期待了很久的抢手片，大略也只合适截图发发

xiatao123

邻近年末，此前积累了话题度的各路影视剧纷纭上线，等候观众检阅。
好比，明天要聊的这部，也是得多人期待了很久的一部抢手影片，阵容强，话题度更强，制造也十分杰出，包罗影象也十分吸惹人。
觉得十分合适截图发在某书或者微博，估量也能收到不少好评。
只是，电影自身，似乎就没那末多好聊的了。
那就是：
《骨及一切》

从动静放出，就曾经有不少观众翘首以待了。
先是导演卢卡·瓜达尼诺和提莫西·查拉梅的组合，既是对《以你的名字呼叫我》的一种变相连续，也在某种水平上承诺了又一次“审美爆款”的制作。

另外，改编自同名小说的《骨及一切》，环抱着“食人”这一设定展开，则精准打击着指标群体的“小众”需要。
在后期鼓吹的红毯物料上，咱们都看到了女配角泰勒·拉塞尔和甜茶这个陈腐cp的各种同框。

哪怕你不是甜茶或cmbyn的喜好者，本片PG14的分级以及来自意大利的瓜达尼诺始终以来颇具格调的视听，也多少会让人有些猎奇。
少男奼女+食人族，究竟会被拍成甚么样？
抛开离奇的设定来看，全部故事的走向其实十分简略直白。
奼女玛伦在18岁这年，忽然唤醒了“吃人”之欲，咬掉同窗的手指。

这个收场很容易让人联想到迪库诺的《生吃》。
但若说，紧接着迪库诺开始就此大作文章，应战咱们的观看底线。
瓜达尼诺则风向一转，坚决地走着他的小清爽线路。
在玛伦意想到尘封多年的“吃人”本能后，便被父亲丢弃，“遗传”同样成了本人独一能指望的线索。
因而，她就此踏上了孤傲的寻母之旅。

影片也正式走上了青春恋情片的模版之中。
在一个反派的食人族大叔铺垫后，玛伦在一次超市的“英雄救美”环节中，遇到了甜茶饰演的男客人公——食人少年李。
异类相吸，抱团取暖，二人之间产生的无非是恋情。

在李陪伴玛伦游历美国中西部的旅途中，电光火石的对视、游乐场的夜空、晚风流窜的公路巡游…
一路谈情说爱，偶然一同分食尸体，饱餐一顿。
小小的奇异，不被了解的异类之浪漫，看似蓬头垢面但真实绮丽的少男奼女，暗昧的迷思与情根深种。

以上种种都是故事所用意展现的整个内容，它完善且工整地投合着观众的预设。
这固然是导演瓜达尼诺桀黠的战略。
在《以你的名字呼叫我》大火之后，这曾经不是他第一次翻车了。

《阴风阵阵》
和《阴风阵阵》很类似的是，《骨及一切》实质上也是靠挪用一些所谓的“初级审美”，来包装着一个经不起揣摩的故事。
影片的故事线十分简略，能够说每一个次开展都环抱着“吃人”展开。
玛伦和李因“吃人”成为异类，也因此相爱，更在对“吃人”的意见不合中升华了感情，最初也因此才走向了低潮终局。
少男奼女满身是血，在生啖人肉后知足地擦了擦嘴。

诸如斯类的好奇局面给本片贴上了“特别”的标签，食人族对“多数群体”的隐喻快捷地升华了主题。
但导演在影象和伦理层面上如斯便利天时用了这一设定，但却一点不打算裁减它的厚度。
“食人”的来龙去脉，都被彻底地躲避，简直没有任何论述。

它到底是难以按捺的生理愿望仍是“不吃即死”的生存底线？
假如玛伦和李一边吃着麦片披萨，一边如斯煎熬于品德的熬煎。
那末，他们能不克不及忍住不吃，始终不吃又会怎么样？
以及假如二人因此吸引相爱，那“吃人”究竟是食欲仍是情欲？
在诸如《生吃》或《此房是我造》《缄默的羔羊》等类似设定的影片中，“吃人”只管给客人公形成了一定水平上的悖德挣扎，但更多的是跟着愿望的沉睡，带来的一种越级的视野。

