的角色了！演员嘛，最怕兜兜转转石破天惊。
忧的是，角色越不得人心，后续接到的同类角色邀约，就越多。并且这类窘境，常见于侧面角色和主演。
于反派和主角而言，同质化倒也并不是窘境。
好比在《三十罢了》中让观众恨之入骨的林有有，到了《星汉璀璨》中实现剧抛脸转变，张月饰演的万萋萋以豪迈富闺蜜形象，博得不少好评。
再好比《梦华录》里的假小子招娣，曾是《司藤》里的沈银灯。
她们在先后两部剧中的角色差别微小，观众在新剧中看到她们，只会感觉好生眼生，已经出彩的反派形象并没限度之后戏路，也其实不存在「一看就是反派脸」之说。
由于不得人心的负面角色在剧作层面其实要比侧面角色难度更高，60分的侧面人物市面一抓一把供演员竞争，让人恨得牙痒痒的反派则是相对于稀缺物种。
物以稀为贵，不测经过反派惹起全网热议的景象其实不常有，而靠反派承当社交媒体话题kpi也不是内娱剧集营销的次要发力点，因此这种演员同质化窘境其实不重大，反而会因不得人心的角色诠释，敲开更多时机的门。
另外一类主角，在国产剧中表示出争议性平平、功用性极强的特点。这种主角往往能够无缝进组到另外一故事架构类似的剧中。
常看时装剧的人会发现古偶中的元老们来往返回就是那几张熟脸，且春秋越往上走，熟脸在同题材剧中演同类角色的几率就越大，主角撞脸的重灾区除了众神众臣，还有配角们的婆婆妈妈爸爸公公。
于他们而言，同质化未然不是职业开展中的窘境。虽然演员其实不全是青春饭，但大红大紫，真的还得靠青春。到了一定春秋，演戏就彻底变为任务，戏外触达社交场域的野心，于这种主角而言，相对于就希少了。
因此，最怕同质化且最容易落入同质化窠臼的，仍是正当年的配角们。
用一个角色关上出名度的同时，是在向市场释放扛某类题材剧的信号。
当工业化过程愈来愈快，行业大环境愈来愈差，试错本钱愈来愈高，则通过类型适配检修的演员，创作同类型角色的可能性就会越高。
《完善伴侣》开机时，王耀庆最初一个被通知进组，拿到剧本时，他本来更想演张鲁一演的居家男人，但因为市场对他的期待曾经到了「王耀庆穿成乞丐我也感觉他实在身份是个霸总」，终究，王耀庆喜提了他演艺生涯的第22个霸总形象。
02 、 跳出温馨圈难解窘境
曾经成「角儿」的明星，跳出温馨圈似乎是须要的。
转型这件事，在75后、80后、85后、90后、95后成名之路中不足为奇。
但除了75后和80后委曲做到转型胜利，自85代明星起，不只影视双栖难，能像胡歌那样偶像剧出世终究扛起正剧者，也寥寥无几。
影视难双栖的缘故，我曾在《重生代明星影视难双栖》中展开探讨过。
至于85后生花在电视剧直达型有数，归来还是古偶，则不只与他们集体的业务才能无关，也与85后明星走红所处的时期无关。
杨幂们从古偶走红时是2010年先后，这个时间点，是台湾偶像剧逐步式微、大陆偶像剧进入试探期、韩流大面来袭的时代。
杨幂刘诗诗唐嫣赵丽颖们，搭档过75后男星，又以本人在电视剧畛域的扛剧才能，带红了85后男星。
紧接着内娱迎来了流量时期。
一方面，这是颜值经济逐步成为普世寻求的时代。85花和85生们尝到颜值红利，脸成最大代表作的同时，再也不像先辈们那样经过致力拿奖来失掉公众和业界的认可。
另外一方面，挪动互联网时期到来后，粉丝经济甚嚣尘上，明星的商业价值估值体系较以往有了极大变动，业务才能再也不是中心竞争力。
因此当冰冰们在红毯钩心斗角后还要较劲影后title时，85花们曾经开始集中输入美照博取流量换新弄法了。
等她们分开奼女期，按理说春秋经历都该撑持起更饱满的角色了，但业务上的不精进，致使转型有效。
不管是杨幂《法宝儿》拍十条全同样，仍是刘诗诗《亲爱的本人》点头晃脑盲人演技，这代人的业务才能上限永久能够探究，但下限未然框在出道的巅峰。
年老的小花们生长起来时，通过韩流近十年「轮廓流利白幼秀」和欧美高鼻深目两重审美浸礼后，娱乐界如今的小花，颜值亦卷入同质化。
因此辨识度尚在时装扮相美妙的85花们，在古偶市场仍旧有一席之地。
于他们而言，温馨圈内不见得有更高建树，但脱离温馨圈，演员的路也其实不会走更宽。
至于杨紫，成年后输入的作品，一开始是制造精良的《战长沙》及国民级热剧《欢喜颂》，但她全身心投入娱乐界那几年，恰是上述颜值经济+粉丝经济统治时代。
