《全员减速中》重启，“怀旧”综艺红利能吃多久？

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十几个艺人被丢进一个大的游乐场地，要限时实现各种工作的同时，还要回避一群戴着墨镜穿戴西装的“猎人”的追捕。
以下情景产生在7年前的一档户外实景游戏节目——《全员减速中》。

2015年，这档综艺在阅历了两季“叫好不叫座”和“叫座不叫好”后，隐没在观众眼帘。而往年，跟跟着“怀旧的浪潮”，这个老牌节目IP频频被传出要重启的动静，并泛起在了2023年芒果待播片单上，从网络上发布的信息看，时间定在2023年的Q2。
当年这档集结了40位名人佳宾的节目，虽然没有《极限应战》《奔驰吧》那末大的声量，但凭借共同的游戏模式，惹人入胜的故事件节和佳宾的杰出表示，仍是给不少看过的观众留下了极其粗浅的印象。第一季时更捧红了TFBOYS这样还在开展阶段的年老艺人，至今第一时节目在豆瓣仍然具有8.6的评分。

曾在网络上许多对于“使人思念的综艺”的探讨中，《全员减速中》经常泛起在其中，似乎重启是众望所归的终局。但，状况真的如斯乐观吗？
往年芒果台曾经重启了两档节目，从去年的《百变大咖秀》到年中的《花儿与少年》，但不管是口碑仍是热度，终究都没能再创当年的光辉。不外即使如斯，芒果系依然没有保持，目前《偶像来了》《我是歌手》等节目似乎也在准备重启中。
和《全员减速中》同样，这些节目都降生于飞速开展的电视综艺时期，而在产业开展环境更迭以及观众关注力转移确当下，重启IP在综艺市场能有多大劣势？怀旧综艺的红利和光环能维持多久？思念它的观众又是不是能转化称无效播放量？
重启IP节目要面临的问题，恐怕一点也不比新IP少。
甚么是《全员减速中》？
《全员减速中》脱胎于日综《全员逃走中》，原版节目曾在引进台湾地域后走红。
2015年，湖南卫视买下原节目版权，开始重金打造国际版。从团队的配置上看，节目总制片人是出名综艺导演洪涛，总导演一名是制造出《百变大咖秀》的许可，一名是打造《我是歌手》的都艳，再加之张丹丹、刘蕾团队的反对，《全员减速中》的幕后团队在当年可谓顶配。
节目主线为，由佳宾组成的“减速队员”需求在规则时间和划定场地内，回避“猎人”追捕并尽量实现节目公布的工作，坚持到游戏完结并胜利逃避追捕的人便可获取整个成功币。
节目设置了科幻时空、游戏时空、剧情时空共三大时空。艰深来讲，科幻时空是“上帝视角”，次要用来公布工作、操控猎人和游戏；游戏时空就是佳宾们所在的时空，佳宾需求在其中实现规则工作；剧情时空相对于独立于其余时空，每一个期节目都有独立剧情，队员在实现游戏工作时能够推进剧情开展，与剧中人物发生好感值。
在内容上，湖南卫视与原版权方日本富士电视台独特研发，在原节目根底上进行了不少外乡化举措。
国际版剔除了原版的金钱嘉奖，变成虚构成功币嘉奖，节目的参预者也从素人变成艺人。第一季时，节目约请了40位各畛域出名人士，涵盖了黄晓明、黄绮珊、TFBOYS、鞠婧祎、大张伟等文娱明星，鲍春来、田亮这样的体育明星，乃至还有“聚美”开创人陈欧这样的商界人士，阵容放到各种节目中都称得上奢华。

黄晓明
过后国际的综艺市场，刚从棚内转向棚外，处在发力户外综艺的热潮之中。各台都推出了本人的王牌户外节目，好比《奔驰吧》和《极限应战》，而湖南卫视作为综艺前驱者，引进《全员减速中》听说就是为了对标这两档节目，抢回户外快综这块市场。
但成果却不睬想。据央视索福瑞数据看，第一季《全员减速中》CSM50城市网收视排名始终徘徊在3至6名，和大手笔的投入其实不相符。
究其缘故，彼时国际综艺模式大多来源于韩综，就像《奔驰吧》《极限应战》这些综艺的文娱性都强于竞技性，游戏规定也较为简略易懂，观众的承受度更高。
《全员减速中》则纷歧样，在计时器、猎人、回避追赶这样的症结词下，节目营建出了更强的紧急性、紧张感。同时，三个时空交织的设定，也减少了节目的繁杂性，致使观众承受起来有门坎。
但从第一时节目的评估和评分来看，这类“入门难”是可以解决的，节目有成为公众爆款的潜质。在豆瓣热评中，“内容编排残缺，像在看电影”，“代入感很强，紧张安慰”，“第一期之后急转直下，觉得综艺节目的品质回升了”，诸如斯类评估得多。

