被低估的真国色，可算出来艳压全场了

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原标题：被低估的真国色，可算出来艳压全场了

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图源纪录片《中国》
这几天网上最佳笑且荒谬的事，莫过于21世纪享用过各种古代科技的网友们，个人被一件千年前的文物吓到了——
刚出土的戎马俑头。
起因是有博主上传了一段据称是戎马俑刚出土时的视频，脸部尚裹着泥土的陶俑，肤色传神无比。
乃至脸上的泥尘、剥离的碎片，在传神肤色的映托之下，看起来如烧伤创痕个别。

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有数在手机上刷到这段视频的网友都被吓了一大跳，乍一看认为是真人。
这才恍然了解，当年村民们打井时第一次挖收兵马俑时，为什么会被吓到逃跑、报警。
本认为是村民没见过世面，如今才知道，没见过世面的是本人，没想过戎马俑的颜色能如斯仿真、今人的颜色艺术如斯前沿。
展开全文不少人哪怕曾经看过了这段视频、有了心思筹备，再度刷到时仍旧还会被吓一跳。
得多网友迷惑不解，现代不是多浓艳山水画吗，戎马俑的颜色是如何做到这么真的？
这大约就是古代人，对中国传统艺术最多见的曲解之一，认为今人更长于彩色水墨。
可实际上，中国在颜色艺术上的认知与水准，都十分超前。
遗憾的是，这些超前的传统颜色在古代糊口中却早已落漠。
有时明明是中国传统颜色，却会被强行冠上西式的帽子。
01
真实的“国色”，却被无视多年
其实大少数网友都据说过“戎马俑本是黑白”的常识点，这次会被震撼，更可能是没料到它会这么活灵活现。
戎马俑外表的颜色在接触空气后，极短期内便会氧化、零落。
博物馆中复原它的颜色时，又往往更注重复原色彩自身是红是绿，在艺术细节上稍有欠缺。
因此得多人哪怕知道戎马俑本是黑白的，想象中，也认为它像庙会上卖的面人，大红大绿、面部纯红色，对比虚伪。
这次才直观意想到，原来它的颜色造诣超越了本人的想象。

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上世纪七八十年代刚开掘戎马俑时，留下过一些贵重的实时记录。
戎马俑散落在土坑中，远看如同真人在倚靠劳动。
哪怕当年的考古技术无限，留不住刹时的颜色。
如今回看，也能大抵想象到千年前它们个人列阵时撼动人心的声势。
那抹肤色代表着今人、穿梭过朝代更迭，与今日的咱们打了个照面。

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早年间戎马俑挖掘现场
戎马俑身上的颜色大多来自于矿物颜料。
红从朱砂中提取，黑从炭中获取，蓝是石青，绿是石绿，深红是氧化铁，紫色被考证来源于硅酸铜钡。
这次把古代网友吓了一大跳的传神肤色，则大略率来源于中国传统色“骨白”。
是一种从低温烧过的骨头中提取的颜料。

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戎马俑的颜色常识说来小众，但假使用另外一件大家一样耳熟能详的文物举例，也许便会感觉非常相熟——
《千里江山图》。
往年春晚上火爆全国，诱发“青绿腰”、妆容模仿、联名潮流的跳舞《只此青绿》，灵感即是来源于它。
舞者们的衣裙，是《千里江山图》中使人印象最粗浅的青绿两色。
而这两种色彩和戎马俑色彩同样，取自矿物，分别是孔雀石与石青。

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稍稍一回想就会发现，“国风就是彩色水墨”的刻板印象其实很容易不攻自破。
光是2022年，中国传统颜色曾经悄无声息地占据过好几回热搜。
《只是青绿》自不用说，春节后爆火。
去年端五节，河南卫视捧红了以敦煌飞天为灵感的水下跳舞《祈》，富裕敦煌气味红绿、橙蓝配色美出了圈。

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通过一年时间的传布积淀，往年夏天，“敦煌飞天”题材的写真火遍了全国影楼。

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近两年被夸“质感好”的时装剧，其实也大可能是在配色上下工夫，脱离了阿宝色、莫兰迪色的禁锢。
《梦华录》多个场景被截出来剖析美学配色。

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《风起陇西》中为了贴合三国蜀汉的时期配景，人物服装上并未设计少量精妙刺绣与纹样。
而是经过大面积色块的搭配与比较，去展示人物性情。
其中不乏少量中国传统色如鸦青、牙色、霜色。

