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迷雾剧院“回来了”。首先固然是物理意义上：不管是廖穗芳的阴霾，仍是猴子的可惧，都成了新晋的话题。当身旁的悬疑剧喜好者开始抠细节发图，看剧乐子人们开始P图做心情包，时间似乎回到了阿谁追《隐蔽的角落》的夏天。
在2022年行将完结之时，作为“迷雾剧院”新周期的头阵，《回来的女儿》正式上线。
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虽然几近空降，但《回来的女儿》在阵容上一点也不低调，而是在未播之时就诱发过不少剧迷的期待：导演吕行拍过《无证之罪》，编剧表排在第一名的潘仍然，则是《隐蔽的角落》的编剧，这两部剧，偏偏是爱奇艺此前打响本人在悬疑剧口碑的两部代表性作品。加之张子枫、王砚辉、梅婷、李乃文的阵容，观众的期待实属正常。
从最早放出的几集内容来看，“家庭悬疑”的症结词，再度为“迷雾剧院”所用。实际上，不管是第一年《隐蔽的角落》的一炮而红，仍是第二年《八角亭谜雾》的悬念料想，家庭牌始终是迷雾剧院的主打牌。
爱奇艺的野心在这里至关显著。迷雾剧院的作用，一方面是咱们常说的用“剧院构造”制作类型剧市场的品牌框架，用新的排播形式实现商业上的进化；另外一方面，在内容上将“悬疑剧”这一品类推向公众，一样是迷雾剧院的一种工作。前者是经营，后者是内容，而诸如家庭、情感这种的类型混合，是被证实过的、可以扩张类型片市场的最大条约数。
经过《回来的女儿》开播后数集的表示，临时能够置信的是，在得多维度上，第一季的阿谁“迷雾剧院”，回来了。
张东升之后，是“廖穗芳”
剧情铺垫，人物上头，作为悬疑剧，《回来的女儿》的残局节拍至关规范。
剧集的主线十分明晰，简直能够用一句话来概括：陈佑希（张子枫饰）为了考察在李家当保母的好友小秀失踪的假相，在错进错出之间，抉择假冒李家失散女儿李文文进入李家的糊口，而这类“假冒”，逐步开始揭穿李家深埋的机密，乃至开始打破“化肥厂家眷院”的静态均衡。
不出意料，《回来的女儿》率先惹起普遍探讨的角色，是“妈妈”廖穗芳（梅婷 饰）。
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虽然不像两年前《隐蔽的角落》傍边张东升“残局即盖章”，但明知道女儿是假却不妥面揭穿、在外表上乃至还在配合扮演的廖穗芳，毛骨悚然的水平，未然直逼李丰田、张东升等“经典反派”，开播两天，“水热不热”、早晨睁眼听对话、路口忽然泛起等镜头，在第一天就被网友制造成心情包，并普遍使用。
“爸爸”李承天（王砚辉 饰）则在前两集剧情中以慈父形象泛起，但是他知不知道陈佑希是“假女儿”，以及在后者的BB机响了之后在饭桌上的“失常”表示，也一样惹起了观众的表白欲，按照最新的剧情推动，外表上淳朴的老李，曾经不成能是一个简略的角色。
“散装家庭”以外，“隔壁老王”王重阳（李乃文 饰）、“居委会领导”高梅（丁嘉丽 饰）等首要角色也在结尾出场阶段就给观众留下了很深的印象。整体上，90年代、重庆矿区的化肥厂家眷院、失踪的女儿和智力缺点的儿子，第一天释出的前3集，便已勾画了足够的悬疑气氛和非常明晰的人物瓜葛。
在“一口吻炫完3集回家的女儿”这样的热搜次条面前，第4集的更新，以落第5集的预报仍然可以调动许多观剧者的神经——在第一天更新之后，观众们曾经在各大社交平台进行着本人或长或短的剖析，而这些剖析的对与错、证明与反转，自身就是追悬疑剧十分典型的体验之一。
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和“张东升将岳父母推下悬崖”有些相似的是，诸如“廖穗芳知道陈佑希为假”这种情节，并无被设置成悬疑点，而是一开始就交待给了观众——作为原创剧本，《回来的女儿》其实有着“故弄玄虚”的空间，但主创团队并无这样做。
编剧潘仍然表现，本人其实不太偏向于“藏货色”，让观众和角色的视点对齐，能让观众参预进来，这是一件’大家一同玩的事件’，并且咱们不怕，由于前面还有料。”
家庭悬疑，一种条约数
与《隐蔽的角落》高度类似的是，家庭，这一在国产电视剧傍边简直是永恒的话题，仍然是《回来的女儿》主打的点，但在类似的点以外，《回来的女儿》还想尝试更多的冲破。
作为两部作品的独特编剧，潘仍然向毒眸（id：DomoreDumou）表现，比拟《隐蔽的角落》，《回来的女儿》在创作傍边“气氛复原”的难度更高：“‘隐蔽’是21世纪的故事，离咱们当初要略微近一些，观众相对于来讲也更好代进去；90年代是得多人阅历过、但又相对于来讲对比边远的一个时代，要唤起大家对阿谁时期的记忆，同步还得提纯出一些详细的感触，就需求做更多的案头任务。”
从剧作构造上看，《回来的女儿》所采取的构造和视角其实不算特别陈腐：作为剧作构造傍边规范的“闯入者”，陈佑希是率领观众进入“化肥厂家眷院”这个相对于关闭空间的人，也是观众沉迷到这一空间傍边的“主视角”。
