梅婷片场解体，冯远征太入戏被质疑，21年过来，这部剧还是神作

chuntian

1973年英国议会之上，“家庭暴力”这个词第一次泛起在古代社会之中。
跟着时期大环境的变动，“家暴”也逐步露出其狰狞之态。
而在这其中，女性无疑是弱势一方。

但是，受传统思想约束，在2000年前，那些被家暴的女性是不敢站出来为本人发声的。
而且，过后广泛的认知是这些“家庭暴力”只会产生在偏僻后进的地区、或者常识程度不高的家庭傍边。
导演张建栋彼时也是这般设法，但他起初发现原来家暴也存在于得多受过良好教育的常识份子家庭里。
因而，为了制止家暴，让社会关注到这个严厉的社会景象，他着手拍摄了有着“童年暗影”之称的经典之作——《不要和生疏人谈话》。

2001年，这部中国第一部展示家庭暴力的惊悚电视剧正式上线。
坦率讲，《不要和生疏人谈话》的剧情其实不繁杂，次要环抱着医术精湛的专家安嘉和（冯远征饰）与标致仁慈的梅湘南（梅婷饰）中学女老师之间的恋情、婚姻展开。
但两人之间却有着彼此的机密，安嘉和由于前妻的变节而心田敏感、软弱，进而滋长暴力偏向；梅湘南曾有被侵略的过往，又在结婚后再度被绑，隔膜自此发生。

作为一部家庭剧，想要出彩，就很考验演员的功底。
彼时的冯远征，还只是北京人艺的一位普通话剧演员，导演张建栋心目中“安嘉和”的第一人选也不是他，而是吴若甫。
要知道，此时的吴若甫曾与蒋雯丽一同出演都市情感剧《牵手》，火爆水平可一点都不逊色于前几年的《我的前半生》。
不只如斯，他还凭借这部剧一举拿下飞天奖、金鹰奖的双视帝，成为过后国际妥妥的顶流、实力演员。

但当导演分割到吴若甫的时分，后者间接回绝了。
缘故是，他出演的角色大少数都是侧面形象，“安嘉和”这样的“反派”，他其实不想尝试。

没能约请到吴若甫，张建栋导演也没有懊丧，因而，又前后找到了濮存晰、高曙光等演员。
但一听要出演一个“家暴男”的角色，这些演员也都望而止步。
其实，也难怪，无论是吴若甫，仍是濮存晰等人，他们的荧幕形象都对比正经，出演“家暴男”这样的角色无论是对他们本人，仍是对观众都是一个十分大的困难。

就在导演为“男主”的人选头疼时，身旁的任务人员向他保举了演员冯远征。
由于后者的演技是真的好。
早在电影《豺狼入室》中，他的“狠辣”就让还不是老婆的梁丹妮“心有余悸”，尤为是被其勒住下巴的那场戏，梁丹妮更是对前者的演技点赞。

而出演安嘉和，不就需求冯远征这样“发作型”的演员么？
因而，导演张建栋在得悉冯远征的状况后，便分割到后者，并给他说了剧本。
无意思的是，虽然冯远征痛快地赞成了，但他殊不知道怎么演。

要知道，冯远征在糊口中是一个十分和顺的人，情感阅历也对比单纯。
与老婆梁丹妮是因戏结缘，不只是娱乐界中少有的姐弟恋，彼时更是刚结婚没几年，情感正处于甘美期。

关于“打老婆”这样的话题，他既没有阅历，也没有找寻的途径。
就像他在节目中说的那样，“你总不克不及问他人，你打老婆吗？即使是有，对方也不成能真的告知你。”

没有方法的冯远征，只能打主妇热线，向任务人员征询无关“家暴”的一些问题与知识。
一开始，任务人员也有点“慌”，认为冯远征的心思泛起了问题，还耐烦给他做了心思引导。
之后，他道明复电的用意，才在任务人员这里失掉了想要的案例、数据，而这些也奠定了他出演“安嘉和”这一角色的根底。
恰是基于这样的敬业态度，冯远征饰演的安嘉和胜利登顶“国产暗影角色”天花板。

找男主就这么费力了，导演张建栋认为选女主应该没啥难度吧，没想到也是迂回重重。
与冯远征同样，梅婷也不是女主的第一人选，而是“文艺片女神”徐静蕾。
可过后的徐静蕾正一门心理地扑在电影事业上，且“梅湘南”这个角色太不共性了，她一点都不喜爱，因而，徐静蕾很间接地就回绝了。
而作为备选的梅婷，很快就被剧组分割上了。

过后的梅婷也不是甚么名不经传的小演员，而是曾经凭借与张国荣搭档的电影《白色恋人》拿下开罗国内电影节影后的腕儿了。
所以一开始，梅婷与徐静蕾的态度同样，“不想演”。
可导演张建栋有“套路”啊，以“梅湘南”这个角色的变质为切入点，让梅婷终于有了想要尝试的激动，这才有了经典的角色——“梅湘南”。

