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原标题：当初的高分恋爱综艺，一个比一个虐
本文经受权转载自吴怼怼
原标题 | 说到虐恋，恋综比偶像剧拙劣多了
作者 | 麦可可
监制 | 吴怼怼
恋综的进化速度在这几年达到一个高点。
在走出恋情乌托邦后，恋综开始着墨于理想糊口的鸡零狗碎，以及人们在密切瓜葛的破碎和建构过程当中的自省和治愈。
一系列恋综在这段时代涌现，好比《再见爱人》、《春日迟迟再登程》，在温情牌被高频使用后，恋综从纪实、治愈开始重拾综艺自身的特质，即下饭菜，吸惹人。
以这几年韩国大火的恋综为视察剖面，你会发现虐恋正在成为这些恋综的新主题。以时间跨度为明线，男女单方纠缠十年八年，以双向误会为隐线，彼此深爱却终究错过，恋综的要义里，除了恋情的甘美，还有苦楚的熬煎。
社会学家霍妮以为，受虐的激动来自于对爱的需要。虐恋瓜葛的中心，是一集体与另外一集体用相似辱没、挫伤和惩罚之类的形式强烈地分割在一同。这类分割，不只会让施虐者和受虐者单方严密衔接，也会让作为围观者的观众真正地上头。
那末，恋综为何需求虐爱情结？
01
爱与惩罚是双生火焰
恋综里需求「虐恋」这类熬煎感，外表上看是为了制作冲突。这类冲突让观众自动站立到两个营垒中去，并诱发更大层面的社会探讨。
好比在《换乘恋爱》第一季中，普贤和浩民这对校园情侣在走出象牙塔后，却不能不面对分手的终局。选择出演节目后，女方前几期想要复合但男方一直疏离回绝，比及女方肉痛到无奈呼吸，乃至抉择分开拍摄现场回家住几天，男刚才在送走对方走后扶着墙泪如雨下。
镜头记载了他始终以来面对女方乞降时的波涛不惊，同时也抓到了他目送女方离去后单独一人的风平浪静。这段镜头播出后，言论间接造成两派。
有观众直抒己见表白对男方的疼爱，飘过的弹幕简直都是「他真的爱她只是哑忍不发」，以及「他真的还爱不然不会自苦」这种自我打动式的煽情。
「自苦」在此的潜台词是，「男方曾经意想到本人的错了所以在自我惩罚，他仍旧深爱女方只是没有勇气挽回」。
这实际上挑明了虐恋中，爱与惩罚的双生瓜葛。二者相伴而来也互相浸透，似乎只要本人被惩罚，能力证实本人对对方的爱。在这段镜头言语下，男方之所以会失掉公众的同情票，是由于其表演了「受虐」的角色，因而观众的逻辑就变为了「他在恋情中犯了错，但他曾经遭到惩罚了，所以他能够被原谅」。
展开全文 但真正应该对这类「自我惩罚」投以关注的是瓜葛中的女方而不是公众，但在恋综里，这类强烈的代入感就在于，观众用上帝视角扫视这所有并自动带入了施虐者身份，而后对受虐者（这里的男方）施加了同情与原谅，这才是观看过程当中「爽感心思」的来源。
而言论的另外一派观念则是，「渣男去死、渣男后悔了吧、分开渣男姐姐独美」。这些观念都包孕了对男方的怨怼与抬高。
在施虐过程当中，观众用倡议、劝告女方「一定不要回头复合、不要置信渣男鳄鱼眼泪」的形式，实现了对男方「回绝女方凑近」的惩罚，也把观众本身替代女方作为「施虐者」身份的潜伏心思念头体现得更加显著。
而在这类虐恋桥段里，一开始想要复合、似乎处于上风的女方，一下子转变成「其实还被男方深爱」的白月光，这就让其实现了从「受虐者」到「施虐者」的身份转换。
在这类权力调换与反转中，始终自我暗示「不爱女方、回绝复合」男方却由于舍不得对方而肉痛，凝视对方离去而痛哭，这类虐爱情节于是转达出一种「个体情感可以凌驾于理想感性」的气力。
而这类个体情感对理想感性的超出与凌驾，本就是偶像剧千年来不变的主题——听下来很耳熟对吧，没错，大部份偶像剧套路就是如斯，男女主迫于理想压力而不克不及持续一段瓜葛，不能不离开，两集体都刚强地说我没事我很好，转过头去却哭得要死要活。观众爱看的点就在这里。
02
公众被动的虐恋参预
但如今的恋综可比偶像剧争气多了，最少韩国恋综的程度是这样。
缘故在于，从素人中遴选出参演佳宾，无论个体仍是情侣，他们的实在情感故事远比偶像剧来得精彩，观众坐在荧幕前为他们揪心揪肺，节目播完了还要为他们撕心裂肺。
在韩国版恋综《心动的信号2》中，吴英珠和金贤佑这对CP精彩诠释了甚么叫虐恋美学。女方以前在科技公司下班时偶尔步入男方运营的餐厅吃饭，男方于是记住了这张脸，尔后在节目中偶遇，又发现两人在音乐上有相反的品尝。
可不知为什么，两人在不停凑近对方的过程当中，总有一个千年女二不停泛起并搅局，同时给两集体制作了至关多的误会。因此当男标的目的女方转达好感的时分，女方总会由于女二的存在而误会男方的意思，而且以为男方的好感对象是女二。
在无论误会、妨害的交织叠加中，终于迎来了终究选择日，观众本认为能够为两人举手喝彩，被却男方一个反手，选择女二的骚操作给惊到，因此荣获「大猪蹄子」年度提名。