这类主视角的觉得，减少了观众的沉迷感，也让“家庭悬疑”的体验更为粗浅。
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《回来的女儿》推动到最新的更新，每集体的念头、面前暗藏的假相还不算特别清朗，但是，“从不同的视角窥测事件的假相”的主题，曾经有一些跃然纸上的滋味。它可能其实不像本格推理那样有着“特别炸裂”的假相繁杂水平，然而在这傍边拷问兽性，拷问亲情、恋情、友谊等人的根本情感，原本也是悬疑剧这一品类的一个永恒主题。
这一点，不管是迷雾剧院的“开山之作”《隐蔽的角落》，仍是次年的《八角亭谜雾》，都尝试在做。
深究起来，迷雾剧院的翻新尝试、以及对家庭元素的开发，是始终没变的。终究能否在市场上大火胜利，也许仍然在惊喜感与故事性的均衡，以及“硬核推理”与“家庭伦理”期待值的均衡。
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这一点，《回来的女儿》主创团队并非没有斟酌到。潘仍然表现，本人有时也会耽心受众和终究主题表白偏差问题，但剧集仍是需求包管，每一个集都会有首要的案情、悬疑点的推动，在这一点上，家庭悬疑能力发扬它的劣势，这也会成为剧集决心的来源：“一些对比血淋淋的犯法故事，产生在家庭仍是产生在其余中央，是很纷歧样的。”
而正因如斯，《回来的女儿》的创作过程中，导演吕行更为深度的参预，以及对总体节拍的把控就至关首要，加之迷雾剧院“御用摄影”的段春宇的操刀，总体的沟通效力失掉了保障，镜头言语、气氛感的操作，也可以更为熟能生巧。
换句话说，《回来的女儿》从一开始就知道本人想要甚么，而新的故事表白、踊跃光明的故事内核，以及更为复合的悬疑故事，也始终以来是“迷雾剧院”的主题。
再谈“迷雾剧院”的意义
不夸大地说，国剧最佳的悬疑剧创作者，仍然在迷雾剧院。而对迷雾剧院面前的爱奇艺而言，与这些创作者协作，也曾经达成为了一种默契。
潘仍然就表现，因为曾经都是老熟人，在创作过程中与爱奇艺的交流总体上至关欢快，“一方面是给了很大的创作自在度，另外一方面是能进行得多无效的沟通，而且这类沟通是分享式的，而不是意见式的。”
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这个时分，回过头来再谈迷雾剧院的意义，就显得尤其首要。
只管在第一季的巅峰残局之下，第二季的表示再也不单纯寻求“惊喜感”的制作。无论是对观众而言仍是品牌而言，迷雾剧院的致力始终还在被看见，当一个剧院自身成为国产悬疑的一个IP，其自身的言论影响和探究价值都将被扩张。
与许多观众的认知存在偏差的是，迷雾剧院自身的降生，最中心的点不在于艺术层面的进步，而是为了“解决问题”：作为典型的“类型剧”，悬疑剧自身具备着一些特征，例如受众固定但难以打破圈层，例如集数要求较短，在网剧时期很难在排播上占领劣势——这些特征有时也会成为痛点，需求平台“想方法”化解。
关于后一个特征，迷雾剧院“总体打包”的方式，既能够制作排播周期，也能够发明一个总体的IP为平台办事，这一点，迷雾剧院的效用曾经肉眼可见的看到。
而针对前一点，除了残局的《隐蔽的角落》《缄默的假相》，迷雾剧院也正在致力用更多的作品，进行各类元素的组合尝试，而无论是张东升“爬山梗”的出圈，仍是廖穗芳的种种“吓人”，这种可以惹起探讨、将悬疑剧分散到更大圈层的点，也天然是迷雾剧院所乐于见到的。
与《隐蔽的角落》《缄默的假相》相似，《回来的女儿》也一样属于典型的“社会派推理”剧，它一方面连续了迷雾剧院一以贯之的悬疑气质，一方面也实现了一种对气氛、对推理要求的回归。对悬疑类型创作者而言，在迷雾剧院的框架下进行创作，既是一种天然的优选，也能在强品牌IP、严格的观众扫视下迎接应战、播种成绩感。
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从第一季的惊喜到第二季的连续，“第三季”所该当承当的，该当是一种不乱的输入机制。在这个意义上，《回来的女儿》正在实现的，不单单是案件的拼图，也是逐步残缺的迷雾剧院思绪，用数学来比方，它该当是剧集工业化日益成熟的大环境下，在一种细分品类的“线性回归”。
线性回归的意义，在于模型的不乱性，哪怕只是“回归”二字，都能给观众和行业带来足够多的兴奋感。吕行回来了，《无证之罪》曾是爱奇艺悬疑剧出圈的开始，是导演吕行本人的成名作；潘仍然回来了，《隐蔽的角落》两年前吹响了迷雾剧院的第一声号角。
从目前来看，《回来的女儿》的残局势头，可以衬得上“迷雾剧院回来了”多重意义。
创作者的面前是产业，产业终将面对的，是观众。在在观众、产业、平台的三角瓜葛傍边，爱奇艺迷雾剧院还在尝试进化，它的野心很容易被看见，内容和商业的价值天然是平台的目的，在这个过程中，更多创作者和更多观众代表着平台所衔接的两端，这是迷雾剧院的真正目的，也是观泛滥年来的宿愿。
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