两集炸出豆瓣9.6，国产良知回来了

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新年伊始，国产动画就抛出了一个「重磅炸弹」。
低调开播，口碑逆天。
豆瓣开分9.5，目前又涨到9.6。

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仅仅上线两集，便播种了满屏的好评。

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究竟是甚么动画能这么神？
明天鱼叔就和大家一同看看它，究竟值不值——
《中国奇谭》

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这是一部由上海美术电影制片厂 （下列简称「上美影」） 出品的8集动画短片集。
当初一提到短片动画集，总会和《爱死机》分割起来。
以前的《胶囊方案》也是这样。
不外，《中国奇谭》不克不及算「爱死机」。
而是「爱死妖」。
留意它的另外一版海报，倒过去看，藏着一个「妖」字。

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格调不限的八个故事，全都植根于中国传统文明。
并且都和妖怪奇谭无关，像是一部动画版「聊斋志异」。
总的来讲，这是一个个彻底属于中国人的故事。

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01
中式美学
从美术格调下去看，《中国奇谭》确实值得一吹。
满满的中式美学，好似回到了中国动画已经壮盛时代的形态。
鱼叔不能不感慨一句，不愧是上美影出品。
这一回，中国动画真的很中国。

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《小妖怪的夏天》导演於水在承受采访时表现，制造这个动画最难题的点就在于——
「如何既能体现中国的美学格调，又能合乎当代年老人喜爱的调性」
鱼叔感觉，他做到了。
故事中，配景与人类形象是以传统国画的形式来呈现的。

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咱们都知道，传统国画中所用的颜料多来自于矿石与动物。
色彩的品种可能没有化学颜料那样丰硕，但这其实不影响对美的表白。

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中国画中有一个专业术语——「随类赋彩」。
是南朝的谢赫在《古画品录》一书中提出的设色办法。
因为历史开展，这一专业名词的外延也非常丰硕。
简略来讲，能够了解为——
「黑白与所画的物象类似。」
例如，山水画中的草木为一类，山石为一类，不同的品种用不同的颜料颜色。
又或者以时节来分类，按不同时节处置的颜色。

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北宋 王希孟 《千里江山图》部份
故事的时节是夏天，又是在大山中。
所以总体画面都是以青、绿为主。

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同一座山在不同时间、不同地点，呈现出不同的颜色形态。

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再加之国画独有的笔触与质感，让全部画面看起来非常清爽典雅。
传统有了，「那当代年老人喜爱的调性」又是甚么呢？
是一种漫画式的角色。
故事中的小妖怪都有着一种潦草的可恶。

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即使是粗劣的妖王狼小孩儿，也透露着一种「雪橇三傻」的滋味在其中。

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离开来看，这些妖怪的形象好像与传统格调的配景有些不太搭。
但真将两者揉在一同，却又出乎意料的调和而乏味。

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有一种「新中式」的象征在外面。
尤为是在狼小孩儿发起技巧变身追杀的时分，忽然化身为一种工笔的形态。

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在国画中，工笔最大的特征就是注重意象——
「心灵感触，笔随便走。」
浓厚的墨色，芜杂的笔触，进而发生极大的冲击感。

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假如说，《小妖怪的夏天》是在绘画格调上体现出中国特色。
那末，《鹅鹅鹅》则是从绘画意境上全方位展现中式意象。
从故事到画风，这一集都透露着极其 吊诡的气氛。
你看这阴沉的环境。

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你看这可怕的黑眼圈。

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你再看这诡异的红脸蛋。


假如说《魔方大厦》是上美影给咱们的童年恶梦。
那末《鹅鹅鹅》的画面就是一场成年恶梦。


但即使是这暗黑画风，也一样充溢了中国古典的审美。
繁复的构图，朦胧的晕染，突变的浓淡……
都是特色光鲜的中国画风。


山水配景，虽然怪诞，但也洋溢几分野逸之气。




人物形象，虽然鬼魅，却也透露一种戏韵之美 。




近年，中国动画好像堕入到3D大片约束之中。
缤纷的殊效看多了，颇为让人审美疲劳。


而《中国奇谭》的这两集短片在画风上回归传统，让人线人一新。
经过预报得知，前面的故事还会有其余的方式——
剪纸、定格。


这也让鱼叔狠狠地期待住了。
固然，假如只是制造好，毫不足以让《中国奇谭》拿到这样高的分数。
故事仍旧是中心。
《中国奇谭》的前两集，就讲了两个好故事。
02
故事新编
《小妖怪的夏天》是一个对于《西纪行》但又不彻底相干的故事。
客人公是一只糊口在「西游宇宙」的小猪妖。
他 的位置连「奔走儿灞」「灞波儿奔」都比 不上。
乃至都没有本人的名字。


