一部《天下长河》，三种历史剧扮演体系

liqing0403

作者|谢明宏
编纂|李春晖
《康熙王朝》里，硬糖君最爱看明珠带着镣铐审问索额图那段。“往日的明相，审问往日的索相，你说爽快不爽快呀！”明珠与索额图两人斗了几十年，相互审问那叫以毒攻毒。

因此，今日网友视《康熙王朝》为“爽剧”，真实一点也不为过。就是你明知道假得不行，但经陈道明和斯琴高娃那末咋咋呼呼、典礼感十足地演绎一番，心里仍是不盲目地感到过足戏瘾。
比来《天下长河》开播，群众里又有结论了：奚美娟的孝庄不如此琴高娃的。这其实波及到不同的扮演体系：斯琴高娃是拿腔拿调的话剧演法，而奚美娟是不留余地的糊口化演法。
这就比如咏梅的“圣人”和刘晓庆的“武后”，再加之范冰冰、贾静雯的“媚娘”，一样都是武则天，但三种扮演体系纷歧样。咏梅和奚美娟相反，是糊口化。刘晓庆和斯琴高娃是话剧化，范冰冰与贾静雯则是古偶化。
咱们要思考一个问题：封建统治者到底是像咏梅在《风起洛阳》里那末不留余地，仍是像斯琴高娃在《康熙王朝》里那样一惊一乍？恐怕不留余地是更接近历史真正的，由于她面前的权力和威信足够震慑听话的人，轻言细语也有莫大威力。

黑格尔以为“想要把现代灰烬中的纯然内在景象的一般定性都很详实而准确地摹仿过去，那就只能算是一种稚气的学究勾当”。吴晗则深信历史剧“要求对历史事实进行艺术加工，使之更为强烈、拥有高度的感染气力”。
那末历史剧的问题也就应运而生——历史剧该当尽可能摹仿“历史”，而它归根结柢又是“剧”，到底该求真仍是求美？尤为当青年演员想用历史剧转型镀金时，他们到底应该采取哪种扮演体系。
康熙的装，明珠的荒《天下长河》讲述年老的康熙（罗晋饰）谋求治理黄河的贤才，遇到及第举子陈潢（尹昉饰）一拍即合。陈潢与一样有志治河的靳辅（黄志忠饰）搭档，开启了波涛壮阔的治河故事。

面对陈道明的珠玉在前（固然也多是先演带来的滤镜），罗晋版康熙被网友批为“太装”。次要康熙十五年时，皇帝才22岁，40岁的罗晋这一下来，的确显得老气。就他追着孝庄问顺治与董鄂妃，清楚是少年心性才会做出的事。可在他成熟的脸上，涓滴看不出对假相的迫切。
其他的朝堂戏份，硬糖君说合理话，罗晋演得还不错。批判传教士那一段，十分有王霸之气。传教士嚷着要把基督教弄成清代的国教，罗晋回怼：“不要想着从这片土地上获取甚么，要想你能给他带来甚么。”面对罪臣之女的要求——杀靳辅以替换纪录官员贪腐的册子，罗晋很有玩味地微微点头：“朕不和人做买卖。”
既有不怒自威的气宇，也有爱才若命的焦虑，偶然还有与大臣打趣的安逸，罗晋版康熙形象是对比丰硕多元的。批判“装”的观众，显然偏向于那种糊口化的演技。以此为规范，扫视《康熙王朝》里的陈道明，那装B之处恐怕不遑多让。试问“宝日龙梅，你可是强暴了朕”这样的台词，目下观众几人能够消受？
罗晋根本仍是正剧演法，总体行动逻辑没有逃脱历史逻辑。但公磊的明珠，就是彻底荒谬不羁的传奇剧扮演体系了。

他脸上总有一股滑黠之气，随时随地抖个包袱给观众，十足搞笑男。进考场看黄色话本，背地里讥笑索额图没文明，乃至还能cosplay老索从鞋后跟掏折子的举措，戏剧成果接近王晶版《鹿鼎记》里的陈百祥。
一方面，公磊长得像中年李现，时常让人纳闷有无认错演员。另外一方面，他稀溜溜的两撇小胡子又太像傅满洲。但斟酌到老傅和明珠都是满人，倒也欠好说甚么“自我他者化”。
他的对头，梁冠华饰演的索额图就更搞笑了。一句“防火防贼防明珠”，完全向观众宣布我是“戏说人物”。做一些狗屁欠亨的诗文，诸如“王母娘娘筛石灰”给康熙看，说本人当真学习了汉文明。
至于黄志忠教师仍旧不乱发扬，身上一股浓浓的海瑞味儿，但不荒腔走板，看得人很爽快。他和奚美娟教师，实为本剧演技天花板，天然得不着扮演痕迹。

后者的孝庄就像居家老太太，和善傍边带着几分尊贵的疏离感。相较而言，斯琴高娃的演法更像小品。没有说小品欠好的意思，但看超过20分钟的小品，任他是赵本山也让人疲乏呀。
历史正剧，历史传奇台词与故事，是区隔历史正剧与传奇剧的首要规范。但在实际呈现里，正剧元素与传奇剧元素往往是混淆的。好比康熙打葛尔丹是史实，康熙被宝日龙梅强奸就是传奇。乾隆下江南是史实，但他在大明湖畔遇见夏雨荷就是传奇。
《天下长河》里陈潢治理黄河是史实，但尹昉饰演的陈潢与康熙的巧遇就纯属传奇。康熙巡视堤岸正和明珠等大臣吃饭呢，陈潢就在河边与皇帝打赌——过半个时刻秋汛便来。康熙到时间一看潮头升起，果认为陈潢是天纵奇才。

