屋顶上的疯人们

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来自：一只修建精（ID：Arch_Elf）
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你听过周杰伦的《屋顶》吗？在这首歌中，男女配角在屋顶上邂逅一场甘美的恋情，屋顶这个空间承载了这个美妙的童话故事。


▲周杰伦在屋顶上
其实屋顶也是得多导演十分喜爱使用的一个元素，以前就有旧事披露，姜文为了拍摄《邪不压正》，在云南制作了将4近万平方米的屋顶。


▲《邪不压正》剧照
在各种影视剧中，屋顶也始终作为一个首要的空间对情节起着微小的作用。剧中人在这片空间中浪荡，屋顶上承载了一个个哀痛或者高兴的故事。
1 屋顶上的疯人
The mad man on the roof
屋顶作为修建顶部的承重和围护构件，在古代修建中，比起次要立面和外部空间，往往并没遭到太多的注重，然而因为屋顶空间其共同的物理特性或可意象性, 这些特点为这个场合赋与了某种特定的情感，所以，屋顶空间也一定有其共同的“场合精力” 。而这类空间的气质，也必定会吸引电影中的“疯人”们走向这个空间。


▲屋顶空间有其独有的场合精力
这里的疯人不是咱们通常意义上的疯子、神经病，而更接近于咱们日常使用的强制症的概念，在电影中他们往往由于各种缘故无奈构建本身的同一性，无奈对现有的身份发生符号性认同从而堕入一种强制症式的无量的自我追问中：我到底是谁？
这类疯人在《无间道》中，就被导演称为陷入了无间天堂中的受苦者，作为卧底，他们简直堕入了重大的身份认同危机之中，两个身份都本不应属于本人的人就好像糊口在一个相似无间天堂的环境里，看不见止境与但愿。黑帮与警察的两种截然对峙的身份在无量的撕扯着他们，所以在最初，影片让他们走上了屋顶。


▲《无间道》剧照
还有在结尾提到的《邪不压正》里，它的母题依然是哈姆雷特式的，配角李自然由于徒弟被与日自己勾搭的师兄所害，被美国人收养，成年后走上一条充溢着国仇家恨的复仇路途。


▲师兄与日自己杀害徒弟后毁尸灭迹
但哈姆雷特之所以能成为经典的偏偏不是高雅的复仇戏码，而是to be or not to be的自我拷问，哈姆雷特的迟疑和犹疑偏偏来自于此。to be or not to be往往被翻译为生存仍是覆灭，但若换种解读形式，这句话就是成为仍是不可为，成为何？谜底是成为一个“复仇者”。你必需得负担这个责任，无论你违心与否。


▲成为（生存）仍是不可为（覆灭）
所以，在这个意义上，李自然是一个古代的哈姆雷特，他堕入了重大的身份认同的危机之中。是沿袭开通成为一个美国的纨绔子弟仍是担上国仇家恨成为一个复仇者？that is question，所以，李自然选择了走上屋顶。


▲电影中，简直每集体都在向他反复着报仇
2 屋顶上的世界
The world on the roof
那末屋顶空间到底有着甚么样的气质？笔者在这里总结出了三点——超出性、自反性、极端性
3.1 超出性
首先，由于人对修建的使用往往集中在外部空间而非屋顶空间，所以，相对于于外部的空间屋顶是一个“无用”的空间，在这里是人迹罕至的，恰是这类无用，使得屋顶成了一个独享的空间。也恰是这类无用，使其超脱旧有的“有用”的秩序，同时，屋顶衔接的是有着有限可能性的天空而不是世俗的高空，所以，这个空间在影视剧中天然而然成了一个新秩序得以展开之处。


▲作为构造而存在的屋顶
一样是在《邪不压正》里的屋顶上，在这片高于北京城十几米的空间上，蓝天白云、绿树成荫，李自然也邂逅了一样背负着仇怨的女裁缝关巧红，泛起在屋顶上的巧红与另外一个地上的女性角色唐凤仪造成了光鲜的比较，屋顶下面是现实、恋情，屋顶上面则是愿望。配角在屋顶上踩着单车（屋顶上怎么可以骑单车呢）乃至是裸奔，所有非日常的戏码被允许在这个空间里演出着。


▲李自然在屋顶上骑自行车
在姜文的另外一部作品《太阳照旧升起》里，屋顶则被塑造为一个更为神圣的魔幻理想主义空间，屋顶是只要“疯妈”这个角色能力进入与了解的空间（实际上疯妈这个形象偏偏是一个智慧者的形象）屋顶上铺满了红色的天鹅绒，天鹅绒下面还有着用茅草搭建的房子，这是此外一个世界，一个只要疯妈能力了解的独享空间。而这集体物在屋顶上简直念着如谶语般的诗句：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。


▲乏味的是，关巧红与疯妈这两个智慧型的角色简直都是由姜文的妻子周韵表演
3.2自反性
其次，因为这个场合本身所拥有的高度，它给下来的人提供一个鸟瞰的视角，因为视角的转变，当屋顶上的人注视着他脚下的所有时，这类视角实际上是把他从日常中给割裂出来，也就是说，这类关于他者的注视会迅速的转变成对本人的注视——“我”关于屋顶之下的阿谁群体来讲，“我”到底是甚么 。