小猪妖所在山头的大王，得知唐僧要途经此地。
因而命令一众小弟造武器设圈套抓唐僧。
大王还允诺大家，假如胜利抓到唐僧，大家均可分一杯羹。
「表示有功的能够喝到一勺唐僧肉汤。」


这「领导画大饼」的即视感是怎么回事儿？
因而，被打了鸡血的小猪妖和好友乌鸦怪，开始勤勤勉恳做木箭，乃至还自主研收回新型武器。


后果，却换来熊教头一句：
「你在教我做事？」
一切致力全白搭。


箭没做成，那就去擦锅。
两只小妖怪，一边擦锅一边畅想。
又被熊教头捉住，一顿熊骂。
「聊甚么天呢？锅擦完了吗？」


好了，这下连锅也别擦了。
他们又被支配了一个简直不成能实现的工作——
天黑以前筹备一千斤的木柴。
为了实现「KPI」，小妖怪只能去打劫人类。


在打劫过程当中，小猪妖从人类口中得知了唐僧还有三个师傅，每一个个都法力无际。
这让他开始疑心本人是不是能胜利吃到唐僧肉。
「大王打不外孙悟空才设置这个圈套的。」


看到这，置信大家也发现了。
这个故事只是借用了一个家喻户晓的IP宇宙，讲述一个大人物的故事。
糊口在《西纪行》中的小猪妖，其实就是在庞大时期中拼命生存的咱们。
咱们不是在看动画，而是「照镜子」。
致力赶工的小妖怪们就像芸芸打工人。
在一个又一个吃不到的「大饼」中，掉光了头发，熬黑了眼圈。


即使如斯，职场中仍旧充溢了难题与困扰。
官大一级压死人。
随意一个小领导都斩断咱们的职业路途。
就像乌鸦怪，他只是误打误撞碰见了大王的圈套，乃至都没搞懂是甚么，就被狼小孩儿抓走处死。


小猪妖在「任务上」屡做屡败，最初被派去人类集市买调料。
因而他趁机买了点包子偷偷回家见家人。


即使是任务上一片迷茫，但面对慈祥的妈妈和淘气的弟妹。
小猪妖选择报喜不报忧，让妈妈感到非常自豪。


而猪妖妈妈对小猪妖的每一个句吩咐的话语，每一个个关怀的举措，都能让观众感到共识。
「就是想让你多喝水别上火。」
「你就是不听。」
亲情与母爱，是一切人都放不下的感情。


开头的两次反转，更是入迷入化。
小猪妖意想到大王及其手下基本不靠谱。
因而抉择「改邪归正」。
在被狼小孩儿追杀的紧要关头，他终于亲眼看到了师徒四人的到来。


小猪妖飞快地跑过来，想要告知师徒四人后方有风险。
却被猴哥当头一棒。
躺在地上再起不克不及。


小猪妖死了吗？
好像是死了。
师徒四人冷冷地跨过他的尸体。
翻倒的水壶，哗啦啦地漏着小猪妖妈妈灌的清水。
这要是在原版《西纪行》里，谁也不会由于一个小妖被打死而感到肉痛。


可又一个反转来了。
从开头的对话中，咱们得知， 小猪妖并无死。
原来，那一幕只是猴哥趁势而为的障眼法。
「小猪喊的有埋伏俺听得一清二楚
这叫将计就计」


果然，才是咱们相熟的孙大圣，有勇有谋、大智大勇的英雄。
至于被猴哥拉起的小猪妖之后怎样了？
那就要看观众们心中关于糊口的憧憬与态度是甚么样的了。


03
古典回归
假如说，《小妖怪的夏天》是用古代性的视角来解构经典。
那末，《鹅鹅鹅》则是对比纯正地回归到了古典魅力之中。
一方面，短片在叙事手法就很怀旧。
它采取了一种默片的形式，来呈现这个现代奇谭。
一切角色都没有台词。
全片只经过时时泛起的字幕来提醒情节开展。


另外一方面，这一集的内容，也近乎残缺地复原了一篇南北朝的志怪故事《鹅笼书生》。
一个卖鹅的货郎，在鹅山里遇到了一个受伤的书生。
书生实际上是一只狐妖， 要货郎背他去往山顶。


