《摇滚狂花》姚晨塑造的“母女CP”，能否从新定义“大女主”？

陈家宝

作者| 无花果
编纂| 明明
不知从什么时候开始，无关父母的题材，煽情似乎已成为一种必选项。2022年了，有多少人早就期待看到国产剧中泛起另外一种母亲形象？
身着皮茄克、化着烟熏妆的姚晨说来就来了。《摇滚狂花》中，姚晨饰演的往日当红乐队主唱彭莱曾远赴美国开展，十二年未见亲生女儿，因此回国之后招致女儿的友好。
换作其余剧里，这样的母女瓜葛必然时辰笼罩在充溢愧疚的阴云之中，母亲也无疑会为了挽回女儿的信赖而谨慎小心、步步退让。但彭莱并无那些身为母亲的“身份盲目”，她和女儿白昼互相要挟、放狠话，维持着本人原本的相熟的糊口形式，同时也没保持本人的摇滚梦想，让年老观众看得津津-乐道。

能够说，在“她气力”剧集层见叠出确当下，相较于其余影视作品中诸多“出格”、“奇葩”、“不靠谱”的母亲形象，《摇滚狂花》中的彭莱都是更为斗胆的、偏执的、狂放不羁的。所以，即使没有部份观众期待的对摇滚精力和摇滚生态的深度挖掘，略有一些遗憾的地方，但定位为“女性格感绽开”的《摇滚狂花》，最终是在拓宽国产剧人设界限方面迈出了一大步。
当一个个推翻惯例的、不敷胜利也绝不温婉贤慧的母亲成为了荧屏中的“大女主”，其代际瓜葛必定会产生天翻地覆的变动，针尖对麦芒、姐妹式相处、母女瓜葛调换等等都成为了近些年盛行的新型“代际相处模式”。
不哑忍、不“悲壮”的母爱面前，藏着另外一种理想为母则刚、千辛万苦、孟母三迁……这些词放到当下的语境中愈发分歧时宜。彻底为子女就义所有的老观点，曾经再也不契合以完成自我价值为第一要义的古代女性，最少不是年老人爱听的。反而，有些过分压制秉性的母爱，很容易逐步演化成悲壮的爱，窒息的爱，如《万箭穿心》中阶级下滑的李宝莉，《小欢乐》中性情庄重的宋倩，都因对家庭或子女有着王道的掌控欲，差点或者曾经酿成惨剧。

和“男人至死是少年”同样，每个女人心中都藏着一个不安本分的小女孩，她时而娇蛮率性，时而神经专横，时而酷爱浪漫，成为母亲似乎是一个断绝这些特征的分水岭。有人说，当女性抉择走入婚姻、作为母亲时，就象征着她将杀铁心中的阿谁小孩。而一旦突破了这层传统母性的约束，保存心中的乐园，回归自我，那故事就会变得分外无意思起来，终局也会因此而变得错综复杂。
《从天而降的假期》中相依为命的刘闵之与刘恋是典型的姐妹式母女，一个将神经质母亲的性情特色发扬到极致，一个以混不惜的表面遮蔽本人敏感文艺的心田，两人的日常不像《摇滚狂花》中的彭莱和白昼那般暴力的极限拉扯，一般为用插科打诨、小怼怡情的形式来独特面对日复一日的干燥糊口。她们心思春秋八两半斤，并肩走在一同时犹如一对另类的姐妹花。

比敌人式相处还更进一步的是“母女调换”，好比《糊口家》中的“破产母女”邱晓霞和邱冬娜，就是女儿比母亲更为感性、祥和、知分寸，会在症结时辰替母亲力挽狂澜；电影《兔子暴力》中则更加极端，能够为不靠谱的妈“做任何事”的水青为理解救母亲曲婷，不吝触犯罪律绑架本人的同窗。一样是李庚希饰演的角色，《大考》中的田雯雯被视为比母亲更能接受家庭的重任，为了避免让母亲耽忧，田雯雯默默吞咽父亲突患沾染病的动静。

转换一下性别，成果也是出奇的妙。《小敏家》有邻近高考的金家骏不吝打工为父还债，《大考》中就有“网瘾中年”周美仁和学霸儿子周博文“父子倒置”。人物的对调往往让这种故事闪耀着黑色风趣般的喜剧成果，推翻的代际瓜葛也一定水平上解构了看似鲜明，实则孤傲缺爱的古代城市糊口。
这类“不走寻常路”的面前通向的恰是另外一种赤裸的“理想”：母女单方，总有一方要守护她们心中独特的小女孩。而不少剧集选择用轻喜剧的形式来消解代际瓜葛的错位。
“国民妈妈”大火，观众渴想看到父母形象的更新2018年，揭开90后与父母之间代际瓜葛的电影《狗十三》上映，戳破了有数年老人无关于家庭调和的美梦。一时间，“中国式父母不懂孩子”，“孩子在等父母一句报歉，父母在等孩子一句感激”之类的代际矛盾话题甚嚣尘上，两代人之间不足沟通的问题亟待解决。2019年的电视剧《都挺好》则是将80后与父辈的隔膜成因搬到台面下去，剧中不少“渣爹”名局面诱发言论效应。

