祝贺，内娱又出了一个「叛徒」

神游

内娱顶流，接连塌房。
流量明星，成为了货真价实的「流星」。
可即使如斯，仍然有人对流量趋之若鹜。
这也愈加烘托出回绝趁波逐浪者的可贵。
前不久，郭晓婷在采访中道破贵圈畸形生态。
可谓「内娱孤勇者」。

而比来，初代顶流李宇春也语出惊人。
婉言本人被动去流量，解散粉丝后援会、淡出微博八年。
对「营业」更是极力顺从。

同时，她对内娱如今打造流量明星的做法也不认同。
早年选秀，是草根自我表白式的「想唱就唱」。
如今却是主动的「我由你打造」。
没有真正的自我，只要投合的人设。

此言一出，有人夸奖。
感觉她是娱乐界少见的清醒真挚。

固然也有人质疑。
明星就是流量自身，「去流量」只是空口说。
靠流量吃饭，却又看不起流量，实则是成见。

明星真的能被动「去流量」吗？
这的确是一个值得讨论的话题。
李宇春的成名之路，观众其实不生疏。
2005 年，她凭借惊人的 300 多万票数登上《超女》冠军宝座。
在网络还未遍及，只能投票依托手机短信投票确当时。
李宇春是当之有愧的民选「顶流」。

与流量相伴而生的粉丝经济，蕴含着微小的商机。
但李宇春却开始一系列「去流量」行为：
解散粉丝后援会。

弃用微博八年，被动淡出社交平台。
微博流量风口期，她不「营业」却转而去演了一年话剧。
乃至另辟战场，开始接触电影。
在《十月围城》《龙门飞甲》中化身打女。

李宇春之所以如斯坚持「去流量」，既是自主也是无法。
一晚上成名之后，质疑声遮天蔽日。
她一边登上时期杂志周刊封面，成为景象级的符号。
一边被辟谣、唾骂、攻打、取各种黑称。
成为初代顶流的同时，同样成了初代网暴受益者。

她对流量带来的挫伤，持以缄默抵制。
淡出网络，去填充年少成名酿成的糊口教训真旷地带。
同时，放弃流量得多时分都以就义集体坚持为代价。
这关于自我认识强烈的艺人来讲，非常煎熬。
公司要求的版权商业歌曲，「乃至不合乎你的价值观」。
只好经过「去流量」来保存中心的自我。

而让集体坚持克服流量利益选择的缘故，也在于李宇春成名之路的特殊性。
区分于如今的资本包装，初期的选秀明星大多「草根」出身。
成为居高临下的明星以前，根还在土里。

于是，李宇春步入如今的流量场域时，觉得到了很强的不适感。
正如她采访中所说，之前的选秀是「想唱就唱，任何人均可以去唱」。
是草根的表白。
如今更多的是「我由你发明」「你越喜欢我越可恶」。
是办事型的权力瓜葛。
因为她不认可这样的模式，所以只能回绝流量时期的游戏规定。

掌管人陈晓楠用「蠢笨」评估李宇春的姿势。
确实，李宇春的实力似乎老是后进于她的认知。
虽然具有极高的国民度，但作品却不上不下。
《Why Me》《下个，路口，见》《无价之姐》博得了传唱度，却深陷剽窃丑闻。

尝试了高难度的戏路，也提名奖项。
可一直欠缺一部真正公认的演技代表作。
反倒经常被评估为电影中使人出戏的扣分要素。
于是，与其说这段采访是为李宇春加冕。
不如说是终于把她复原为一个普通艺人。
剥去初代顶流的光环后，以亲历者的视角让咱们看到了流量时期的另外一种选择。
实际上，刻意与流量放弃间隔的艺人，并不是只要李宇春。
2015 年，胡歌主演的电视剧《琅琊榜》《假装者》接连大爆。

事业巅峰期，邀约目不暇接。
胡歌却知难而退，选择留学。

电影《北方车站的聚首》上映期间。
影迷自发集资购票应援，受到胡歌自己发文拒绝。

与胡歌搭档两部剧同时爆红的演员王凯，也选择解散了本人的粉丝后援会。
他以为用作品给予回应，才是和粉丝最良性的互动。
有些人只想当真做演员，流量操作对其而言反而成为了担负。

因《你好，李焕英》一朝飞升的张小斐，一样果决解散了后援会。

放眼全部华语圈，「去流量」实则早已经是已经香港乐坛的低劣传统。
谭咏麟就曾地下宣告当前再也不加入任何音乐及歌曲竞赛节目，也拒领任何音乐奖项。
巨星顶流的知难而退，是给起初者让路。
为香港乐坛的重生气力让渡出更多成长空间。