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其实对剧组来讲，在配色上下工夫是个巧招。
国际时装剧终年依赖影视城，优点是拍摄方便、场景齐全，同时缺陷也非常显著——场景反复繁多。
几十部不同的剧，却用着相反的拱桥、酒楼、街道与树林。
假使要彼此区别，后期在服化道配色上有所讲求，前期再对画面进行一致调色，就是一种便捷无效的做法。
而传统颜色对时装剧而言，可是取之不尽用之不竭的宝藏。
02
失去名字的传统色
你看，说起来中国传统色似乎无处不在，存在于各个糊口角落。
人们还有意之间捧红了青绿、敦煌等配色。
可假如不是专门耐烦倾听这些历史，只是糊口中随遇看到。
很少有人会把它们与“中式传统颜色”的概念挂上钩。

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有时哪怕明明是中国传统色，人们也更习气用西式的审美范式对其进行归结。
譬如斯前“莫兰迪色系”的概念大火时，不少设计账号分享起“莫兰迪系文物”。
而这些文物本该有着本身对应的中国传统色系标签：灰青、祭红、天青、窃蓝、春辰等等。
中国传统色虽然在糊口中无处不在，但却经常失去本人的名字。
大部份人对它的认知，尚处于空缺形态；
学术界对其的钻研与归结，也还远远缺乏。

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如古人们会抱有今人不长于颜色的刻板印象，多半是遭到了宋代以来字画审美倾向的影响。
宋太宗设立翰林丹青院，翻新地效法科举轨制开科取士，录取宫庭画师。
到了宋徽宗时代，赵佶自己对画院加以设计，制订了山水、人物、花竹、鸟兽、屋木和佛道等六个科目。
他热中于以诗入画的意境，也酷爱高度写实的作品，同时偏爱浓艳纯朴的冷色调。
这一偏好间接而深远地影响了后世，以致于人们留下过错的刻板印象。
但是今人只是更偏好浓艳工笔，而非不长于钻研颜色。
像早在《山海经》中，就记载了少量与色彩相干的矿产信息，外面提及美铜、美赭、美垩、青雘、丹粟。

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古代甲方最爱的“五彩斑斓的黑”，今人甄别过。

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via @花田错0429
“五彩缤纷的白”，也不在话下。

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via @花田错0429
仅以蓝色调为例，据学者考据，中国是世界上最先使用蓝色颜料的国度之一。
对于夏朝的文字记录中就泛起了蓼蓝、石青等蓝色颜料。
公众熟知的“唐三彩”也不乏大批以蓝为主色调的惊艳作品，蓝金相间，华美雍容。

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有时分这类具备中式典雅的传统配色，悄然地融会在了古代审美里。
近几年时装影视作品在构思夜景时就罕用蓝金色调，与今人对蓝色静谧幽邃的了解不约而同。

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也许在实用中，工业化的色彩规范、能用数值精确标注的色彩体系，更合用于古代设计与运用。
但中国传统色，仍旧是一门值得且亟待振兴的文明。
假使失去它，咱们失去的不只是月白、天青这些色彩名自身。
而是在疏远一个民族共同的、认知世界与历史的形式。

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许多中国传统色，源自今人对天然万物的视察，对文明与道德的记载。
不会再有哪一个文化，像自农耕文化开展的中国同样，以“禹余粮”来命名一种黄色。
传说中大禹治水后率领民众垦荒土地，岁无余粮。
也不会再有谁，以“沧浪”命名一种色彩，它既是今人对春季的记载，也是文人墨客、超脱萧洒的意味。

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现代帝王祭奠时，穿“上玄下纁 ”。
玄，是太阳越出地平线以前显露出一点光，把黑夜轻轻照亮的色彩，黑中透红；而纁，是太阳曾经落山后折射出的漫天余光，一种赤黄色。
今人把这两种色彩，视为起与终的意味，来表白对天地的畏敬。
这类饱含思索与俗气的视察还有许多。
假使它们只是被遗留在文物与历史傍边，难免使人遗憾。

