败坏人生，从凝视一滴水的和顺开始

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“我好像被甚么困住了，但又说不清是甚么？”
三12岁的梁枫很长一段时间来，都很笃定。她对将来有着明晰的布局，有耐力也有行为力。但近来，她却没有那末笃定了。确实，她失掉了已经渴想的所有：拿得出手的任务、别人的确定、不乱的糊口……所有好像都没有问题，但又不太对。
尤为是一集体的时分，她常会有明明在糊口着，但又不时刻刻想逃离的觉得，尤为是任务日的早上醒来，会感觉有部份的本人好像快“死”了。
得多人对此都有同感，咱们似乎被困在了本人建构的糊口中——本来为了维护本人的城墙碉堡，成为了围墙。想拉本人一把，又不知该往哪用力儿。
独一明晰的信号是，需求停上去了——哪怕一口吻的时间也好……

唤醒
从凝视一滴雨水开始的和顺

有时分，当代社会人“养本人”和养一盆多肉是一个情理。再耐旱好养活的动物，也渴想一场滋润浇灌。
小语是一位编剧，往年夏天由于疫情被封锁在家两周。天天的流动半径不外是从卧室到客厅的间隔，却还要逼着本人去想象各种故事，“这类觉得就像是要把一条干毛巾硬拧出水来”。
那段时间她觉得快要和花瓶里的玫瑰一同枯死了，既没有时间去照料花，也没有心力去关照本人。

电影《春季的故事》剧照
“尤为往年北京的雨特别少，总感觉窗外的叶子绿是绿的，但仍蒙着一层灰，心也很梗塞。”
而就在她觉得曾经被榨干到失望的时分，书架深处一本大卫·霍克尼的画册解救了她。
当初她还记妥当时关上那本画册时，扑面而来的“潮湿感”。一棵树在不同时节和时间段的光影变动，草野小径上飘落的细斜雨丝，池塘里层层荡开的波纹，鲜活的色和谐活动的线条……都有令人平静上去的能量。
并且很巧的是，起初翻看另外一本对于霍克尼的著述《春季终未来临》，她才知道得多画都是霍克尼在疫情期间，待在法国诺曼底农村所作的。虽然流动规模无限，但这样的环境也会迫使他更用心肠去看周遭的环境。
他罕用最慢的笔触来勾画最长久的水花绽开的一瞬，会在雨中盯着池塘看非常钟后，再进屋将它画上去。

电影《双姝奇缘》剧照
这提示小语，一滴水远没有咱们想象的那末简略。易逝、巨大，恰是它的魅力所在。这不只是眼睛的训练，更是心的训练。当人违心对一项事物投注专一的注视，心也会随之放松上去，从而更深地沉迷在当下的环境中。
小语记得立秋那天，北京下了一场大雨，她放下手上一切的活，坐在窗边静静地看雨，早曾经活得水灵灵的心境好像忽然变得柔软了。就好像那些雨水不只打湿了一树的绿叶，也打进了她的心里。
当初，若是感到身心紧绷，她都会再次翻开那本画册，或是关上白乐音APP里的雨水声，一点一滴恢复本人的感触力。
就像《水的明码》一书中所写，“咱们能够经过视察一个村子的池塘理解世界上最大的陆地正在产生甚么。”对霍克尼来讲，雨中的小水池是一个世界，对咱们来讲一样如斯。

电影《日日是好日》剧照
即使没有画笔，当感知到一滴雨水从窗前滑落的轨迹，雪在指尖消融的凉意，乃至是触摸到小猫鼻尖的潮湿……咱们的感知都会被层层关上，局限的理想糊口从而有了宽阔的可能。
柔软的训练，或许就是允许万物流进心里，再让心也开始活动。

感知与重塑
允许软弱，从新学习柔软

在美剧《人生切割术》里，为了让员工更专一高效地实现任务，公司将人“切割”成办公室和日常两种互不兼容的人格。
一开始人会由于自我被功用化地“切割”而感到不适，但是时间久了，也就承受了这类同化。
从事广告业的优优近来发现本人好像也变为了这类形态的人。不只糊口、时间能够切割，情绪也能够切割。

电视剧《人生切割术》剧照
很长一段时间里，优优发现本人正在变得愈来愈 “坚固”——无坚不摧，除了指标与后果，再也不对四周的人与事有所感触。她知道，每集体都像一颗颗小石子，相互裹挟着往前转动。只要足够“硬”，才不会被击碎。
但近来，她开始觉得到这类坚固带来的挫伤。这源起于一次她回家后关上电脑持续任务，忽然伴侣对着她大喊，“能不克不及放下你那该死的电脑，看看我！”看着眼眶通红的伴侣，她才一下子醒过去，“过长时间来，我都无视了他的情感需要。”
她曾经记不清从何时开始，和伴侣、共事，乃至本人的瓜葛中，都很少觉得到全然地放松。老是在用看待任务的态度看待本身；经常对本人说“应该”，却很少说“能够”；无奈承受本人出错、流泪，“哭，好像就输了”。
和伴侣、共事的瓜葛推进更多来源于一件件事务、一个个需要，而非一次眼神的交流、一个使劲的拥抱、一场在深夜无奈住手的对话。