看起来，父母与孩子之间的问题似乎是永恒的、从未被妥善解决的，也是最戳人心的，但在中国的大环境和影视审美限度之下，如《狗十三》《都挺好》这样的影视作品其实不合适被频简约制。因而，影视剧中的代际瓜葛矛盾从“揭-穿问题”间接过渡到了“解决问题”上，带有梦境颜色的新时期父母们闪亮退场了。
去年春节，贾玲的导演处女作《你好，李焕英！》上映，终究票房冲破54亿，一跃成为中国电影票房第二名，贾玲也因此成为寰球票房最高女导演。连国内大导演詹姆斯·卡梅隆都成为该片粉丝。
电影奇妙地让女儿贾晓玲穿梭到20年前，与正值青春的母亲李焕英相遇，借“穿梭”得以理解真正的母亲，并以闺蜜身份千方百计逗笑李焕英。过程当中，贾晓玲发现李焕英心田深处的机密以及对女儿浓浓的爱，终究《你好，李焕英！》的故事以催泪弹般的气力感动亿万观众，也让饰演青年李焕英的演员张小斐一时间圈粉有数，被冠以“国民妈妈”名称。

在《摇滚狂花》热播期间，有不少人也表现想具有“彭莱”这样的妈，哪怕她其实不完善，也不敷担任，乃至不敷“实在”，但她与女儿白昼的相处真正做到了平视，给予了足够多的尊敬，单方没有因彼此的存在而倍感压力，就足以让有数年老人心憧憬之，恨不克不及马上扯开屏幕去和她做敌人。

而《都挺好》的终局中，失忆后的苏大强也再也不撒泼打滚“要咖啡”，而是回到老房子找寻对于女儿儿时的记忆，这让已经恨他入骨的苏明玉一度泪崩。
只管仍有不少观众称不克不及承受《都挺好》这样的“世纪大和解”，但大部份中国观众对“大团聚”终局的认同是刻在骨子里的，无论故事是怎么样的起头，阅历过怎么样迂回的进程，只有终局是好的，所有都恍如有了刺激，正所谓“化干戈为玉帛”。连“剔骨还父”的哪吒情结到了新时期都变为了李靖的良苦用心（《哪吒之魔童降世》）。只有有生之年能看到“焕然一新”的父母，那句报歉也就不用了。

“另类母亲”的终局能够有多种关上形式目前，屏幕上书写的“另类母亲”个别指的是不在婚姻中有限哑忍，没有湮灭在柴米油盐之中，面对家庭和孩子仍然保存共性，而且走在完成现实或坚持自我的路途上的妈妈。
9年前，新丽就拍过这类冲破传统、带有一点“独树一帜”的《辣妈正传》。孙俪饰演的夏冰在鸡飞狗跳的婚姻糊口和刚开始走入正规的事业之间果决选择了后者。女客人公逃离婚姻独身带娃的做法，在过后并无诱发争议，终局中夏冰虽然又再度与前夫复婚，但糊口显然曾经步入了新场面，朝着一路高歌的标的目的后退。
但这种剧集在当下其实不多见，同类角色也没有夏冰那末好运，《摇滚狂花》《摩天大楼》《从天而降的假期》《星斗大海》中的“另类母亲”个别都生如夏花般绚烂，终局却如同殉道者般“脱落成泥碾作尘”。言论环境也其实不乐观，例多么多观众不承受离异后的罗子君与贺函谈恋爱（《我的前半生》）、刘敏涛脱离了“长姐”、“大家长”人设，放飞自我后也让许多观众承受能干（《糊口家》《对你的爱很美》）。

不少都市剧对女性的要求则更加苛刻，事业型妻子不克不及统筹家庭要被丈夫吐槽（《完善伴侣》《咱们的婚姻》），因而降生了不少可以完善均衡事业与家庭的典范型母亲，如《三十罢了》《玫瑰之战》《妻子的选择》中，妻子根本上走全能线路，一人hold住全家老小，有无丈夫彻底没差。

去年夏天，邵艺辉导演的电影《恋情神话》中有一段经典台词，来调侃传统概念里对女人的约束，“一个女人这辈子，没离过婚，是不残缺的；一个女人这辈子，没小孩是不残缺的；一个女人这辈子，没赚到过100万是不残缺的；一个女人这辈子没浪迹过咫尺是不残缺的。”

很显然，当下荧屏上的女性题材找到了给人惊喜的起头，但那“猜不透”的终局却大多使人欷歔。一旦女人由于婚姻而是失去了本来的理性与浪漫，那真实是一种悲痛。而“成为母亲”也一样不应是被规训、要乞降失去自我的理由。当有一天，“大女主”能够以不同方式呈现，“另类母亲”的终局有了多种关上形式，能力真的重塑更安康、令单方更满意的代际瓜葛。