《缄默的羔羊》
这类视野不是膂力意义上的，而是物种意义上的。
以某物为食，象征着它在食品链上的自动升级，成为一种纯正的食品。
因此，食人族的逻辑应该在“非人”或“超人”的次元纠结更繁杂的矛盾，对错是非等根底品德观显然曾经有关痛痒了。
这也是为何，当你看到男女配角一边吃人，一边遵照着传统套路相爱相知时。
所有都变得十分割裂。

他们会意一笑的缘故是第一次品味的人都是保母，互诉衷肠拉拉小手的话题是如何吃完本人罪大恶极十的爸爸。
以及男配角再三诘问的那句：“我是一个坏蛋么？”

乃至在得心应手地吃了得多人后，大多食人族所指向的终极问题，竟然都被奇妙地交换成为了原生家庭。
他们大都吃掉至亲，被袒护又丢弃，形成心底的创痛，而后在友情与恋情中寻觅慰藉。

毫无逻辑的故事念头让演员的扮演也变得无比踏实。
那些所谓的诉说，就只是甜茶在背台词，讲一个惊悚故事罢了，彻底无奈代入。
试问曾经极致变态的单方，彼此救赎的形式怎么会如斯地高雅且正常。

影片的“吃人”设定，彻底能够被交换成任何一个不被主流社会所承受的嗜好。
但或许关于导演来讲，它们都不如食人族来得有噱头。
玛伦和李在公路旅行中循环演出的不外是一个多数群体寻觅身份认同的进程，一开始寄托于同类，进而寄托于恋情，终究完成自我和解。

而影片那些所谓的“多数群体”隐喻，则都是浅尝即止，用完就扔。
李和玛伦“吃人”都来自父母一方的遗传，他们也都阅历了被至亲吃掉或吃掉至亲的试炼。
这显然指代着血统的致命联合——“独立”是不是必需通过彼此鲸吞，你所讨厌的自我也是父辈的一部份。
但这些症结点都未被深挖，终究沦为男女主辨白心迹的工具。

另外一个很奥妙之处，是家庭成员在发现了他们的吃人行动后，都有一个从袒护到丢弃的态度转变。
这类格里高尔mm式的行动，是不是代表了主流对多数群体所能做到的最大限制的容纳度。
或者说当“吃人”成为一个无奈割舍的本能，普通人又该如何接收食人族的整个？

固然，这些值得被深挖的内容在片中都转眼即逝，全靠观众脑补。
取而代之的，是导演瓜达尼诺的美学招数。
它从影片一开始就曾经预示着一个模版。
奶油色调的修建、上世纪八十年代美式置景、少量与故事有关的空镜头，制作着一种小清爽的气氛，等候着和重口味的血浆造成反差。

时时时几个小众乐队如KISS和New Order的歌单拔出曾经，彰显着奥妙的品位和审美趣味。

这些通通加起来再被套进类型片的框架中，用粗暴的几个大字划分着州与州之间的刻板公路片印象。
这类公路之旅就像意大利人报团游美国同样，仅停留在外表的置景，充斥着一个本国导演对诸如“邦妮与克莱德”之类美式意象两厢情愿的模写。

作为一个真正意义上文艺片出身的导演，瓜达尼诺显然知道如何挪用文艺片的元素。
以“小众”的标签吸引公众的拥趸，桀黠地出产着一种最容易被指认的模版。

因而，在这个不同寻常的“吃人”设定之中，咱们只看到了一种最多见的影象产物——
高饱和低比较的颜色，颗粒感、胶片感、清爽但众多的天然空镜头，以及对甜茶这种可人的脸孔展览。

这是一种如斯常见、可被消费、截图排成九宫格的“审美po文”，被普遍运用在各类影象创作者的自我包装中。
而其面前的战略，和《骨及一切》的出产一模一样。
瓜达尼诺在消费着他的格调，用“重口小清爽”的套路讨好着一群等候贴上审美标签的粉丝型观众。
固然，作为一名意大利导演，瓜达尼诺不止一次流露过他对好莱坞的憧憬，《骨及一切》作为一部超小本钱的作品，也播种了很不错的票房。

所以，到底是翻车仍是刻意为之，也欠好说。
但总而言之，这部新片《骨及一切》，不看的话，也其实不会有甚么损失。

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