除了男女主演，剧中还集结了泛滥老戏骨，好比王劲松饰演的要做家暴纪录片的记者叶斗，这位可是在电视剧播出次年就升任北电副院长，绝对的演技派。

还有国产刑侦片中的老熟脸石兆琪。

就连有着“剧情引子”的高兵，也是由陈楚翰出演。

顶尖的演员配置，再加之社会亟需关注的题材，这样的搭配，成为“爆款”，毫有意外！
尤为是剧中，安嘉和的狠戾眼神、歪曲心思，隔着屏幕都让人发怵，而梅湘南各种遭受家暴的场景，让观众大呼“可怕”。

固然，观众们看得怕，演员们出演也其实不轻松。
为了寻求实在成果，导演要求演员都亲身上阵，乃至剧中诸多特写镜头，都不克不及借位。
在拍摄的时分，有这样一场戏，是安嘉和脚踩梅湘南脸，并进行惨绝人寰的殴打。

但戏拍到一半时，摄像大哥顶不住了，他倡议导演保持这场拍摄，给出的理由是，其一太过传神会挫伤到演员，也会导致观众不顺应，其二这类场景也许会招来追责。
不外，导演并无驳回这样的倡议，反而持续拍摄，由于这就是他所寻求的成果，也惟有这样，这部剧才拥有警省作用。

可当这场戏拍完之后，冯远征就发现全部现场的拍摄气氛都变了，一切人都在下认识地阔别他与导演。

而作为“身受其害”的女主梅婷，心田简直处于解体的边沿，虽然她知道是拍戏，但心田的惧怕却是真的，尤为是冯远征的演技，更是让她靠着“自我催眠”才实现了拍摄。
所以，这一场戏刚一完结，梅婷就在现场大哭了起来，乃至还摔了拍摄的道具，婉言，“太辱没，太压制了”。
她乃至找导演控告，“我真的承受不了他（安嘉和）的那些话，这要是再谅解，我（梅湘南）就真的是没头脑。”
不外惋惜的是，剧中的梅湘南就是太过脆弱，以家庭、孩子为心思底线，一次次地放纵丈夫的有情毒打。
这也让梅婷不能不在片场不停地催眠本人，演绎不同的苦楚心情，用她的话说，“戏是假的，但苦楚却是真的。”

凭借着演员们的杰出扮演，《不要和生疏人谈话》在火爆的同时，更是被央视拿来当鼓吹“支持家暴”的教材。

与此同时，冯远征同样成了观众们统一抵抗的对象。
就连冯远征十几年的好敌人，都打电话来质问他，是否真的家暴过老婆。
而在理想糊口中，冯远征遭到的“角色影响”在很长一段时间都没有住手过。
他的街坊在看完电视剧后，感觉冯远征就是安嘉和这样的人，子夜起床偷偷跑到楼下将冯远征的车胎给扎了，就是为理解恨。

而冯远征的丈母娘也再也不安心女婿，隔三差五地就给女儿打电话，讯问两人的感情。
乃至冯远征的老婆梁丹妮在糊口中也会时时被问及，“你真的没有被他（冯远征）打过吗？”
在梁丹妮的再三确认没有被打当时，身旁的人材惊叹冯远征的演技。
起初，在一次采访中，冯远征有点庆幸道，“我要那会网络兴旺，我就死了，幸而过后网络不兴旺”。

回看《不要和生疏人谈话》，虽曾经过了21年，但这部剧依旧对当下的社会有着得多的意义。
家暴，永久与文明程度有关，且它只要零次与有数次。
它的实质是强烈的管制欲与极真个歪曲心态。
让人可悲的是，据数据统计，家暴受益人均匀在阅历35次家暴后才会选择向外界求救，而更多的人则是选择了缄默与忍耐。
但恰是这样的态度，才让施暴者心中的戾气愈加张狂，进而拖着受益者走向了无尽苦楚的深渊。

所以，关于“家暴”，一切人都应该怯懦说“no”。
那些“清官难断家务事”、“床头打架床尾和”的说法，极可能是另外一种放纵。
即使咱们没有禁受过这些，也不要被这些积重难返的观点摆布，沦为家暴的丑化者，毕竟一切的家暴者都只是自觉的野兽，不值得半分同情。

而这也许也是导演张建栋拍摄这部剧的初衷。

（电影烂番茄编纂部：安安）

华人澳洲中文论坛

热图推荐

梅婷片场解体，冯远征太入戏被质疑，21年过来，这部剧还是神作

发表回复

浏览过的版块

chuntian
关注TA

图文推荐

华人澳洲中文论坛

热图推荐

梅婷片场解体，冯远征太入戏被质疑，21年过来，这部剧还是神作

发表回复

浏览过的版块

chuntian 关注TA

图文推荐

chuntian
关注TA