硬核粉丝追星，把本人追成为了顶流！去世13年还是时期标杆

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金马奖后果出了。
与颁奖前流出的动静同样，往年得多人都没有列席金马。
包罗《智齿》剧组的一些成员。
不外让人惊喜的是，是枝裕和仍是来了。
作为这几年亚洲最风生水起的电影人之一，这曾经是他三年内的第二次前来颁奖了。
颁奖礼上，他搭档桂纶镁，说了句：
我第一次拍电影跟台湾十分有契机
过后为了电视节目来到台湾
拍摄杨德昌和侯孝贤的纪录片
由于他们
让我有了想拍电影的动机
但遗憾的是
怎么没有在20岁就开始拍片呢？

甚么纪录片?
这是甚么样的传承？
一个细节：
颁奖前，他和《四重奏》的编剧坂元裕二见了面。
没有聊太多任务方面的打算。
而是向他兴高采烈地引见了侯孝贤、杨德昌电影的拍摄地。
聊起了《童年往事》的游安顺、《恋恋风尘》的杨丽音初次入围金马的动静。
乃至于。
他还带着坂元去了29年前他和侯孝贤吃宵夜之处。
回味往事之高兴。

坂元裕二与是枝裕和，金马影展TGHFF脸书
也许。
对是枝裕和来讲。
他已完成了史上最胜利的一次追星。
01
追星的故事
侯孝贤再一次见到是枝裕和的时分，不知道从哪里来的设法，给他买了一块糖。
那是1997年南特三大洲电影节。
是枝裕和靠着《下一站天国》和贾樟柯的《小武》一同获了奖，侯孝贤给颁的，颁奖仪式完结的阿谁深夜，三人像特吕弗电影里的人同样，游荡在街头。

贾樟柯、侯孝贤、是枝裕和，《拍电影时我在想的事》
这时候，侯孝贤看到了一家卖口香糖的店，兴趣盎然地买了一块给是枝裕和。
侯孝贤老是会有这样出其不意的举动。
他时常会招呼采访者去大排档喝酒，也会毫无预警地即兴高歌一曲，拉着初见面的敌人出入KTV。

《侯孝贤画像》
但那天是枝裕和想了想，没吃。
他把那块瓜果味的糖牢牢地攥在了手心里，当无事产生同样，渡过了一晚，直到回到酒店，才谨慎翼翼地摊开来，拿出行李箱里的相机，对着那块糖，称心如意地拍了一张照片。
这是偶像的“馈赠”。
是的，假如你要问现今世界侯孝贤的头等粉丝是谁，是枝裕和当仁不让，他对侯孝贤，“爱”了许多年。
大学结业那阵儿，一次偶尔的时机，他看到了侯孝贤的电影。
《童年往事》和《恋恋风尘》。
他对此的描述是：
“深受冲击，觉察竟还有这样的电影。”
也是从此，侯孝贤这个名字在他心里就生了根。
起初，他去了富士电视台。
富士台时常会搞些电影的鼓吹，拍些纪录片，人物访谈之类的花絮，是枝裕和当年在制造组，这类工作做过不少。
1993年，刚好，侯孝贤的《戏梦人生》日本上映了，富士台担任鼓吹。

这大略，是是枝裕和第一次无机会和偶像接触。
这事假如换做别人，可能会很简略，要一个专访的时机，在节目里大肆鼓吹偶像的作品，然而枝裕和，抉择要拍个纪录片。
不只是对于侯孝贤的，还有台湾另外一个首要导演杨德昌的。
不只是拍导演，还拍台湾电影的历史。
不只拍台湾电影，还要拍台湾确当下。
因而他被动请缨，去台湾。
一番商议之下，却也被允许了，是枝裕和带队去了台湾。
彼时的表情，大略是小鹿雀跃。
一个日自己来台湾，人生地不熟，怎么办？
好在，电影是共通的言语。
侯孝贤在拍广告，他记载现场。
杨德昌在拍《独立时期》，他也记载了现场。
他把摄影机对准两集体，从动工到出工，一路跟到了他们回办公室的劳动。
一本知足。

