题材虽冷，却是9月最暖的国产片

灰色翅膀

时隔六年，尔冬升导演带着新片回来了。
作为往年北京国内电影节的揭幕影片，《海的止境是草原》未映先热，一秒售罄。

好在，鱼叔作为本届北影节的新媒体协作火伴，有幸抢先看到了本片。

很早以前，鱼叔就理解到这部影片的制造。
一度很猎奇故事将如何呈当初大银幕上。
首先，这个题材有些冷门。
知道故事配景的观众，恐怕比知道《长津湖》的人还要少许多。
其次，主创阵容不敷奢华。
除了陈宝国、马苏等几位老戏骨，其余全是新人演员。
他们能否撑得住整部作品？
最初，也是最症结的一点——
故事所牵扯的历史配景很庞大。
如何能深化浅出地展现给观众？

鱼叔带着这些纳闷走进影院，看完后困惑和耽心迎刃而解。
在电影行将上映（9月9日）以前，来跟大家好好唠一唠——
《海的止境是草原》

电影的故事，从一名行将不久于人世的白叟（陈宝国饰）开始说起。
他单独来到内蒙古，想要寻觅失散多年的mm。
原来，这是一个对于「失孤」的故事。
这样的题材，很容易让咱们联想以前的《亲爱的》《失孤》等片。
但接上去的情节，却使人意想不到。
由于他的mm，并非被拐走的，仍是被送走的。
为什么被送走呢？
跟着白叟踏上草原，昔日回想显现在眼前，咱们也看到了这个故事的配景。

时间回到1959年。
席卷全国的灾祸、饥馑，让上海、江苏等地的孤儿日积月累。
这些孩子广泛面临着养分不良、疾病死亡的要挟。
为了救助这些孩子，内蒙古政府伸出了援手。
与其往北方送奶粉，不如接到南方来生育。
因而，3000名摆布的孤儿坐上了一列列火车返回内蒙古。
这恰是本片所倚靠的实在事情，「三千孤儿入内蒙」。

实在，是最能震动人心的气力。
影片中有一个镜头让鱼叔印象粗浅。
北上的火车上，小男孩推醒了身边的mm，两个孩子一起望向窗外。
跟着孩子的视角，茫茫草原、宽广蓝天映入视线。
平生第一次见到草原的北方孩子，冲动与诧异溢于言表。

六十多年前的内蒙古是甚么样？
你问当初的内蒙人，可能都纷歧定说得分明。
但，这部电影却近乎苛刻地复原了过后的样貌。
为此，剧组也是下足了工夫。
电影大部份内容，都是在乌拉盖草原实地拍摄。
在那里，多变的天气是拍摄期间遇到的诸多妨碍之一。
一天以内，能阅历四季变换。
前一秒还穿戴短袖阳光正好，下一秒就裹紧大衣大雨倾盆。
尔冬升导演的片场vlog中，就曾拍到演员王锵大吐苦水。
「一天10遍，戏都不要拍了」
景要实在，民俗文明更需求考究谨严。
小到衣饰斑纹，大到传统礼仪，以及不同年代间的变动，剧组都做了具体调研。
目的就是为了给影片赋与天然的糊口气味，以及强烈的年代感。

而共同的内蒙方言，一样是演员需求战胜的一道难关。
马苏在片中饰演一名「草原母亲」，全程近乎只要蒙语台词。
为了让本人变为真实的内蒙人，显然在拍摄前就下了工夫。

除此以外，内蒙古还有一大特色——植物多。
为此，电影也使用了许多「植物演员」进行实拍。
家喻户晓，训练植物演员很难。
尔冬升导演就曾在vlog中「诉苦」：
国外为了拍狼都是得多年前开始养，咱们只能到现场「土法炼钢」。

拍摄中遇到的突发状况其实不少。
牛会忽然焦躁，马会心外失控，狼会不听指令。
再加之内蒙古多变的天气，全部进程让人心力交瘁。

侥幸的是，剧组试探出了跟植物演员敌对相处的方法。
到最初，就连小演员都跟马成为了好敌人。

?
尔导曾表现：
电影一方面是尊敬历史，尊敬多数民族的习气。
另外一方面是为了打造实在细节，从而给予演员更真实的发扬空间。
多亏了导演这份执着，才让咱们有了沉迷式的草原体验。

仅仅靠实在复原，电影其实不能降服观众。
最症结的，还要看编剧和导演的功力。
以历史事情为配景的边疆电影，经常容易流于庞大的场景呈现和信仰升华。
《海的止境是草原》则丢弃了这类叙事模式，转向了更细腻的情感表白和人文关心。
这样的做法，反而让观众有了亲切感。