张国荣、梅艳芳、拂晓、张学友、许冠杰等诸多巨星也选择被动「去流量」。
或退出乐坛，或回绝拿奖。
既是出于对本身生涯的清醒布局。
也是言传身教，令行业迈向更多元的格式。

梅艳芳就曾婉言，比拟于被繁杂的外界要素影响歌唱，不如找回本人喜爱的路向，如斯反而更开心。
功成名就的大咖先辈选择「去流量」。
是由于流量对其而言，早已经是已经虚无的泡沫。
拂去浮华，更见真章。

明星「去流量」，观众天然脍炙人口。
断绝行业纷扰的乱象，艺人所专一的事业也会更为优质。
同时，「去流量」让艺人与粉丝的瓜葛更加纯正。
没有做数据、控评、撕番位。
靠作品与实力谈话交流的圈内生态也会更加安康。
就像李宇春被动跳出流量怪圈之后。
受其影响的粉丝也显著感触到更多的正向循环，回归到最后喜爱一名艺人的轻松形态。

「去流量」虽益处多多，但也难度甚高。
首先，深处旋涡核心的艺人自身要有清醒的认知。
在被微小的关注度冲击时，仍能精确识别到本人的地位。
就像李宇春谈及本人老是被问上时期杂志封面的感触。
她能意想到本人处于时期之中，其实不以此为傲。
浪头能起，并非由于某一滴水。
而是凭仗大海，潮汐，乃至月亮。

而要放弃「清醒」，并不是易事。
它要求艺人自身有时常自省。
许多明星虽无关注度，却其实不具备这类才能。
理所该当地糊口在充斥着溢美之声的真空层主中。
享用惯了明星身份带来的客气，长此以往丢掉自知之明。
最典型的例子，莫过于观众连名字都不想看到的张翰新作。

而勇于去流量的人少之又少。
恰是由于短暂的自省才能实际上是一种熬煎。
想要精进，就要不停疑心本人。

其次，「去流量」的条件是实力。
艺人需求有切实的作品去撑持演艺事业。
能力在流量光环散失之后获取自我价值。
正如演员王凯事业巅峰期解散粉丝后援会，尔后仍旧能胜利塑造《大江大河》中宋运辉一角。
进一步扩张国民度，靠的本是本身演技实力而非流量加持。

而这同时也是如今许多流量明星适度依赖流量的缘故之一。
恰是由于「去流量」当前，实力空无一物。
包装出来的人设与杜撰出的励志故事早已众多成灾，缺乏以撑持起一个艺人的整个事业。
就像前段时间被嘲到出圈的丁泽仁塌房风云。
身为偶像，唱跳实力与职业自律性皆无。
惟有用「你是我独一的姐」对粉丝苦苦乞求讨好。
无非是深知，没了这点粉丝后，在娱乐界毫无立身之本。

流量明星对本身处境并不是无所不知。
而粉丝目击过泛滥塌房惨案后，也未必会持续神化偶像。
可吊诡的地方就在于，他们仍然彼此配合演着一出大戏。
粉丝把刷出来的数据当成「实绩」来吹牛。
面对演技差评，也拉流量作遮羞布。
却不知，普通观众看的是体当初作品中的实力。
历来不是作品以外仅饭圈可见的虚名。

如斯一来，也反证出为什么之前的艺人不容易塌房。
而如今「顶流们」却接连爆雷，实质上恰是没有实力托底。
许多人想要成为偶像，并不是是出于音乐或扮演梦想。
而是直奔着「做明星捞钱」。
之前偶像的意义，关于得多人来讲是人生的表率。
如今却是拿着天价日薪，可只要在卖惨时能力展示演技的「208 万」。

的确，流量带来的微小收益，也让「去流量」的代价变得昂扬。
暴光度和活泼度隐没，象征着不被看见就会被逐步遗忘。
就像李宇春淡出微博去演话剧，就失掉许多劝退。
缘故恰是经济上实真实在的损失。

而即使如斯仍选择去流量的缘故，又再度回到了艺人自身。
那就是对本人有所要求。
渴想提高而非停滞，揣摩精进而非躺在功勋簿上啃帐本。
毕竟，好演员被流量反噬的例子也其实不少见。
杨紫几部流量协作剧，接连因对手演员塌房之故而不见天日。
已经她以为流量能为本人博得更好的角色。
可这份初心，也逐步藏匿在一部部自我反复的古偶之中。
而真的能给观众留下印象的，却大都是无流量时代的角色。

流量让资本狂欢，粉丝疲累，演员为其所困。
让堕入流量怪圈的一切人，不断追赶一个虚无的货色。
而说究竟，观众真正在意的基本不是流量。
而恰是「去流量」之后留下的好作品。

全文完。
助理编纂：白素

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