六十岁生日时，尹汝贞做了一个对本人而言豪侈的抉择，一反从前不挑剧本角色的态度，她开始只和喜爱的导演协作。
由于孩子曾经养好了，而“对女演员来讲，导演其实就至关于老公，好好相处会是段美妙时光，假如不欢快，拍摄期一过只会迎来离婚印章。”
所以在开始阶段便要三思而行，一旦承受，就会毫无保存地拼尽全力，这不是办法论，而是演员与作品之间的互相信任。 “一种优雅老去的可能性”
女人年老的时分，其实不容易看到本人，老是会向外观望，只要比及苍老将至，每条皱纹才是你与世界实在交兵交流的痕迹，也因此，春秋才变得富裕深度。
这类面子老去，会让人想到金道勋笔下的尹汝贞——
“她的屋子里摆着Mies van der Rohe设计的家具，也陈列着Carole Feuerman的艺术雕塑，穿上黑色Co妹妹e des Garçons连衣裙的尹汝贞，斜坐在巴塞罗那椅子上，一边轻啜着白葡萄酒，一边慢慢翻入手里的书页。”
并非扭捏作态的清闲，而是在仿徨失重的形态后，从新寻回安静，所以金道勋会说那样的场景，尹汝贞并未允许被拍摄记载上去。
而这类优雅面子，和美不相干。作为「非典型丽人」，刚出道那几年，尹汝贞最常演的实际上是女配角身旁的婢女，一度被指嗓音消沉不讨喜，就算不看脸，也很难胜利。
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