到处潜藏的罗晋
但惋惜的是，第二季《全员减速中》并无坚持自我，而是将节目从包装到环节设置进行了大改版，呈现成果上向过后更受欢送的“韩综”挨近，竞技性削弱、文娱性加强。这让节目在彼时剧烈的户外综艺市场中失去了特色，虽然第二季的收视率的确比第一季高，但口碑却一泻千里，终究湖南卫视保持了这个IP。
值得一提的是，但从内容的角度看，一样是小众综艺，与《全员减速中》同年引进的《明星大侦探》，就是一个与之相同的示例。《明侦》在守住节目调性的同时，逐步造就出了更多受众，将推理综艺推向公众层面。固然，因为两档节目的本钱压力和网台播出尺不同度等多方要素，也会在一定水平上影响制造方的决策。
生命力低的户外游戏综艺
《全员减速中》泛起时，正值我国综艺行业自得之时。
在2015年至2017年先后，像《全员减速中》这样的户外游戏快综，是过后的风口，市场上泛起了一批如《二十四小时》《七12层奇楼》以及《高能少年团》这样的户外综艺。纵观这些户外游戏综艺，能看到不少个性。它们都属于“剧情式综艺”，节目大多在一个虚构的故事配景下展开，佳宾需遵照故事设定和人物设定实现工作。
在《二十四小时》中，“郑和下东洋”是节目主线，陈坤、吴磊、徐峥等六位佳宾则化身为600年前的航海成员，在此过程当中，重走海上丝绸之路；在《七12层奇楼》里，赵丽颖、任达华、大张伟等8人是承受了南派三叔工作的“制服探秘团”成员，在南派三叔编写的剧情中，实现寻觅古籍《天工秘术》的工作；《高能少年团》没有使用“角色表演”，而是以“少年生长”为主线，按照当期主题在不同场景中进行闯关游戏，打造“训练营”的概念。
从方式上看，这些节目都做足了噱头，与出名作家协作，与海内制造方共研，都是很常见的形式。内容制造者们都在致力尝试着新把戏，试图在市场上遭到青眼。
但理想状况是，这些综艺的寿命都不长，没有一档能与当年的《奔驰吧》《极挑》系列的收视和口碑媲美。
第一季《二十四小时》是由韩国《RM》团队与浙江卫视的综艺团队独特打造的。在更有教训的韩国制造团队的帮忙下，第一季获取了近7分的评分，而在第二季由于一些政策缘故，韩国团队撤出，该综艺的品质也随之降落。

《二十四小时》
之后两时节目虽然仍是打着“延续剧式真人秀”的名号，但剧情联贯性隐没。连“郑和下东洋”这样的配景和立意，在前期同样成了有关紧要的装点。因此，第三季评分降到5.1分后，这个IP也随之终止。
另外一边，与《全员》一样源于日本富士电视台综艺《vs岚》模式的《高能少年团》，在第一季时为了投合过后户外综艺流行的风潮，将录制地点从棚内变为户外。由于有王俊凯、杨紫这样的流量艺人撑持，节目的收视份额根本排在第一。
但是，到了第二季，生硬的剪辑和不足故事性的剧情，使得《高能少年团》收视直线降落，整时节目52城均匀收视只要1.15%，在5-10名之间徘徊，且节目两季的评分都没超过及格线。