起初，是枝裕和说：拍摄这部纪录片，对我起初走上电影之路，是一个十分、十分大的转机点。
为何？
由于在与这两位导演的朝夕相处中，他感触到了拍电影的热心。
好比侯孝贤。
你能够看得出来他对配乐的“共同品位”。
由于广告需求一段音乐，所以他重复听着陈明章写的曲子。
陶醉时即兴填词演唱，凝神时又忽而庄重不已。
并大赞其为蠢才。

好比杨德昌。
你能够看得出来他对电影的“锱铢必较”。
《独立时期》里的一个场景，发怨言。
是枝裕和的镜头下，你能够看见杨德昌由于对说法的声和谐语气不满意，一遍又一各处打磨。
乃至亲自示范。

每到空闲时，是枝裕和都会和二人团队的一群二三十岁年老人聚在一同，聊着电影的将来，那是一份单纯的酷爱。
那时他对他们说，但愿某一天我也拍电影。
哦，对了。
他还被侯孝贤约请过唱K，被侯导激励了去做导演。
粉丝做到这类境地，夫复何求？
02
新电影的故事
是枝裕和在台上提到的这部纪录片叫《当电影映射时期：侯孝贤和杨德昌》，拍摄于1993年。

但自上映之后便始终流传在影迷的口口相传中，29年间，许多影迷经过各种渠道搜索着这部纪录片，但除了一次影展放映外，满载而归。
但就在前段时间，它忽然泛起了，而且有人迅速做出了字幕。
因而变为了影迷间“活久见”的小事件。
但你认为这只是是枝裕和的追星实录？那你就过小看他了。
这部纪录片外表上拍的是侯孝贤杨德昌。
但内里紧扣着两个字：
历史。

是的，台湾的历史，以及台湾电影的历史。
台湾的历史，是能够“断代”的。
是枝裕和恰是以历史的代际，结合起侯孝贤杨德昌的电影，简略梳理了一遍他们的电影。
好比1885年-1945年的日统区的历史。
那是中国文明与外来文明冲突的时代，被记载在《戏梦人生》里。

好比1947年的二二八事情。
那是外乡人与“外省人”权势的转机点，被记载在《悲情城市》里。

好比1949年-1971年的解严。
那是一段让人窒息的红色恐惧时代，被记载在《牯岭街少年杀人事情》里。

而1971年之后。
更是被少量的“古代题材”所记载了上去。

仅仅是记载吗？
记载的意义是甚么？
这外面的独特点，是一个个普通的集体。
以及他们面对时期的抗争。
而台湾电影的历史，也是能够“断代”的。
从早年的军教片，到所谓的安康写实片，再到台湾新电影，台湾电影的路走得很迂回。
尤为是新电影。
当初的人曾经很难领会到当年的艰巨了。
在那样低压的政治气氛里，一帮二三十岁的年老人，为了本人的电影现实，乃至于一度向政府机构抗争，绝不在意本人的将来。
一个最著名的例子，“削苹果事情”。
侯孝贤等人导演的《儿子的大玩偶》中有一个单元，叫《苹果的味道》。
说的是一个修建工人被美国人撞断了腿，承受了抵偿，反而被艳羡的故事。

原本，电影曾经经过了审查，可就在上映前——被举报了。
举报的理由，是说本片描画的贫穷后进景象，有损国内形象。
因而，文工会非但紧迫约见担任人吴念真“喝咖啡”，还径自删剪了电影。
这下惹起了公愤。
在中影副经理小野的联络下，本单元的导演万仁间接找到了联结报披露此事，一时言论哗然，不成拾掇。
文工会面状，只好收起了剪刀。
这一场风云，非但打出了新电影导演们的名望，还播种了不少的票房，堪称英姿飒爽。
也恰是有这样的热血，其后侯孝贤的《悲情城市》，杨德昌的《牯岭街少年杀人事情》才来得顺理成章。
而这类骨气与对抗，也恰是这群导演，能被称为常识份子的首要缘故。

