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原标题：火了一年后，谁还在关注冰墩墩？
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图源：微博@曹雪无芹
2022年2月，北京冬奥会举行期间，伴有冰墩墩大火，其设计团队的担任人曹雪被聚光灯笼罩。
他一遍又一遍讲述冰墩墩的降生故事，用父亲的口气形容其可恶与愁容，“冰墩墩不是咱们的孩子，而是被派到世间的天使”。
泛滥报导中，曹雪与冰墩墩已成必定的关联词。但在镜头以外、在冰墩墩火了将近一年后，曹雪正在做甚么？奇思妙想是如何发酵的？如何对待“中国设计”？如何对待当下年老人的焦虑心态？
2022年年末，曹雪获取了新周刊主办的2022中国年度新锐榜“年度艺术家”奖项。 在广州和煦的冬天午后，新周刊记者与曹雪聊了聊。
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2022中国年度新锐榜颁奖词：他是往年出圈网红“冰墩墩”的设计者，也是广州美术学院的一位老师。他和团队经过采集上千张熊猫图片，用时10个月，先后修正1000屡次，终究肯定了这个有着内八字、大眼睛，戴着“冰壳”的可恶熊猫形象。在他眼里，中国设计不仅有京剧脸谱、祥云图案、青花瓷等传统元素，还应有更多贴合时期个性的设计表白。他和团队的作品让咱们看到，深挖时期特点、应用国内化视觉言语，能力把卓着的中国设计带给世界。
展开全文 “中国设计”不等于中国元素重叠
“可恶”是冰墩墩的通行证。
2018年，北京冬奥会不祥物尚在征集计划时，设计格调就定下了。作为连通海外外受众的产物，投合审美个性很首要。国内奥组委做的数据剖析标明，百年奥运史中，不祥物玩偶的最大消费群体是9-10岁小孩。以他们的偏好为参考规范，“可恶”在此跳了出来。
终究呈当初公众视野里的冰墩墩是一只 幼龄熊猫，圆头圆脑，没有脖子，五官大且靠得近，内八脚，看起来憨态有害，一副随时筹备摔倒的模样。曹雪感觉，这合乎人们对可恶的定义，就像没有人能回绝大眼睛、小鼻子的猫咪。
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跟构想中的同样，冰墩墩走进了各民族、各春秋层群体的心。2019年夏天，北京冬奥组委会做了一个测试，约请来240名孩子，让他们一人一票、给背后数张卡通人物图片投票，被抹去冬奥会标识的冰墩墩也混在其中。后果显示，冰墩墩很受小孩欢送。
2022年北京冬奥会期间， “冰墩墩抖雪”“冰墩墩卡门”的画面被网友做成心情包传布。有网友在冰墩墩手办断货后，调侃道：“我跟冰墩墩只差一个冠军。”
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冰墩墩抖雪
但作为代表中国的不祥物，仅有可恶就够了？冰墩墩火爆的同时，网上也泛起了质疑的舆论：“冰墩墩身上为何没有中国元素？”
冰墩墩设计早期，曹雪团队想过在它额头上加形似云纹的小卷毛、在脚踝和手腕之处画上国风图案。动起来时，它便像年画里的胖娃娃。
但起初，曹雪将这些所谓的“文明标识”都去除了，只保存了冰壳和黑白丝带设计。熊猫作为被公认的中国特有的植物，它身上的民族印记已足够深，反复重叠中国元素反而会扰乱眼帘。曹雪还想过把冬奥会不祥物画成西南虎或鞭炮的模样，但考察后发现，熊猫在本国人眼中的了解本钱最低。
给熊猫穿上冰壳，不仅为贴合冬奥会的漫天冰雪，更加凸显科技感与前卫感，犹如年老人着迷的赛博朋克格调。在曹雪的预设中，冰墩墩能与各种盛行文明结合，好比转一圈，便从冰壳中变出一副护目镜或一个冰刀滑板；身材四周会泛起光圈，就像动漫里走出来的魔法熊猫。
让中华文明与古代糊口发生交加，是冰墩墩的设计逻辑，也是曹雪对“中国设计”的了解。
当下许多国风产品，往往只停留在视觉层面，而疏忽了精力内核，即古代中国人真正需求的货色。就像时上流行的“中国糊口形式”的说法，不是在家里摆一套红木家具、一套茶具就算完成的。毕竟，有多少年老人闲着每天在家品茶？
