▲《邪不压正》剧照
在各种影视剧中，屋顶也始终作为一个首要的空间对情节起着微小的作用。剧中人在这片空间中浪荡，屋顶上承载了一个个哀痛或者高兴的故事。 1 屋顶上的疯人
The mad man on the roof
屋顶作为修建顶部的承重和围护构件，在古代修建中，比起次要立面和外部空间，往往并没遭到太多的注重，然而因为屋顶空间其共同的物理特性或可意象性, 这些特点为这个场合赋与了某种特定的情感，所以，屋顶空间也一定有其共同的“场合精力” 。而这类空间的气质，也必定会吸引电影中的“疯人”们走向这个空间。
▲师兄与日自己杀害徒弟后毁尸灭迹
但哈姆雷特之所以能成为经典的偏偏不是高雅的复仇戏码，而是to be or not to be的自我拷问，哈姆雷特的迟疑和犹疑偏偏来自于此。to be or not to be往往被翻译为生存仍是覆灭，但若换种解读形式，这句话就是成为仍是不可为，成为何？谜底是成为一个“复仇者”。你必需得负担这个责任，无论你违心与否。
▲成为（生存）仍是不可为（覆灭） 所以，在这个意义上，李自然是一个古代的哈姆雷特，他堕入了重大的身份认同的危机之中。是沿袭开通成为一个美国的纨绔子弟仍是担上国仇家恨成为一个复仇者？that is question，所以，李自然选择了走上屋顶。
▲电影中，简直每集体都在向他反复着报仇 2 屋顶上的世界
The world on the roof
那末屋顶空间到底有着甚么样的气质？笔者在这里总结出了三点——超出性、自反性、极端性 3.1 超出性
首先，由于人对修建的使用往往集中在外部空间而非屋顶空间，所以，相对于于外部的空间屋顶是一个“无用”的空间，在这里是人迹罕至的，恰是这类无用，使得屋顶成了一个独享的空间。也恰是这类无用，使其超脱旧有的“有用”的秩序，同时，屋顶衔接的是有着有限可能性的天空而不是世俗的高空，所以，这个空间在影视剧中天然而然成了一个新秩序得以展开之处。
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