国剧为什么总在“烂尾”？

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作者|魏妮卡
编纂|李春晖
越是类型化的国产剧似乎越难逃烂尾魔咒。从暑期档的《苍兰诀》到比来刚结束的《请君》，都被观众征伐终局烂尾。至于远溯到《香蜜沉沉烬如霜》或下沉到《覆流年》这样的残局之后就开始崩坏，那就说不完了。
让观众觉得“烂尾”的缘故得多。《苍兰诀》大终局里，男女主看似美满地亲了四次，但男主西方青苍却被指人设崩塌，魔尊变仙侍，本来吸粉有数的Bking人设忽然舔狗化。《请君》则间接凋谢式终局，没有交待男配角陆炎的生死。
人设崩塌，终局潦草，难以自相矛盾，莫非编剧不懂这个理儿？《请君》制片人@噗噗王者阿鑫回应编剧出了不止7稿终局，剧本从开发到前期熬了70个彻夜，最初之所以会呈现凋谢式终局，“是由于要留一点想象”。

说来无意思，跟着自媒体兴旺、观众日趋“专业化”，愈来愈多幕先人员来到台前（《编剧起义》）。因而，国产剧每次一被骂烂尾，这种“卖惨”解释的小作文便会浮出水面。
此前还屡次泛起编剧内哄甩锅事情。好比往年剧集《今生有你》《玉面桃花总相逢》编剧被征伐烂尾之际，都有疑似参预名目的编剧在豆瓣发贴指摘总编剧、导演、制片人“魔改”终局，并附上本人本来的剧本终局，以证洁白。
暂且不说这些事件是真是假，孰是孰非。其实群众并不是不懂这些情理，一是众口难调，二是编剧没有剧本实控权。那在国产剧的工业流程中，烂尾问题的根结究竟在哪？被观众征伐了那末屡次，怎么就不克不及无效增加烂尾率呢？
立项逻辑抉择“善始善终”首先需求明白一点是，在国产剧的制造流程中，编剧是提供办事的乙方。个别来讲，话语权在出钱的甲方。虽然大编剧会有一定的话语权，能够在合同中会谈，但终出借是甲方说了算。
编剧的甲方要末是视频网站，要末是制片公司。但家喻户晓，网剧成为主流后，能财大气粗拍完剧再卖版权剧给视频网站的公司变少了。大部份制片公司都是先去平台过会立项，肯定平台会出钱后，再启动名目。
所以这几年，视频网站的审核轨制粗浅影响着剧本创作。编剧想接下这单活儿而且肯定能拿到钱，症结就是经过平台审核并实现立项。
而平台立项审核的内容就是大纲、人物小传、前五集剧本。所以编剧、制片公司为了过会，前五集剧本通常都要花很长期打磨。这就是为何咱们常常会觉得，一部新剧刚看还不错，但五集后就开始拉跨。这和旧分账模式下的“网大前6分钟”效应是一个情理。

一旦名目过会，制片公司和视频网站就会商议合同谈估算。这时候制片公司、编剧紧绷的弦就会放松了，由于不论这个名目后续怎样，钱曾经“落袋为安”。
谈估算的同时，视频网站也会跟制片公司商议具体的拍摄、前期、播出时间方案。按照平台的方案，有的名目给到的总体时间可能比前五集打磨时间少。好比下半年平台某剧院缺恋爱剧、青春剧，那你就必需在下半年赶出来。
得多编剧都吐槽过一旦过会，就会被疯狂催稿、催进度。而即便平台给到时间对比富余，也会遇到各种问题。五集剧本之后，编剧会开始推分集，至关于每集剧本的大纲。推彻底部份集后，个别也会向甲方交付一次。这个时分，对于终局，各方就会提出意见了。

假如没有一个既有审美、又有话语权的人能一槌定音，编剧修正甲方意见这一进程就会拉扯很久。即便顺利实现了初稿剧本，一旦导演、演员进入，又会有一轮轮剧本修正。由于有些导演、演员会自带编剧来改剧本。
而每一个轮修正时间一旦拖延，都会紧缩剧本脱稿的时间。终究，为了平台在下个季度能顺利播剧，制片公司就会赶鸭子上架，剧本还没脱稿就先拍了，乃至到最初一刻才定下终局。
大少数时分，国产剧的终局都是在仓皇中定下的。并且，有编剧敌人向硬糖君透露，根据正常的编剧逻辑，终局个别是要再制作一个爆点。有些编剧为了爆点，也为了能做续集，就会玩把大的，挖一个大坑，让观众带着强烈的困惑期待续集给出解释。但平台是按照第一部播出热度来抉择要不要拍续集的。这就形成得多剧的续集没等来，只留下狗血终局和一地骂声。
寻求网感的创作趋向网剧成为主流后，编剧群体呈现出年老化的趋向。
这可能得益于早年青春甜宠剧从泛滥网剧类型中脱颖而出，让行业留意到本钱低的年老编剧，反而能以小博大产出高点击率的网剧。好比《匆匆那年》《最佳的咱们》《致咱们单纯的小美妙》等等。