现代报酬甚么喜爱泡茶、为何用书信交流？不是为了情调与风雅，而是这就是他们的糊口形式。假使要求一个依赖手机沟通的古代人去写信，只会让他好受不已，而写信的毛笔和宣纸——这些“怀旧中国风产品”，也就无奈实现其传承的使命，变为了方式化的存在。
从另外一个角度看，若艺术与设计仅为了寻求浅表的美感，估量梵高、毕加索也难以被众人承受。
因此，投合时期的诉求，“中国设计”能力被世界看到，冰墩墩的可恶与科技格调是如斯，曹雪的另外一个设计作品“广州首个城市形象标记”也是如斯。它以广州塔形象为主基调，飘扬的线条如同南来北往的船帆及飞鸟，呈现出一派千年商都繁华现象，虽被赋与了厚重文明底蕴，但一看就是古代的觉得。
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冯骥才学生有一句话，曹雪时常念给先生听：“古代修建师不会再去建造金字塔和长城。”
奇思妙想的迸发
灵感源自经历，经历源自感触。
曹雪将设计的逻辑，具化为包孕A、B、C的公式。A代表咱们日常贮存在脑袋里的货色；B代表咱们某个瞬直接触到的事物，“当你看到了B，能联想到A，在二者碰撞下降生的C，就是咱们所说的灵感。假使一集体脑袋空空，便会对好玩的事物熟视无睹，由于他无奈与乐趣发生共识”。
评估设计作品时，咱们常说的 “有那种觉得了”，指的也是共识。
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曹雪在无锡上大学，每逢寒寒假，便会坐火车回南京老家。挨着车窗看景色时， 他发现，面向火车行进标的目的坐与背向火车行进标的目的坐，看到的事物与获取的感触是纷歧样的。
多年后，在广州美术学院的课堂上，有先生发问：我知道二者不同，但那又如何呢？
曹雪回答：“如果我是一个导演，要拍一段人坐在火车里的戏。镜头从越过人的后脑勺，即以第一视角拍窗外，或间接从侧面拍人看景色，所映照的人物心境是不同的。我想让受众感触到甚么，首先我要懂这类感触。”
跳出固化思惟一样首要。设计师若只关注设计畛域，作品便易套路化。曹雪曾问先生，你有无勇气往隔壁跑一趟，插脚别的专业？在他眼里，“吊儿郎当”就是正业。
这些年，他常看天然迷信类的纪录片。追羊的豹子、潜在的鳄鱼，以及大天然中的所有，天天都不尽相反、给他开辟新的视野，然后发酵成灵感，“设计游轮的，不是工程师，而是大海”。
如斯一想，来自冰雪世界的冰墩墩，却出自甚少见到冰雪的广州孩子之手，也就不奇怪了——正因没见过，想象力没有自我设限，能力冒出让熊猫穿冰壳这么巧妙的点子。
不外，把冰墩墩的尾巴涂成红色，可不是孩子们幻想出来的。他们在四川视察熊猫时，发现其尾巴竟是一坨红色绒球。另外，熊猫不仅有“彩色配”，还有棕色、灰色的。
一样地，曹雪不但愿冰墩墩被视作“设计的标杆”，成为另外一种思惟界限。
2019年8月，听到北京冬奥组委文明流动部副部长高天宣告“冰墩墩被正式认定为北京冬奥会不祥物”后，曹雪的脑袋“嗡”地一声，随即热泪盈眶。 他与团队通过10个月的设计与修正后，终于等来开花后果的一天。
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但同时，他感觉假如不祥物不急于公布，冰墩墩的设计稿能始终、始终改上来，“所谓的好设计，都只是特按时空中的‘好’。冰墩墩虽获取公众喜欢，但不代表它是设计的天花板，乃至设计者的终纵目标，它充其量只能算卡通形象设计畛域中的参照物之一”。
曹雪知道，将来会泛起更多超出冰墩墩的好设计。
随性地，怯懦地
静下心来感触糊口，对忙繁忙碌的年老人来讲很是豪侈。当70%的精神被任务分走，余下的30%被焦虑与内耗填满时，猎奇心便没有了发芽的时机，更别提天马行空了。
任务了接近38年，曹雪没有一刻是闲着的。
2022年最忙的时分，是在北京冬奥会举行的2月份。作为“顶流”冰墩墩的“父亲”，他一个月内承受超过十二0家媒体采访，曾一天支配了十几场。从早上8点到早晨2点，他都坐在镜头前，不断地讲冰墩墩的降生故事、冰墩墩身上的国内艺术言语，讲到声响沙哑。
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但他没想过推掉部份任务，由于那会是一件使人绝望的事件，“冰墩墩给人以和煦，它面前的人不克不及是一副冰脸孔”。