站在如今看现在，杨紫拿到的资源，是众小花渴想的巨饼，毕竟这两年口碑开始从新被注重，但在过后，杨紫但愿成为的，是很红的流量明星。
她从演员到流量明星，未然通过一次胜利转型，《香蜜》《亲爱的，酷爱的》一部剧带红一个男主，尔后协作的大都是顶流。
但跟着流量潮水退去，下一个开展阶段的窘境，明明确白摆在了眼前。
被当做转型之作的《女心思师》收视平平，反倒是给前东家暂时救场的《沉香如屑》，口碑欠安，热度不减。
安德鲁?都铎在《形象与影响》中将明星与观众瓜葛总结为四种，「情感爱好、自我认同、模仿以及投射」。
普通观众对明星发生的情感，大都停留在「情感爱好」阶段，最多经过明星自己阅历或角色形象，发生一种全面的「自我认同」。
而粉丝，则经过「自我认同」进一步回升到「模仿及投射」。
普通观众能因一部剧对一个演员发生好感，也能因另外一部戏未达到预期而好感隐没。
在影视赛道愈来愈细分确当下，破圈转型的性价比，也许其实不比保护粘性粉丝更高。
因此大多人转型只是一种试水，同质化角色有人买单时，留在温馨区里温水煮田鸡，便也再也不难熬。
03 、 温馨区并不是死棋
但总演同类型角色，全然象征着不思进取吗？
倒也未必。
演员困在温馨区的成因，是多样的。
构成流量时期的明星被流量困在相应的温馨区时，其余类型的角色，亦被制造方想要确实定性，困在各个类型中。
公众喜好的，就是给一样社会阶级、一样精力容貌、一样消费习气的人，贴标签。一是便利加深记忆，二是易于区别别人。
因此不管王耀庆演律师、总裁、投行精英、文娱大亨，只有西装三件套，金丝边眼镜，观众一看，霸总来了！
同理，不管袁泉演医生、空姐、修建从业者或律师，只有短发上阵眉眼冷峻，立刻会有时尚媒体深扒其精英女性穿搭。
接到的剧本是既定的，剧本塑造的人物是既定的，作为演员，只能在既定的主动中，呈现出相对于的被动性。
好比王耀庆演《守业时期》时，人物原型是马化腾，他为了区分于以往的霸总，要经过道具找人物觉得。
《守业时期》里的王耀庆，自发配了4万一副的眼镜，向人物原型凑近，同时带着最简略廉价的卡西欧电子表，意在提示守业角色的不忘初心。
细枝末节的设计，观众是看不到的。但观众可以get到他与霸总的契合度。
一集体把劲用在哪是很显著的。如今国产剧市场，霸总品类，王耀庆虽上演了包浆但也上演了他的精华。
待在温馨区，是没有选择和不思进取吗？
赵露思的看法是，「人能够呆在温馨区，也是一种自信的形式」。
《国子监来了个女弟子》时代，对于赵露思角色同质化的评论得多，「陈芊芊半永远」是赵露思的角色图谱。
过后采访中，她谈到在22岁的年岁其实没方法把握更有春秋有经历的角色，所以趁着心田还信陈芊芊们存在时，就塑造她们。
转型这件事，似乎是该遵守「到了甚么春秋做甚么事」，但有时分，与之更相干的，是演员心田所处的阶段与角色是不是契合。
当观众诟病85花们古偶48集，不知情深在何处时，一是怪剧本潦草讲不清前因后果，二是叹眼中曾经再也不有呆头呆脑火花的她们，强行输入着生生世世的虐恋。
当一个演员程式化处置本人再也不置信的角色，以骑马受了多少伤、天寒地冻吃了多少苦来感动观众时，观众往往不会买账。
看剧，看的是一份情绪崎岖。
其中有解压，有现实化的投射，有进入剧情世界逃避理想。
完成这所有，首先要求演员置信塑造的阿谁世界。
观众和资方、平台能够粗暴将剧集分为各品种型，但等真正看剧时，看的并非进入类型的演员，而是演员们塑造处在某个行业、某集体生阶段的人。
这集体生动与否，即是演员在这个赛道上进取与否的目标。
已经，转型是明星到了一定阶段都会提上日程的事件，拓宽赛道象征着更高发展前景，留在温馨区象征着逆水行舟。
因此，影视双栖是明星都会寻求的，台网双播同样成了重生代明星转型时分外在乎的。
但事实证实，台网受众有差别，在平台横跳，有时不如在一个赛道精耕细作。
于长于某类角色的明星而言，待在温馨区，把长板变卦长，何尝不是路越走越远的理智之举。 |
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