【女神】75岁的酷女人——“国民奶奶”尹汝贞（组图）

长江旗舰

关于一个女人来讲，怎么样的人生才称得上完满呢？
头几天，诗人余秀华遭遇家暴的事在互联网上被言论大肆消费，也被非当事者评头论足，被歹意男性琢磨中伤，也被同为女性的观众挽劝“回去诗里吧！”
而阿谁穿梭大半个中国睡到的男人，再次将她搁置进人生窘境，似乎也在不停验证：不论作为个体的人生有多胜利，只有踏入婚姻，女人经常都会被隐约成“男人的所属物”，失去原先的光采。

《82年生金智英》
每到这类时辰，除了深深同情，也不由哀其可怜。作为女人，咱们被性别、春秋、身份不停圈限，结婚、生子、任务，若要求个周全，少数时分都得和纯正的自我办个辞别搞式。

윤여정
执拗的人，可能会输的一塌涂地，也可能在绝地中淬炼出精彩人生。但比起议论可怜，更想聊一些奇观，假如你也听过“尹汝贞”这个名字的话。

1966年出道，74岁时拿下奥斯卡最好女主角，她的人生，说起来写实又魔幻，听下来残破又优雅。
早年经过时装剧《张禧嫔》中的朝鲜恶女张禧嫔一角爆红，随后接拍的首部电影《火女》，便让她在24岁时便捧走了青龙奖最好女配角的奖杯。



1971年电影《火女》剧照

但由于不会唱歌爱上歌手赵英男，由于没有禀赋所以更喜爱多才学的人，演艺生涯当红的七十年代，尹汝贞选择结婚隐退，和丈夫一同搬去美国糊口。

尹汝贞（27岁）于1974年与赵英南（过后29岁）结婚
原认为是段佳话，但婚后没多久赵英男便出轨，乃至要将小三带回家里一同糊口，意气消沉的尹汝贞只能带着两个儿子分开。回想过后，她说——
「从1972年结婚开始到1984年，在美国糊口的那段日子里，我终日像个仆人那样清扫房间、带孩子。」

而在那之后，为了生计尹汝贞曾去到超市打工，微薄支出培养了她对贫富的强烈实感，乃至一度感悟：「演员在最需求钱的时分，演技才是最佳的」。
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但因离婚形象欠安，她一度却被观众丢弃了，因吸烟和压力而显得疲乏的嗓音和干瘦的身躯，总会被标签为「非好感」，偶然泛起，也只能演演境遇类似的角色，如离婚的单身女人又或从美国回来的女人。

不外她不泄气，爱护保重每个时机，乃至称本人其实不挑角色，由于作品要有延续性，需求累积少量教训，只要这样，叫牌权才会从新回到演员手中。
简略讲来就是：演戏，只靠打破规定是没用的，更首要的在于积攒、扩大和建设。
直到编剧金秀贤约请她出演1995年播映的周末延续剧《澡堂老板家的男人们》后，暌违已久的尹汝贞才凭着这部创下收视新高的经典剧集重回公众眼帘。







《澡堂老板家的男人们》剧照
从出道至今，尹汝贞总共出演了94部电视剧33部电影，生命轨迹被“每一个一般人”填充地极其丰满。踏入2000年代，也因屡次上演国内影展常客林常树与洪常秀的作品，在国际外出名度大增。
而当《米纳里》打破题材高墙、松动文明藩篱，让她一举成为首位捧起奥斯卡奖的韩国女演员时，尹汝贞仍旧淡定儒雅，戏剧化的人生起落早已让她多了几分深度，也无需奖项加持，一言一行间，尽然表露着值得深思的处局势度——
「没有不遗憾、不会痛的人生，每集体都痛过也遗憾过，而我只是想要笑着活上来。」

若以一次性的拜候、综合性地形尹汝贞，会感觉她在赤贫如洗中活出了另外一种人生，现下这个节点，当集体对命理有着更粗浅的领会时，只感觉：
直至死亡将生命回收，人活着都要这样，在走投无路时，不用害怕一遍遍重头开始。
“讲爱能够，谈性不当帖”

电影《偷情家族》剧照
当63岁的艾玛·汤普森在电影《 祝你好运，里奥·格兰德》里对着镜子暴露身材大谈愿望之时，不由让人再次顿觉——
原来“性”，其实不单单只属于年老女人，即便皮肤再也不紧致，肚子上的赘肉一圈又一圈地无神耷拉着，女人的身材，仍旧能够炙热滚烫。

《酒神小姐》鼓吹
但机体的苍老、反映的缓慢、举止精力的温吞，都在明示着春秋不成逆，乃至还会酝酿出专属于这个群体的“白叟味”。以致于老年人谈“性”，会成为一种不言自喻的忌讳。
但关于尹汝贞而言，「讲爱能够，谈性不当帖 」的枷锁，却从未圈限她对角色的选择。
即使初期韩国性别认识尚未低头，品德天平上的主流善女形象投射在荧幕中：奼女要无邪可恶、母亲要一丝不苟、奶奶则好像穷尽终身都在就义贡献。