遵从当上情绪和志愿去糊口，即使此刻被任务填埋，曹雪仍能感触到自在的风刮过面颊。
他从不给本人设定指标，甚么将来两年内办画展、三年内评上职称、四年内颁发多少篇论文，全都没有。他感觉，念想一旦被具化成白纸黑字的“XX年布局”，就成为了心思担负，它会在潜认识中不停催促你“快点”，并提示你“得给本人一个交待”。终究，进程与后果都变得枯燥无味。
曹雪很喜爱陈图画的画。少数人画画，会先画好线稿，而后描边、填色，陈图画画《西藏组画》时，不会用线稿去框定眼耳口鼻或其余物件的地位，好比画牧羊人的嘴巴时，他是拿着画笔随性地在画板上撩动，嘴角上扬的幅度、嘴巴的大小，全靠觉得。陈图画说，当我感觉画笔该停下时，即是牧羊人笑得最舒服的形态。
多年后，曹雪回味这句话时，心想，最佳的纷歧定是方案内的，而是当下捕获到的雀跃。
随性不等于躺平，相同，曹雪热中于冒险。
大学结业后，他留在母校无锡轻工业学院（现名“江南京大学学”）任教，曾经做到了副院长。某天，他收到广东省广告团体的约请。上世纪90年代末，互联网尚未遍及，手机也没这么多功用，人们获得信息的途径无限，广州的糊口是甚么样的、如何开展新的社会瓜葛，他都不分明，但就是一拍脑袋，便单独跑到广州下班了。
7年后，他收到了广州美术学院抛来的橄榄枝，也是一拍脑袋，便回到了校园。在他眼里，把人的繁杂性、事件的矛盾性都看得太分明后，做事反而会畏手畏脚。他在鲁迅的书中读过一句话：“见事太明，遇事则暗。”用明天的职场举例，若每讲一句话前，都要斟酌领导会不会曲解，那这任务你也很难推动。
“罢休去干，干了再说”，别让焦虑损耗掉生命力与猎奇心。
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2022年，曹雪始终在奔驰。手上有几个正在推动的设计名目，其中一个曾经定稿，不久后会见向公众公布。
他感觉这类节拍挺好的，起码脑袋不会生锈。他时常对先生说，假如有一天我的设计跟不上时期了，或丑得拿不出手了，一定要提示我，“我不想变为一个靠资格撑着的人”。
快问快答
新周刊：用一句话总结本人的2022年。
曹雪：只管2022年让我长生难忘，但我仍是习气性地往前看。
新周刊：比来一次开怀大笑是何时、由于甚么事？
曹雪：高兴的事件有得多，但开怀大笑的某个瞬间，还真想不起来了。
新周刊：比来一次感到受挫是何时、由于甚么事？
曹雪：原本我这一周都要在外任务的，但由于阳了，只能在家躺着，容许了他人的事件只能日后推，挺对不起人的。
新周刊：你会回绝做哪些事件？
曹雪：昧着良知给内容品质个别的书或画集写序。
新周刊：这3年来有无过居家或者隔离的阅历？居家或者隔离期间，你如何渡过？
曹雪：有几回出差后，我会被动居家隔离。家里有一个隔音房， 周末清晨，小孩还没起床的时分，我便会躲进去听肖邦的音乐、投屏看纪录片。
新周刊：面对倦怠或不成为之事，你会如何劝解本人？
曹雪：我没法包管每一个个设计都能达到自我心思预期，迫不得已时，只能劝本人“交稿时间到了，就这样吧”。可笑的是，我常常马后炮，拍脑袋骂本人“过后怎么没想到要这样设计”。只能说，艺术永久是遗憾的艺术。
新周刊：假如有平行世界存在，你但愿你在那里是甚么样的人、过怎么样的糊口？
曹雪：想做一个自在的画家。我常常调侃本人掌握了“精力调配法”，白昼的“我”是为甲方办事的设计师，对方要传递甚么概念、要用甚么主色调，就都听他的；晚上的“我”是表白客观设法的艺术家，喜爱一样随性的梵高。而在平行世界里，我但愿本人不必每画一笔，都想着指标和市场。
新周刊：往年你读到的最想引见给他人的一本书是甚么？
曹雪：我比来在看木心的散文集。他的文字颇有意思，一句话能让我读半天，而后回味半天。
新周刊：明年最想去甚么中央旅行？为何？
曹雪：欧洲，特别是北欧地域，以及法国、意大利。只管这些国度我去过五六次了，但仍然沉浸其天然、人文、艺术气氛和繁复派的设计格调，忍不住想再看多一眼。
新周刊：假如能预知将来的一件事，你想知道甚么？
曹雪：想知道将来能否有一种人工智能技术，我只有把设计设法传递给它，它就可以帮我画出来。
作者：颖宝
校对：杨潮
排版：鹿子芮 |
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