▲鸟瞰会带来一个非日常的视角
电影《无间道》中，故事最初矛盾的低潮发作点一样产生在屋顶，就连演员本人都吐槽，为何你们卧底这么喜爱入地台，这是由于空间自身的属机能承当得起这么繁重的情节，两个失去了身份的卧底，当他们鸟瞰香港城的时分，他们会想到甚么呢？


▲演员的吐槽
在这里，导演特地选择了多个特写的近景镜头，屋顶上，陈永仁与刘建明对立时，远处恰是繁华安好的香港城，而这个镜头同样成为了影史上永恒的经典，这实际上也是导演的问题，这里，真正首要的实际上是城市，关于这座城市而言，他们又是甚么？


▲此时的配景是蓝天白云、山川崎岖的的香港城
刘建明选择逃离过来，完全洗白本人的黑社会卧底身份，所以他才会说出那句一样可谓经典的台词：对不起，我只想做个坏蛋。


▲影史中的经典台词
在屋顶上，刘建明真实的确立了本人的身份认同而且为之付出了行为，最初向下的电梯，代表着他曾经安稳的走下了屋顶，他没有跳上来，所以他获取了他想失掉的糊口（港版终局中刘建明的身份并无被识破）但与此同时他再也无奈赎清过来的罪了，他必需背负着这份原罪永久的糊口上来。


▲在这里，人物更为藐小了，城市变为了配角
而《邪不压正》中，关巧红作为李自然的精力导师，疏导李自然进行复仇。当他们鸟瞰北京城时，日自己的雅片仓库映入眼前，这个场合象征着甚么？假如配角在人群中，是平视这个雅片作坊，那他能够选择脆弱的逃避，但当初不行，由于他在屋顶之上，空间的鸟瞰视角抉择了，要末就整个不看，要末就要整个看到。关于美国人的李自然说，这似乎有关紧要，但关于另外一个赌咒为徒弟报仇的李自然来讲，这是国仇家恨，经过屋顶上的鸟瞰，身份符号的认同焦虑再一次拷问着配角，督促着他的行为。


▲被李自然燃烧的雅片仓库
3.3极端性
最初，虽然咱们都知道屋顶空间在一定水平是作为现实与世俗的边界来存在的，但这道边界不是坚不成摧的，屋顶不像墙，墙是若明若暗的且很难捣毁的。好比库哈斯的结业设计就采取了“墙”这类元夙来划定了两个截然相同的空间。


▲库哈斯毕设：逃离，或修建被迫的阶下囚
但屋顶不是这样的，由于屋顶是有根基的，假如没有根基，屋顶自身也会隐没，所以象征着，走上屋顶的人必定得回归高空而不是飞往天空。固然，还有此外一条更惨烈的路，假如你回绝回归庸碌的日常，就只能选择从这里“跳上来”。所以，在这里，咱们看出，这片空间温情眽眽的面纱面前，暗藏着的偏偏是一个最极真个决定。（请留意，笔者不是在这里激励大家跳楼，这两种选择只是一种隐喻性的姿势，而这两种姿势在接上去谈到电影中也会有展示。总之，请大家爱护保重生命！）


▲回归的形式取决于你本人
阳光璀璨的日子里，肥大的少年马小军在矮小威猛的玩伴刘忆苦背后老是表示出深深的自大，可他却又恰恰迷上了可谓完善的米兰，当马小军在屋顶苦闷的徘徊时，响起了婉转的农村骑士间奏曲，也许在这一刻马小军可能真的是想成为一位骑士而不是当初弱懦胆怯的本人，身份的认同让青春期的少年过于苦楚了。


▲在屋顶下游荡的马小军
但在屋顶上的镜头后，紧接着的就是马小军走在轻举妄动的路面上的一个背影，这也似乎暗示着，马小军安稳的走下了屋顶，走向了日常，变为了厌恶的小孩儿。（电影最初转变为彩色也暗示了这一点）


▲此处镜头转达给观众的是一种微小的失落感
而一样是迷茫的李自然，却在屋顶上承受了关巧红的激励，她说：复仇。不需求他人置信，这是你和你师兄的事。因而李自然选择跳下屋顶，直到复仇胜利，李自然才知道复仇原来这么简略。（姜文在这里成心设置了一个反低潮的构造。）


▲激励配角
而两人的瓜葛却在李自然实现复仇之后走向别离，影片的最初，李自然穿上了巧红做的一件红色长袍，站在屋顶远远地遥望，大声吆喝巧红的名字，但她未然隐没不见。这再一次阐明了，屋顶上产生的所有，终将回归到大地上，只管你不克不及禁止这一过程，但你最少能够选择回归的形式，电影中，选择复仇实际上就是跳上来，开拓一条生死未卜的新路，而选择回到美国，则是沿袭开通的走上老路。


▲在屋顶上遥望的李自然
3 结 语
The end
简而言之，屋顶空间是这样的，你能够在下面逃避、迷茫、徘徊、反思，追随现实（事实上那些电影中的人根本也是这么做的），但最初，你仍是得从新回到高空,由于这个空间自身在欺压着你进行这类决定。而不同的决定也往往抉择了这些电影人物最初的命运。无论终局是悲是喜，一代人来，一代人去，它就是这么存在着。
图片来源：网络，侵删
参考文献：[1]王为维. 姜文电影的空间隐喻钻研[D]. 陕西师范大学, 20十二.
编纂/ 白雎审核/ 尤加利叶、
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