韩国PD一直知道观众想看甚么，当金贤佑和吴英珠以「心动的信号」韩国版史上热度最高的CP泛起时，PD也有心肠把他们支配在一场续集综艺里相遇。
男方在《Friends》与女方重逢，并表示出惊人的自我惩罚偏向。他对女方说，「我和敌人的联络简直都断掉了」，这是一种近乎于「社会性死亡」的自戕形式。无论是他被动断掉与敌人的分割，仍是敌人被动断掉与他的分割，这些外化行动都在转达一种「我曾经为我情感中的过错赎罪了」的偏向。
假如从言论角度下去谈，这么做对男方无利无弊。他用这类自我惩罚证实了对女方的爱，也从公众（围观者）角度获取了原谅。女方并不是不懂这层象征，因而会在几年后的这场对话里增补阐明，「过来那末久了，我曾经不怨尤你了」。
这似乎给纠结、苦楚的虐爱情结提供了一个能够释放的窗口，无论是男女单方本身，仍是围观者公众，都有期待一个故事的所谓终局，这个终局在偶像中似乎老是大团聚或者彼此和解，这样此前的熬煎、苦楚才有了意义。
但恋综比偶像剧的拙劣的地方就在这里。公众在食用偶像剧时，会由于提前知道「happy ending」而不会有太多情感卷入，也就是说，他们更像是一个围观、看戏的心态，而不需求付出太多感情与虐恋单方共情。
一旦观众没有高水平的情感卷入，也就象征着移情进程并无真正实现，作为文娱文本或图象内容自身，并无真正完成公众被动的「虐恋参预」。
恋综的纷歧样在于，除非赶上后果被提前剧透，终究男女单方的选择对观众来讲具有极大的不肯定性，这类不肯定性反而人想要「赌一把」。
这类赌，就是让观众对虐恋单方投入更多的情感颜色。在恋综《换乘恋爱》第二季里，海恩和奎民这对CP中的男方激发了观众太多不满，致使观看者急迫需求一段「虐男方」的情节产生，来施加对男方的惩罚。终于节目组请来了一名新男佳宾作为鲶鱼，间接向女方海恩表白好感，让男方瞬间有了竞争的「嫉妒感」。
而当男方抵赖本人开始发生嫉妒感时，坐在视察室的佳宾和荧幕前的观众简直开始喝彩。这是惩罚施加后，（即受虐方抵赖本人发生感情颠簸后）施虐方天然而然发生的高兴。
所以说在驾驭公众心思上，仍是韩国恋综厉害。
03
兽性切口的落地性
在韩国恋综的虐恋叙事中，往往有几个通用门路。
第一是时间跨度上的纠缠虐恋，好比男女方从校园到退伍再离职场，先后跨度长达八年，分分合合却终究没有修成正果。在《换乘恋爱》前两季中都有典型CP，好比第一季的普贤和浩民在一同三年半，第二季的海恩和奎民在一同八年。
第二是彼此之间误会太多而错过，两头乃至交叉的绿茶男二或女儿的搬弄是非。好比《恋爱捕手》首季中的金智妍和李载温，女方被其余佳宾误会成为钱加入节目致使与男方错过，虽然节目下车之后还有交往，还终究仍是以分手开头；好比后面提到的《心动的信号2》中的吴英珠和金贤佑，继续不停地误会让单方都不敢肯定对方的情意因此渐行渐远。
无论采取以上哪一种门路，虐恋叙事的中心都根本能够提炼为一个主题。首先，爱与惩罚是相伴而生的，受虐者需求一品种似于「自我抬高、自我受伤」的软弱感来确定「本人是被爱着的」，而这类对「被爱确实信」反而冲淡了受虐的苦楚。
公众可以首先与受虐者共情，继而在这类共情叠加中积攒对施虐者的愤恨与敌意，比及剧情开展到施虐者忽然觉悟，或者说忽然被第三方激起起对受虐者的爱时，施虐者与受虐者的身份可以瞬间反转，而公众也能达成最大水平的情绪释放。
在长时间对虐恋文明的探讨中，小说家热中于鞭打、疼痛等生理反映的刻画，李河汉等学者执着于文明心思层面的讨论，但集中探讨情感心思的虐恋剖析未几，细化到恋综中的虐恋叙事探讨就少了。
反而在偶像剧、小说傍边的虐恋叙事，达到了一个新的热度。虐恋文学掀起一波波低潮，大女主复仇文不足为奇，仙侠剧中男女主互杀了三生三世。但得多虐恋的情节设定，是车祸、世仇等狗血元素，这些悬浮于理想、为虐而虐的元素添加，反而消解了虐恋的情感自身。
这很好了解，理想糊口中，有多少相爱的情侣最初是由于发现彼此是失散多年的亲兄妹而离开，又有多少是由于父母辈存在世仇而分离，反而是异地聚少离多、支出高下、家庭配景差距这些琐碎的理想而走散。
这也是恋综中的虐恋元素更具备公众承受度、普世价值的缘故，这些元素都是在理想糊口中更能惹起普通人共识的部份。
从文娱内容产品去了解，恋综能不克不及真正展示佳宾的恋爱故事其实不首要，只有能让观众上头，让观众从主动围观变为被动参预，哪怕在参预过程当中施加的是品德批判，哪怕观众表演了施虐者的身份，或代入了相似的心思，但次要他们可以共情，关于一个文娱内容自身来讲，就足够胜利了。
参考文章：
1.孙珂珂《论虐恋故事中体现出公众文明心思》
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