电影《花束般的恋爱》剧照
这类坚固就像城墙——虽然能够守护糊口的城池，但也将咱们封锁在这样的固定形态里，变为表面自在，心田却仍被装在套子里、正在枯败关闭的人。
直到那一天忽然惊觉——我，和我的糊口怎么就被捏成为了当初这类外形？
她想要让本人从新变得败坏，柔软。在任务犯错的时分，提示本人，“不妨事，对本人多一点容错率”；在忙碌的糊口节拍中，留一段平静的自处时间，给本人充电；在不被了解的时分，比起急于辩驳，留一段时间给彼此冷静……
在“自愿坚固”过久的环境里，从新学会柔软、重塑瓜葛，弥足珍贵。

活动
从身旁的天然开始滋润心田

再回到霍克尼的故事中，他有一个观念是“万物皆流”：“咱们始终都在变动，这是永恒的变迁。”
在过来的十年里，咱们更像是在过“山系糊口”——实现指标，不停攀爬，渴想降服和到达。而跟着疫情以及糊口中种种不肯定性的减少，咱们被动或者主动地停上去，向更祥和容纳的“水系人生”寻觅平安感——想要柔软、呼吸，违心将活动视为生命的另外一种可能性，去承受变动，向内成长。
也恰是由于感知到当代糊口急需被注入陈腐空气，活动起来。再加之某种水平上，手机曾经内化成咱们的一部份。作为日常糊口中离咱们比来的科技物品之一，咱们有少量的时间都在与它相处——乃至可能比与共事、家人的相处时间更多。如何处置好咱们与它的瓜葛，也是集体糊口首要的课题之一。

当代人与手机的瓜葛，仍值得被探讨和从新定义
所以，“水生万物”成为OPPO新公布的手机零碎ColorOS 13的设计理念，想要经过科技与天然的融会，在手机体验和功用层面帮忙用户恢回生活的生机。
OPPO设计相干担任人以为，“当科技产品作为人们本身能够触碰的一个媒介，它也能够关上咱们对艺术的感触。”科技也能够一样拥有生命力，率领咱们凑近天然。
此次ColorOS 13在设计中注入许多“水”元素，但愿能够经过天然元素的融入，唤醒人们的感知力。好比使用接近天然原色的颜色体系，从视觉上让人感知到水流、傍晚、日出；总体的线条设计从直角转为圆润的钝角，更接近水的柔软特质。
点击观看OPPO ColorOS 13的水生设计理念
还有实在灵动的水生动效——上述人士表现，“其实身处室内，人们很难感知到时间的变动，那末假如将这类光影变动体当初机械时钟上，你就会从新感知到和时间的瓜葛。”这些细节，都让人觉得握在手上的不仅是寒冷的手机，而是活动的水。
这恰如霍克尼带给咱们的启发，想在日常中获取愉悦感，有时不必那末费力儿。一朵小小水花，也能带来“深深高兴”——不管它是真水花，仍是虚构水花。
犹如一滴水落上层层荡开的水波，OPPO ColorOS 13此次“水生设计”的次要三个概念：唤醒活气、智慧感知、无感滋养，也是由浅入深，层层递进，在二维的立体世界里为用户提供多维度、有纵深的感知体验，让咱们看见“手边天然”。
点击观看OPPO ColorOS 13零碎片
另外，水还有一个特质，它对人的陪伴和撑持是更接近于隐形的、平静的，它能够转变为不同的状态，进入咱们的糊口。
OPPO ColorOS 13将这类特质了解为“智慧感知”和“无感滋润”，更大水平地进步了它的零碎智能化，感知用户的需要并做出恰如其分的响应。这类智能化并非以效力为导向，而更像是“以退为进”。
好比，升高过于频繁的信息推送对人的搅扰，经过智慧息屏升高手机成瘾的可能性。如斯一来，手机和咱们之间也就有了更适合的分寸感，为日常糊口建设了公道界限。
而不管是经过凑近天然唤醒感知，从新调试和内部世界的瓜葛，抑或是从本人的手机动手，建设和顺的掌上秩序……都是在召唤人们回到“以报酬本”的糊口坐标里，以天然为师，用呼吸反抗窒息，用活动反抗麻痹。
当初，读完这篇文章的你，能够停上去试着大口呼吸一下了。
策动丨三联.CREATIVE
监制丨沈艺超
微信编纂、设计排版丨林翠羽
作者丨Feathers
图片来源丨 OPPO ColorOS 13、互联网

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