黄渤不敢拍的，终于被他拍出来了

小猪123

黄渤导演的《一出好戏》，应该不少人看过。
游轮遇难，流落荒岛，后果成为了兽性试炼场。
巧的是，国外有位名导，往年也拍了一个类似的故事。
深受好评，终究还拿到了戛纳电影节金棕榈大奖。
不知道黄渤看完，会作何感想（狗头）。

究竟是一部怎么样的片子？与黄渤的《一出好戏》又有何不同？
明天，鱼叔就来跟大家聊聊它——
《悲情三角》
Triangle of Sadness

电影的故事跟《一出好戏》高度重合：
一艘奢华游艇满载各路乘客，展开一场跨洋之旅。

上图：《一出好戏》
下图：《悲情三角》
途中不测遭受一场狂风雨，以及毫无征象地海盗打劫。

因而，一群人流落荒岛。
失去了跟外界的分割后，岛上逐步产生奥妙的变动。

不外，与《一出好戏》重合的只是故事框架。
在人物角色、故事细节、表示手法等方面，《悲情三角》都非常不同。
它用一个传统的流落荒岛的故事外壳，包装出了诸多极为锋利的阶层讥刺。
整部电影被分红三个部份。
层层递进，不停铺陈。
第一部份，卡尔和亚雅。

收场便是一场男模提拔。
一切人都裸露下身承受采访，并在记者的要求下不停变换姿态和心情。
低档品牌便是臭脸（高冷），低端品牌则是笑脸（亲热）。
一切人都能迅速切换两副脸孔，男配角卡尔也在其中。

他和女友亚雅，都是模特。
看下来鲜明靓丽。
但实际上，却也都是被注视的对象，被利用的工具。

不外，一样是模特，两人位置也有所差异。
卡尔还在为了一个立体模特的任务时机而致力面试。

而亚雅则曾经是顶级T台的明星。
一出场就惹起粉丝们的尖叫。

位置的差异，并无代入到两人的相处瓜葛上。
其实不显著的身份差距，落到性别层面，瞬间拉平。
由于一次吃饭结账的问题，两人大吵了一架。

这一吵，一路吵回了宾馆。
亚雅感觉卡尔小题大做，为了一个账单锱铢必较。
卡尔强调这不是钱的问题，以为亚雅在利用他。
这是在侵略他的尊严。
他还越吵越上头。

这究竟是不屈等的男女瓜葛，仍是不屈等的女男瓜葛？
仅仅看这一小段情节，似乎还显得暗昧不明。
争论的终结，是亚雅被动来自我坦诚。
「我太长于管制他人了」

女方一抵赖过错，男方立马释怀了。
慷慨小器，泣不成声。

亚雅也解释了本人为何会这么做。
由于作为一位女性，必需要学会利用天生的魅力，为本人博得更多的筹马。
同时也要用一些不盲目的小手段，考验男人是不是靠谱。

只靠卡尔和亚雅寥寥几个片断，整部电影的野心逐步显现。
两性间权力瓜葛的游走，有形间为整部电影的基调埋下伏笔。
带着这层瓜葛，迅速来到了第二部份——
游艇。

亚雅靠网红的身份，收费博得了两张奢华游艇的船票。
等两人登下游艇，就成了群像戏中的小主角。
他们简直是一切乘客中最穷的两人。

船上载着许多超级富豪。
有做军火生意的老夫妻。
文质彬彬，吹牛着本人的手榴弹保护着寰球民主。

也有刚卖了公司的暴发户。
一边糟糕地撩妹搭赸，一边收缩地夸耀本人有钱。

还有身无分文的俄罗斯寡头。
同时带着老婆和情人，来船上度假。

老婆眼睁睁地看着丈夫在眼前乱搞，却毫无方法。
转而将本人的顺当撒在办事生身上。
提出各种在理要求。

办事生则被明令不成以在乘客背后说no，只能说yes。
但乘客要求的又是违抗其任务职责的事件。
在尴尬之下，办事生一时间不知说甚么才好。

?
这些富豪齐聚一堂，将「有钱即有权」表示得酣畅淋漓。
最初，这个俄罗斯妇人竟要求船上一切员工都放下手上的活，来玩水滑梯。
既不论厨房里菜会不会蜕变，也不在意船舵有无人掌手。
率性至极，难以想象。

到了这里，其实就和第一部份开始有了奥妙的对应。
俄罗斯贵妇，始终在强调，咱们是对等的。
但嘴上说着「对等」的人，往往都是居高临下。
看似敌对，尽是虚假。

这就和卡尔在亚雅背后不停强调「我但愿咱们是对等的」，是同一种讥刺。

更讥刺的是，出租车司机还给卡尔一个「中肯」的倡议。
要他为了爱去「争夺」。
不争夺，就只能成为对方的奴隶。
性别的不屈等话题，也许奥妙。
但用阶层的不屈等一对应，立马光鲜了起来。

电影的前半段在建设起一个权力清楚的体系。
后半段则开始进行完全的破坏。
在一次摇摇欲坠的晚宴中，用一顿疯狂的屎尿屁，撕裂一切人的虚假一面。
晚宴看似一团和气，但凌乱即刻到来。
穷人们开始一个接一个晕船、呕吐。
有人慌不择路，边走边吐。
有人故作姿势，吐了还要用香槟过胃。