《联结报》
是的，对抗。
假如电影能够被称为一门艺术的话，这门艺术最大的特征之一，就是对抗。
当年法国的影评人们对抗好莱坞。
当年香港的新导演们对抗邵氏与嘉禾。
当年台湾的电影人们对抗安康写实对抗莺莺燕燕。
这才有了电影的断代。
这才有了港片的光辉。
这才有了能够鹄立于世界的巨匠。
只是欷歔的是。
几十年过来了，电影，离艺术愈来愈远了。
这些年来，商业化解救了电影院。
却捣毁了电影的发明力。
就像纪录片里的那家建于1907年的影院，行将被新建起的商场取代。
只留下胶片，散落一地。

03
灭亡的故事
27年后，是枝裕和又回到了台湾。
住的是隔离酒店，整整14天，出来后，为侯孝贤颁了一个一生成绩奖，便回去了。
颁奖礼上，是枝裕和说出了那句著名的话：
咱们都是侯孝贤电影的子孙

此时。
杨德昌曾经去世13年。
而侯孝贤也曾经5年没有拍电影了。
仿若一个时期的消逝。
在那部纪录片中，是枝裕和问了杨德昌和侯孝贤同一个问题：
新人。
他意想到，环抱在他俩四周的，有得多得多的年老人。
但两人，却给了截然不同的谜底。
杨德昌想造就新人：
没有新的一代
当前就没有电影了

但侯孝贤却感觉，新人是造就不了的，得是这片土地上天然成长出来的：
电影是没法教的
只能像造就一块土地那样
让他们长出来

谁错了吗？可能都没错。
1993年之后，杨德昌侯孝贤同时走上了“带新人”的路。
杨德昌的《麻将》，《一一》。
侯孝贤的《好男好女》，《千禧曼波》。
不断地起用“新人”。
所以看当初台湾影坛，魏德胜、陈湘琪、赵德胤、黄熙……一大票的“徒子徒孙”。
但他们胜利了吗？
不但没有带台湾电影走出一条新路，连恩师的成绩都没达到。
以致于咱们当初聊起台湾电影，仍是侯孝贤，杨德昌。
但。
就像杨德昌说的那样：
全世界的人
只能先是人
而后才是中国人，美国人，日自己……

咱们又如何能目光狭窄地以国别来对待这个世界?
仍是是枝裕和。
1995年，他拍摄电影处女作《幻之光》，就是遭到了侯孝贤影响。
他学了不少侯孝贤的镜头，间接入围了威尼斯。

2004年《无人通晓》。
2013年《如父如子》。
2015年《海街日记》。
他在不同的场所都说，“实际上，我其实不在完善的布光下拍摄明星，而是在天然光中拍摄普通人，这在很大水平上是遭到了侯孝贤和杨德昌导演的影响。”
终于在2018年，他靠《小偷家族》获取了金棕榈大奖。
而他，也早已试探出一套本人的拍摄格调，再也没有人说像侯孝贤了。

其余人呢？
李沧东是看了《风柜来的人》才抉择当导演的。
奉俊昊评比影史十佳，把《悲情城市》放在了第一名。
吉姆·贾木许和奥利维耶·阿萨亚斯，都自称是侯孝贤的门徒。
保罗·达诺和滨口龙介都自称是杨德昌的迷弟。
他们在全世界开枝散叶。
就像纪录片的开头，那一家黑压压的电影院里，是枝裕和配上了一句旁白：
当光明晖映在暗中中时
新电影又降生了

是的，只有但愿还在。
不论前路如许迂回，电影都不会灭亡。
也不应灭亡。
哪怕只要一道缝隙。
也会显露出些光洁出来。

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