《高能少年团》
《七12层奇楼》更不必说，去年节目组个人讨薪事情还记忆犹心，连钱都没付完的节目，到了前期简直是草草开场。本来环抱剧情设定而进行闯关游戏的节目，变为了与“跑男”差未几的明星做游戏节目，花大价格制作的“奇楼”终究也没了交待。
在综艺行业高溢价年代，综艺的数量和品质其实不成反比。户外快综中能讲好故事，且统筹先后期品质的综艺更是少之又少，它们的隐没也是观众的遥控器做出的选择。
虽然近些年来，各卫视仍在致力尝试户外综艺。但不管是浙江卫视夭折的《追我吧》，接档《二十四小时》推出的《青春周游记》，仍是湖南卫视再次试水的《元气满满的哥哥》等节目不是播出成果不睬想，就是节目同质化太重大，多档综艺都停留在“跑男”同款，做不出新意。
重启IP是门好生意吗？
在“屡败屡战”的户外快综市场，新节目输入乏力，此时将眼光转向已经具有太高口碑的老牌节目IP，不失为一种战略。
老牌综艺的劣势不言而喻——它们具有一定的群众根底和良好的口碑，也因此使人思念。但从重启后两档节目看，《百变》和《花少》无一例外都被观众评判“无聊”，在含辛茹苦重启后，似乎又只是长久“诈个尸”。
显然，即使是芒果系，也尚无摸到“重启IP变爆款”的办法论。而户外快综面临的压力也许比其余综艺还要多。
首先是本钱压力。像《全员减速中》这样的多明星户外综艺，本钱极度可观。据网络材料，蒙牛纯甄当年以4亿价钱才拿到节目冠名，其他三个协作火伴唯品会、锐澳、乐视共出资3.3亿。也许因此能力有第一季大几十位明星独特助阵的盛景，以及“三个时空交织”的高概念设计。

2022年，综艺招商的难度与前些年比拟不成同日而语。在被紧缩的本钱之下，不管是人的角度，仍是硬件角度，似乎都很难重现当年“砸下重金”的成果。不外从网传的佳宾阵容来看，节目拟邀陈伟霆、王鹤棣、时期少年团这样的新人偶像，还有王濛、武大靖这样的体育明星，都是当下有热度，受观众喜欢的名人，有不少观众报以期待。
其次是内容制造层面要求的回升。老的菜品原封不动盛下去，新的顾客未必能够买账。更何况观众如今也都见过好赖。例如，在愈来愈多的失败案例之后，节目面前的专业度要求、乃至自身的平安危险也曾经回升到了新的高度。尤为在平安性方面，需求大静止量、高风险度的环节傍边，参预者需求失掉全方位的维护，包管已经的惨剧再也不重演。
市场层面，言论环境似乎也大不相反。在这类多位明星参预的强竞技综艺中，反抗和比拼在劫难逃。而节目组是不是会为规避粉圈争端和言论危险，选择升高游戏难度或更改规定，更改剪辑形式等等也是未知。假如要改变的话，改多少，怎么改，才不会影响节目成果，都是需求考量的。
从回归的《百变大咖秀》就可以看出，“谁也不敢得罪”曾经是节目制造方的广泛主旨。当年的节目之所以美观，是由于模仿者的致力和被模仿者的“宽容”。除了模仿得像，很大水平上是依赖节目的编排以及模仿者的发扬。而在文娱节目中，这类发扬中多少都会带着点文娱、恶搞成份。
好比，大张伟当年模仿易中地利，会贴着两撇吊梢眉，带着“一眼假”的假发，引见本人的收场白是“我是饮酒只能喝一盅的，一盅天”。不管是形象仍是引见形式，都很难称得上庄重，但就是使人记忆粗浅。

《百变大咖秀》
而回归之后，许多观众都以为，新《百变》无聊了。从节目组到模仿者都变得谨言慎行，生怕干犯了任何人，节目天然也很难美观。
另外，综艺收效好坏向来和市场开展有很大瓜葛。当年不管是《百变》横空出生，仍是《花少》《全员》的泛起，都是在国际综艺行业蓬勃开展的阶段。
从繁多模式里解放出来的观众，接触到的所有都是陈腐的。但如今，不管是棚内游戏综艺，仍是户外游览综艺，亦或是户外游戏综艺，对观众来讲都再也不希奇。
且综艺能成为爆款，一个很首要的要素是要贴合公众情绪。这类竞技性强、紧张感强的综艺在七年前没能遭到青眼，而在社会压力和情绪回升到新高度确当下，观众关于这种综艺的承受度也是需求考量的。
不成否定，老牌综艺IP，它们身上自带光环和情怀，观众也违心为了这类情怀买单。但想要应用好老IP，让它从新大放异彩，成绩爆款，有一定难度——观众越是期待，可能越是诚惶诚恐。

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