电影《金钱之味》海报
但03年重返大银幕的《偷情家族》里，尹汝贞饰演了再遇初恋并暗地偷情的婆婆一角；十二年在《金钱之味》中，她又是痴迷物资情色的邪恶老妇人；而当出演李在容执导的《酒神小姐》时，尹汝贞更是斗胆地表演了一位65岁的娼妓，在公园对灯号接客，在便宜宾馆朦胧的灯光下做爱，被讨取也被耗费......
每个角色，都是对身材、精力以及信仰的极限应战。
但并非她专挑这种角色演，而是在其体量庞大的演艺生涯里，尹汝贞从不逃避作为女人的实在，共性实质与创作理想间的冲突会继续带来困难，但最少要伸出手对事物画出界-限、拿捏相处的间隔。
因此每当直面应战，就像尹汝贞在《偷情家族》公映后，承受Cine 21采访时说的那样——
“假如一个演员只求舒服，观众会感觉她演技欠好，演员在演戏时不哆嗦的话，角色其实就是死的。”


而当影视作品开始处置文化之下的集体存在问题，以不同的女性视角去发展故事时，人的根本愿望才不会被性别或春秋抹杀。
也因此，那些“被通明”的人群的存在感与需要，能力更易被看到、被尊敬起来。


六十岁生日时，尹汝贞做了一个对本人而言豪侈的抉择，一反从前不挑剧本角色的态度，她开始只和喜爱的导演协作。
由于孩子曾经养好了，而“对女演员来讲，导演其实就至关于老公，好好相处会是段美妙时光，假如不欢快，拍摄期一过只会迎来离婚印章。”
所以在开始阶段便要三思而行，一旦承受，就会毫无保存地拼尽全力，这不是办法论，而是演员与作品之间的互相信任。
“一种优雅老去的可能性”
女人年老的时分，其实不容易看到本人，老是会向外观望，只要比及苍老将至，每条皱纹才是你与世界实在交兵交流的痕迹，也因此，春秋才变得富裕深度。
这类面子老去，会让人想到金道勋笔下的尹汝贞——
“她的屋子里摆着Mies van der Rohe设计的家具，也陈列着Carole Feuerman的艺术雕塑，穿上黑色Co妹妹e des Garçons连衣裙的尹汝贞，斜坐在巴塞罗那椅子上，一边轻啜着白葡萄酒，一边慢慢翻入手里的书页。”
并非扭捏作态的清闲，而是在仿徨失重的形态后，从新寻回安静，所以金道勋会说那样的场景，尹汝贞并未允许被拍摄记载上去。
而这类优雅面子，和美不相干。作为「非典型丽人」，刚出道那几年，尹汝贞最常演的实际上是女配角身旁的婢女，一度被指嗓音消沉不讨喜，就算不看脸，也很难胜利。




左电影《下女》鼓吹海报

记得Numero杂志也曾这么描述过咱们心中另外一位面子老去的格调灯塔、作家Joan Didion——
“即便她的脸从一颗毛绒绒的桃子变为了一颗皱皱的核桃，但撑着她灵魂的货色历来没有散去过。”
因此，探讨这类面子老去的可能性时，其实不管她脸上是写着四分五裂仍是云淡风轻，也不在于身材精力有无浸泡在酒水与尼古丁里，咱们强调的是：
观者从这个女人身上感触到的能量，以及她所传递的、一种实在活出来的生命体验。
而在《米纳里》大获胜利前，尹汝贞踏上颁奖仪式的礼服可能是自购，由于很少有品牌违心资助不是配角的演员；采访中她还标明早年拍剧时，曾为角色公费添置过不少服装，乃至打趣道：“过后少花点钱，当初还能多买两套房”。
电影《米纳里》鼓吹海报
而当《米纳里》像个弃子同样泛起在浑然不知他存在的父亲背后，带着好莱坞拍不出来的作品，让世界感慨时，尹汝贞也开始备受品牌青眼，往年前去奥斯卡负责颁奖佳宾的外型即是由CHANEL一手包办。


不外，虽然跟着春秋增长，尹汝贞的戏路也随之增广，但关于年老一代来讲，她最为人相熟的角色可能仍是以其名字命名的综艺节目《尹食堂》中、阿谁霸气唠叨又风趣的尹社长。
尹汝贞乃至还略显冤屈地说：“当了50年的演员，代表作竟是《尹食堂》，太争脸了。”
可亲热糊口的综艺节目令荧幕前的观众领略了她谦逊、不引人厌的率真秉性，也像她本人描述的那样，尹汝贞的确是一名很酷的奶奶。
日本诗人谷川俊太郎八十岁后，为了开脱孤傲，在《成为百岁》一诗中，曾这么刺激本人想活上来的苍老肉体:“出世前就曾经存在，死后也仍旧存在，死时，也会像死了同样持续活着。”
但这句话，其实不合适描述一切人，只要像尹汝贞这样，有着旺盛生命力但又不在乎世界步伐，从不为冲破谁超出谁的人，才值得咱们献上此番尊敬与爱意。
协作电影《下女》时，全度妍也曾这么提过：“虽然是先辈，但作为糊口在同时期的女演员，我喜爱看到她不停忠实于本人的任务。”而作为观众，也感觉尹汝贞存在的自身，对女人而言足以成为一种鼓励。