这也恰是尔导所长于的。
在他过来的作品中，就有着得多靠细腻真情感动观众的例子。
好比《新不了情》。
故事简洁而浪漫。
不刻意煽情，也不矫揉做作。
接地气的小市民恋爱糊口，足以让有数观众潸然泪下。

到了《海的止境是草原》，导演一样采取了「以小家，知大家」的手法。
故事中的马苏一家，只是收养3000孤儿的若干内蒙家庭中的一个巨大缩影。
电影以这个大家庭为基点，从一个正面揭开「三千孤儿入内蒙」全部事情的意义与价值。
一方面，用了少量篇幅来展示牧民们在抚育孩子时遇到的各种难题。
好比，言语的障碍。
那时分，同时会汉语和内蒙语的人少之又少。
得多牧民们和收养的孩子之间，其实言语欠亨。
只能耐烦地用手比画，用心领会。

再好比，孩子想家的情绪。
阔别故土，怀念故乡，乃人情世故。
牧民们很了解孩子们的心结。
所以，在孩子堕入怀乡病时，会即便给予刺激与共情。
同时，带着他们一点点融入本地的糊口，渐渐习气，放心住下。

还好比，食品紧缺。
实际上，过后的内蒙古由于拿出了少量食品援助全国，本人外部也很紧缺。
一些中央草场退步，致使羊都没了奶。
然而为了养好孩子们，牧民们都全力以赴。
宁肯本人吃得欠好，也要给孩子们筹备奶制品。

而另外一方面，电影也描写了收养家庭里，一点点建设起的亲情牵绊。
小女孩杜思珩刚来到内蒙收养家里时，与其余孩子同样，对本地的糊口很不顺应。
但一家人的悉心关照，让她渐渐融入了这片土地。
母亲对她无所不至，与亲生儿厚此薄彼。

当哥哥的也不吃醋，把小女孩当做本人的亲生mm来对待。

而父亲更是为了救她，悍然不顾地闯入沙尘暴中。

就连昼夜相伴的马，都和她发生密切的感情。
当她在沙尘暴中迷失标的目的跪卧在地上时，那匹马牢牢挨着她，不离不弃。

不是血亲，胜似血亲。
多年之后，小女孩变为了大姑娘。
以前羞怯拘束的上海小囡，变为了地地道道的内蒙闺女。
骑马、放羊等都不在话下。

到了起初，女孩动了心理，想回上海。
由于她一直有个心结，想弄分明亲生母亲为何会丢弃本人。
然而，她不敢跟家人说。
只好偷偷地把食品藏起来，为之后暗暗分开筹备干粮。

起初，家人仍是不测得知了女孩想要分开。
后来也有点讶异，但很快就豁然了。
他们意想到，或许这个「养女」早会分开本人。
只管有些不舍，但仍是让她跟着本人的心选择。

电影以一个小家的和煦，展示出的是逾越血统、逾越地区的大爱。
这，也恰是一切草原人民自私的爱。
在这段历史过来六十多年后，仍然有着直抵观众心田深处的气力。

在《海的止境是草原》中，我看到了一种当下几近隐没的特质。
即，展示实在存在的美妙。
在内蒙一家的身上，体现的是一种彻底不求报答的爱。
这类爱意憨厚、仁慈，在当下极为稀有，像极了童话，乃至显得有些不实在。
但，这又是实在产生的故事。
若表示得略微不当当，很容易让人感到难以了解。
好在，尔冬升对大人物的塑造，很有本人的一番了解。
没有适度的戏剧化局面，也没有神化马苏一家人。
仅仅是用一系列普通日常，来展示他们的憨厚，展示他们对小女孩的悉心关照。
由于他知道，适度的神化，反而会让这样的故事变得踏实，让这样的情感变得刻意。
而越是天然的描写，才越能让观众感触到普通人身上的辉煌。

同时，电影又参加了一条时空性。
即，几十年后的明天，年迈的亲生哥哥从新去寻觅mm的故事。
在白叟的寻寻找觅、千回百转中，两条线终究完成了时空交汇。
过来和当初，一唱一和。
历史与记忆，逐步清朗。
开头的反转，更是给了观众会意一击，也带来一种从天而降的打动。

那段历史下的内蒙人，以不求报答的爱，抚育了三千名孩子安康生长。
这美妙到不真正的一段往事，又是那末实真实在地震撼到了咱们每一个集体。
在大片接连轰炸下的明天，这部电影恍如一股清流。
在乱石之中慢慢活动，带着大家回到最纯正、纯朴的情感之中。
观众所失掉的，则是一场清新的灵魂洗濯。
民族的大爱，和个体的挂念，彼此照映。
不是浓烈鸡汤，更似绵长淡茶。
细品之下，回味悠久。

全文完。

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