这些下等人，穿戴下等衣饰，吃着下等食品。
一场风雨，让他们的四分五裂。
有人倒在本人的呕吐物中挣扎。
有人踉蹡滚下楼梯栽进呕吐物。

还有人抱着马桶苟且。
好笑的是，波动的船让她一直抱不到马桶。
终究吐得一地，沾了一身。
坦率说，这段看得鱼叔非常反胃。
然而，这些反胃的场景也强化了其中的讥刺力度。
最值得玩味的，是在晚宴之后。
下等的乘客们，褪去以前的鲜明，在呕吐物中挣扎。
中等的办事生们，仍然循序渐进地实现任务和各种支配。
底层的清洁工们才正式退场，默不作声地清算船舱。

?这艘游船彻底就是一个人类社会的规范缩影。
大资同族，荒淫无度，为所欲为。
中产办理，攀龙附凤，媚上欺下。
底层劳工，大有作为，艰巨餬口。
阶层档次清楚，这样的众生相让人既感觉好笑荒谬，但又实在可悲。

就像穷人的伪善被等闲撕毁同样，这荒谬一幕完结得也出奇得惊人。
一颗手榴弹，忽然丢上了甲板。
出产手榴弹的老夫妻，捡起来打量。
「咦，这不是咱们出产的吗？」
刚反映过去，二人就齐齐归西。
出产武器者，死于武器之手，也算是一种报应。

原来，一帮武装海盗早已瞄上这艘黄金满仓的游轮。
跟着一连串爆炸和枪声后，属于穷人的欢喜时间完结。
这出好戏，来到了第三部份——
岛屿。

岛屿上的幸存者寥寥数人。
后来，大家都还在维持本人本来的人设。
穷人仍然发号施令，躺着晒太阳、吃零食。
等着远处的菲佣入海抓鱼，随后不劳而获。
而游艇办理人还致力维持本人当权者的身份。

但到了晚餐时间，情势大变。
担任抓鱼、杀鱼、生火烤鱼的菲佣大妈，忽然提出本人应该成为带头人。
由于，她掌握荒岛生存的必备生存技巧。
因而，不论心田是不是违心，幸存者中的权力散布迅速改动。
一个母系社会逐步造成。
本来在游艇下身处底层的清洁大妈，一跃成为了「船长」。
白昼能够指挥他人干活，晚上可以独享遮风挡雨的搁浅逃生船。?
而那些穷人和船上的经理，通通变得别无二致。
都得干活，都得服从「船长」的指挥。
以前身为贵族的自豪自满和鲜明亮丽，在这个新社会下，被冲洗得依然如故。

最讥刺的是，男主卡尔遭到了最特别的待遇。
只管社会架构失掉重构，但男模出世的卡尔仍是由于本人的造型遭到了优待。
他失掉被菲佣宠幸的时机。
每至夜晚，他都一样享有住进逃生船的时机。
作为替换，他失掉的是更多食品。

一切人都知道卡尔在做甚么，但大家都心领神会其实不捅破这层窗户。
只要亚雅心胸不满。
长此以往，两世间开始滋长矛盾。

至于开头，鱼叔就不外多剧透。
只能说，最初的开头让人浮想连翩，回味悠久。

制造本片的，是近些年来名望大涨的导演，鲁本·奥斯特伦德。
5年前，他就凭借一部《方形》斩获金棕榈。
5年后，用这部《悲情三角》再度捧走金棕榈。
四十八岁就闯入「双金棕榈俱乐部」。
这成绩，曾经和埃米尔·库斯图里卡、迈克尔·哈内克、肯·洛奇等巨匠级导演并列。

这也让鲁本·奥斯特伦德时时遭到被「过誉」的质疑。
并不难发现，鲁本的作品集体特点十分光鲜。
在方式上，他擅用半关闭空间来营建一种为难格调。
再佐以「体液」这些B级片趣味元素，继而发明兼具喜剧性和惊吓感的局面。
就像《方形》中那段猴子戏，也是相似的做法。

而在内核上，鲁本仍然充溢寻衅姿势。
极为锋利，而又不失风趣。
好比对女权主义的关注，化为卡尔吵架后有力的自辨。

再好比模特圈的歪曲生态。
电影开宗明义，间接点出男模的为难境遇。

还好比美貌和身材的价值量化。
在开篇中，导演就点明身材与社会位置、替换价值的分割。

到了之后的岛屿上，社会体制翻天覆地，但身材的价值仍然没变。
最典型的支配，就是亚雅和菲佣的矛盾。
外表上只是两人的争持和斗心。
实际上就是两人在母系社会下对交配权和统治权的争取。
卡尔就只是被量化的资源罢了，未然没有其余价值。

这样的设定，让本片在单纯的乌托邦外又多了些社会学层面的意义。
就像《方形》里殴打有钱人同样，《悲情三角》也对有钱人极尽讥刺。
而表示的手法，都是一些无比寻常，但在过后情境下又非常荒谬的细节。
好比俄罗斯商人在看到老婆尸体后，第一件事就是摘下她身上的首饰。

再好比终究失语大妈遇到了岛上的小贩。
后果言语欠亨，两人鸡同鸭讲。
金钱失去了气力，言语变得无用，让人顿觉但愿变得如斯虚无。

导演曾提到本人的创作观念：
「我置信有钱人是仁慈的，那些以为有钱人就很邪恶的设法其实很狭窄。就像片中最和善善良的一对老夫妻，他们待人温和有礼，只不外他们恰好是靠制作军火武器致富罢了，这样或许才更接晚世界真正的模样。」
更繁杂的视角，更辛辣的讥刺，偏偏就是《一出好戏》缺失的部份。

?
全文完。

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