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中国传统色之“海天霞”
03
传统色的古代生机
“连续传统色”的命题看似庞大、不成完成。
总不克不及下令全国工厂一晚上之间丢弃规范色卡，转而去背诵记忆传统色的名字。这么做，也背离了文明不停后退的初衷。
连续传统色的中心，不在于大家背下了多少个色彩名、熟读了多少传统色典故。
而在于要让普通人，也能便捷地认知传统色、再也不对它敬而远之。
文物古色难以复制，然而经过古代先进技术从文物上提取颜色、加以古代化的二次创作，传统色也将迎来走入糊口的可能。
不久前，华为平板约请了三位顶级画师为往年的“天生会画”流动独特创作，取河南博物院千年文物上的中国古色绘制《山海经》神兽。
尝试并展现，中国传统色这一逾越千年的审美是如安在古代科技上焕产生机。
在鸿蒙零碎的加持下，华为MatePad Pro能够轻松与华为手机、PC等装备完成多屏协同。
艺术家们只需求微微一拉，手机刚刚拍摄的文物照片，便能立刻同步到平板上，包管灵感的不中断传递。

同时，华为MatePad Pro的跨运用取色功用，反对跨运用、跨装备取色。
绘画者拿着手写笔微微一点，便能汲取手机里文物照片中的传统颜色，大大进步了创作过程当中取色步骤的效力。

得益于华为MatePad Pro搭载的十二0Hz高刷OLED原色片面屏，与先进的3D Lut校色计划。
华为的多屏同色显示技术，可以使华为条记本电脑、手机战争板产品的跨装备之间，完成统一的颜色显示。
无论是OLED屏幕仍是LCD屏幕、乃至无论是HarmonyOS零碎仍是Windows零碎，消费者都能看到更为一致且精准的颜色，带给消费者更好的视觉观感体验。
创作者们最惧怕的“不同屏不同色”，得以被解决。
在华为平板上记载下的中国传统色，可以原汁原味地焕发其审美魅力。

为了近一步传递中国传统色的魅力，华为MatePad Pro具有丰硕的绘画软件生态。
并在画世界Pro这一绘画软件上，推出了中国色色卡，便利绘画者们创作中国风作品。

并发动了“天生会画”流动，约请MatePad系列用户用华为平板来实现绘画创作。
以中国传统色为灵感，以《山海经》中的奇珍奇兽为主题，号令一切人参预其中。
不管是初学者仍是专业的商业画师，均可以经过华为平板轻松创作。

明天在线下，华为平板在中国动漫博物馆胜利举行了“天生会画”的创作者沙龙。
约请到中国动漫博物馆部长钟丁磊、杭州流彩动画无限公司开创人杨加助，为大家分享数字化创作如何推进国漫开展。
以及平板在其中，又是如何发扬作用。
同时也请到华为用户体验总监梁俊、中国美术学院硕士叶露盈，站在间接体验者的角度，分享创作过程当中的理念与教训。

中国动漫博物馆部长钟丁磊，为大家分享数字化创作如何推进国漫开展
沙龙现场，使用华为平板进行创作的绘画喜好者一样分享了他们的见地。
展现华为平板不只是专业者的工具，一样也是泛专业人群完成绘画喜好的便捷利器。
现场展现了大批“天生会画”流动采集到的山海经主题创作，举行了一场线下呈展。
画风各异，但对中国传统色与山海情元素的传承与致敬是统一的。

展览中不只能够间接观赏到来自全国各地、以传统色为灵感的山海经主题画作。
还能够与神兽们的微小立牌合影打卡留念，视觉成果与冲击感拉满。
有空的小火伴们无妨到线下观展参观，近间隔感触传统色之美。

此次华为平板约请公众以中国传统色，对《山海经》中的神兽进行创作。
不只是由于两者历史文明意义浓重，《山海经》中存有少量初期色彩矿产的记载。
更深远的含意是，两者同为古今创作者的母题。
传统色，是古今中国艺术家们赖以绘制造品的工具与灵感来源。
而《山海经》向来被视为中国甚至东亚规模内志怪题材的母本，延长出有数乏味的西方志怪故事。
它们是审美文明中意味着终点、起头的符号。
华为平板与艺术家协作，以中国传统色重现《山海经》中的绮丽想象，让灵感母题彼此相撞，现代审美与古代科技相交融会。
这一流动传递着的，是以色彩续写色彩、用故事传承故事的决心与启示。

在华为古代技术的加持下，用户获取了更为初级、多元的平板绘画体验，中国色也在被赋与更多新的表白形式。
中国传统色等传统文明，将在更多元、前沿的科技生态中焕产生机，永远地传承上来。
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