但靳辅看到陈潢题壁诗，又确有其事，电视剧弄得夸大一点也能够了解。按尹昉的演法，将陈潢演成时装剧里郁郁不失意的愤青，是合适《天下长河》的定位的。他来到星宿海时，眼中澄彻清冽的现实之光，精准地实现了角色工作，乃至还有点逾额发扬。
本剧中此外两个青年演员——陆思宇饰演的高士奇、赵麒饰演的徐乾学，硬糖君认为全是传奇剧的演法，没有半点历史正剧的影子。
徐乾学中探花郎一段，彻底是范进中举，多亏高士奇一个嘴巴子把他魂儿给扇了回来。徐乾学对为官术的精晓曾经到了丢失自我的水平，当他被索额图质疑忠心时，间接说：“我就是一条狗，你就是我亲爹。”

陆思宇在《心居》里的出轨男演得很油，到了《天下长河》仍旧像泥鳅同样滑不溜丢。为了上位，先是在给索额图代笔上折子，昧着良知夸老索有文彩。后是投奔明珠，在对方背后学猴子打滚。
明珠做了一出戏，将高士奇举荐给康熙，康熙让高士奇在南书房行走。这让徐乾学对高士奇的态度大变，之前中探花不理睬他人，当初立刻送上银票孝顺。高士奇羞赧一笑：“我这甚么官都尚无呢，你们官场也太暗中了。”
不同于二月河在《康熙王朝》里写伍次友，在《雍正王朝》里写邬思道，《天下长河》里高士奇和徐乾学都不是山人，而是想发想法地要“出仕”。一样是传奇化的角色，伍次友与邬思道是让皇帝心心念念的隐世高人，而高士奇和徐乾学似乎是用来烘托陈潢的“背面教材”。

陈潢身上是7分正剧3分传奇，高士奇和徐乾学则是3分正剧7分传奇。后者观感，更像是《康熙微服私访》《铁齿铜牙纪晓岚》里的赃官奸吏。但是，将这类配比差别很大的角色凑在一部剧里，难免发生一些排异反映。
三个一同上京赶考的学子，陈潢成为了完善的现实主义者，高士奇与徐乾学成为了《官场现形记》，似乎一开始就预设了品德偏向。硬糖君了解的历史传奇剧，是次要角色的历史与传奇比例至关，而不是有些人在演正剧，有些人在演传奇。
困局和将来硬糖君曾在《历史正剧和古偶生出个甚么娃？》里结论：“无奈言说政治生态的历史剧，显然失去了对观众的吸引力。”但观《天下长河》，其中的政治生态戏份仍是很足的。历史剧仍有其空间在，的确使人欣喜。

索额图瞧不起陈潢：“这集体独一的短处就是说瞎话，在官场呆不了一天。”被索额图抛下成为弃子的金文祥则感叹：“这些当大官的，基本不把咱们这些小官放在眼里。快乐了喂你一口吃的，不快乐拿你顶罪。”尺度至关露骨，不知是不是由于套上了“治河”的主题，就让官场戏也有了伸伸胳膊的余地。
比拟过来展示某个时段、某些人物的恢弘历史剧，《天下长河》显然做了减法。其翻新的地方在于，以陈潢与靳辅治河为主线，串连平定三藩、打击葛尔丹、收复宝岛等严重历史事情，只展示中心人物的故事，而不外分铺展横生枝蔓。这样一来，观众看得有陈腐感，也不会强与《康熙王朝》对比。
这类“只攻一点，以点带面”的做法，应该是对历史剧创作困局的被动冲破。但集中讲述一件事，对剧本要求无疑高了许多。好比《大明王朝1566》，简直三分之一的剧情都在讲“改稻为桑”，把一个事情讲深讲细的水磨功夫也不易。
此前传出新丽要拍《张居正》，群众第一个关怀的就是谁来演，尤为是不是有流量演员出演。不外青年演员在历史剧中的角色次要集中于人物青年时代，除非演霍去病那种英年早逝的，能够从头演到尾，不然都要换人。

惋惜张若昀的《霍去病传奇》拖了好几年，仍未播出。《山河月明》里成毅出演少年朱棣算是播种一波好评，但随即成年朱棣由冯绍峰接替，发扬空间其实不大。
真正在历史剧里有开展前景的，仍是罗晋、冯绍峰、朱亚文、王凯这样的中生。但因为一集体物线拉过长，很难撑住角色不崩坏。《大明风华》里朱亚文被说像宦官，《清平乐》里王凯被批面瘫，可见历史剧虽是万众注目的“大饼”，却也是一块风险的饼。
待播、待拍的历史剧或类历史剧中，马伯庸的《两京十五日》和《显微镜下的大明》给青年演员的空间较大。但从王一博的《风起洛阳》与白宇、陈坤的《风起陇西》来看，张若昀正在啃风险的饼。
郑晓龙的《大清相国》聚焦文渊阁大学士陈廷敬，张黎的《曹操传》携手姜文展示魏武帝兵马倥偬的终身，都是以人物为主线的旧模式。欢瑞积存的《天下长安》，从隋末讲到贞观之治，也是微观叙事的老路。

在产量萎缩的大配景下，不走老路的《天下长河》仍是值得激励的。当待播剧还沉迷在帝王将相里时，治河的主题显得难能可贵。毕竟上一部集中气力拍基层民生的历史剧，仍是20年前的《天下粮仓》。

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