这些年老编剧在合乎本人春秋阶段与经历的相熟畛域，衰亡了一股段子化的创作潮流——更注重简略的情感表白与奶头乐的愉悦，相对于过来电视剧不足故事的厚重感与文学性，
这些剧里的客人公老是不停地在“行为”，像是在实现一个又一个游戏工作、打怪降级，制作一个又一个笑点、撒糖点、矛盾点。一集故事里，全是堆砌的段子，编剧只有融入本人所阅历的、所看到的其余影视剧里的桥段，就可以吸引观众不停看上来。不少网络年老观众也的确不同于过来的电视观众，他们不会深究剧集的总体故事意义，他们追一部剧可能只是单纯地由于其中一个感同身受的段子。
当行业被这样的“网感”胜利模式洗脑，制片公司会偏向于启用价钱昂贵的年老编剧，老编剧也会在任务室招募年老编剧。而即使再有才能的编剧，只有被支配去写类型网剧，都会被这类“网感”模式所规训，而后全部行业就不停产出一些流水线作品。
固然，网络文学改编潮、网剧网感制造趋向是合乎网络年老受众审美的，无可非议。只是这样一种创作趋向，也形成了当初国产剧烂尾率高的景象。由于当初得多年老网剧编剧只是一个拼凑段子的缝纫高手，随意拼拼凑凑就可以创作出一部播放量还不错的网剧，谁还会好好写终局？
从总体大局观把控剧本的思惟少了。得多时分终局只是随机缝的，可能参考的就是头一晚看的一部高分美剧、韩剧的开头。

有编剧敌人向硬糖君透露他们编剧会的现状就是：总编剧头一天会安插工作，让编剧去国外影视剧、小说里搜集能用到的段子。大家次日再探讨如何不算剽窃地把这些段子融进剧本里去。
网络时期给了没有经历的年老编剧时机，然而这样一种创作潮流很容易劣币逐良币，终究致使国产剧烂尾率高。当初编剧写欠好职场剧，也是由于他们大多没有职场阅历与经历，写青春恋情剧出身，一旦涉猎别的类型，就会暴露无遗。
编剧的经历与其能发明的故事类型非亲非故。出名编剧秦雯在20十一年与导演王光利结婚前，写的也是青春剧，结婚后才开始创作婚姻题材的剧《辣妈正传》《我的前半生》。
除了网感，当初长剧创作也有短视频化的趋向。《东八区的学生们》《两集体的小森林》这样的剧可以低开高走逆袭，恰是得益于剧情土味段子在短视频真个传布瓮中之鳖，反哺了剧集的热度。
怎么终局，能力双向知足观众与甲方？抛开平台立项轨制、创作大环境变动的影响，影视剧的终局究竟有无一个不烂尾的合格规范？
观众喜爱用he、be来描述终局，前者代表大快人心的终局，后者代表意难平的终局。除此以外，还有凋谢式终局。但无论是哪一种终局的电视剧，都被观众鞭挞过烂尾。
可见，烂尾与大快人心、意难平、凋谢式终局，并无间接瓜葛。断定一个剧是不是烂尾，次要在于两点：一是终局是不是合乎原有世界观与人设；二是伏笔与悬念是不是揭晓，俗语说挖的坑是不是填上。
编剧天然也懂这样的情理，只是在创作过程当中，编剧会受两方面搅扰：一是想要独树一帜，有意识中便与公众审美南辕北辙。

这就是为何像《请君》这种编剧、制片人会一本正派地解释“终局”前因后果。观众要看懂终局，还得看他们颁发的“终局仿单”小作文。创作者总感觉是观众了解才能不到位，不敷粗浅。实际上是编剧才能不到位，没有把“终局仿单”从本人的脑内小作文变为戏剧方式的剧本。
二是更有话语权的一方在搅扰。好比《今生有你》这种编剧内哄，编剧就指摘别人搅扰致使终局烂尾。

这种状况也分两种。一种是编剧知情但太过让步，顺着更有话语权的人的意思走，没有才能在二者之间调停，写出一个均衡各方的终局。
还有一种是原编剧彻底不知情，导演、制片、演员一方想要塞本人人编剧修正剧本以谋私利。演员团队的编剧，个别是为了把剧本修正得更凸起自家演员。而导演、制片团队的编剧则有多是为了修正达到一定篇幅，能力合乎平台的署名规范，从而为本人团队多谋一份编剧费。
也便是说，编剧想要写出一个合格的终局，既要有足够的情商与才能去调停各方意见，又要有TO C的观众思惟，能从公众逻辑去思考终局，而不是为了彰显集体表白而刻意独树一帜。国际又不克不及实施边播边拍，按照观众反馈来更改终局。即便你拍了多个版本的终局，也必需要在审查前抉择终究版本的大终局。
固然，在平台立项轨制与网感创作大环境的影响下，编剧能不克不及对终局担任，全靠盲目。毕竟没有公道的束缚形式，编剧只有写好前五集和段子，就可以轻松把钱赚。

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