到了目的地。
狐妖为答谢货郎，请他饮酒。
还从口中请出本人的「心上人」——兔妖。


几杯酒下肚，狐妖醉意袭来，到一旁小憩。


兔妖趁着狐妖睡着，也从嘴里请出本人的「心上人」——猪妖。


猪妖趁兔妖去照料狐妖，也从嘴里请出一个「心上人」——鹅妖。


货郎也想有本人的心上人。
他对鹅妖发生感情。
一同站在夕阳前沟-通。


此时，鹅妖提出，但愿货郎带她去山外。
货郎犹疑许久，终于下定了信心。
但恰在此时，狐妖醒了。


因而，猪妖当即惊醒，疾速将鹅妖放回口中。
兔妖又迅速将猪妖放入口中，狐妖又将兔妖放回口中。
他们层层套嵌，互不通晓。


《鹅鹅鹅》的故事根本上根据原文开展，只是在开头做了一处改变。
在原文中，货郎一直是以傍观者的身份目击人心层层套嵌的深不成测，一直未曾参预其中。
而动画中，货郎对鹅妖动了心。
又由于深知人心不成测，在面对考验时犹疑不定，左顾右盼，终究失去了一切。
在故事结尾，字幕中写到——
「这里是鹅山，是你失踪之处。」


大家能够关注一下这时候的英文翻译是过来式。
阐明这是一件曾经产生过的事件。
那货郎当初怎么样了呢？
在开头的动画中能够发现。
他放不下鹅妖，因而踏上了寻觅「心上人」的路途。


鹅妖一心想要逃离鹅山。
货郎却由于瞬间的给予与褫夺，心中多了一个永久无奈填满的愿望黑洞，一脚踏入了「鹅笼」。
这样的改编在彻底保存了中国志怪小说「涵蓄和意蕴」特色的同时，也把当代人的情感折射进客人公的感触中。


《鹅鹅鹅》的故事还有许多值得被解读的点。
然而鱼叔其实不想在这里说得一清二白，褫夺大家的观看乐趣。
故事原文发生于南北朝时代，过后天下大乱的社会配景，使得人心浮动。
在阅历这三年的咱们，未尝不是「人心似水」呢？
「世态渔洋已道尽，世间何事不鹅笼」
看着虚无荒谬，但却实在无比。


04
突起尚远
仅从刚出的两集来看，《中国奇谭》的确让人感到惊艳。
不只在画风、叙事、创意上让人眼前一亮，上美影的情怀也能加分不少。


片头大圣一出，有那味儿了
总导演陈廖宇提到，虽不是无意而为之，但创作的契机是中国动画100周年。
「上美影」这几个字，所蕴含的毫不是童年回想这么简略。
作为中国美术电影历史的首要组成部份，上美影为中国动画创始了有数的先河。
第一部剪纸动画片《猪八戒吃瓜》。


第一部折纸动画片《聪明的鸭子》。


第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》。


这些将中国传统艺术融会进动画制造的艺术格调更是影响了多少人的审美构建。


《九色鹿》是得多人的美术启蒙作品
在这次的《中国奇谭》中，咱们也能找到许多致敬的地方。
好比，《小妖的夏天》中唐僧一启齿，就是相熟的滋味。
由于配音就是86版《西纪行》唐僧的配音演员，张云明。


又好比，《鹅鹅鹅》里瘸腿的狐妖书生，很容易让人联想到《天书奇谭》中的狐妖阿拐。
导演也亲口抵赖，本人的确是《天书奇谭》的铁粉，书生的设计的确是「夹带黑货」。




看到咱们明天还能做出这样杰出的动画短片，鱼叔和大家同样，感到欣喜十足。
不外呢。
冷静上去，子细一想：
这豆瓣9.6的超高分数，究竟仍是有些虚高。
仅凭这两集短片，哪里能叫板《大闹天宫》《天书奇谭》。




所以，鱼叔最初仍是打算泼点冷水 ——
我无奈断言，这就是真实的「国漫突起」。
第一，短片的出泛滥有讨巧的地方，不克不及代表行业的成熟。
短片比的是创意。
只有在某个标的目的做出新意，就是胜利。
所以，它既受限于篇幅，也得益于篇幅。
篇幅短，能够覆盖许多短板。


但一部长片，需求考验制造组的综合才能。
其中最症结的，仍是处置长篇叙事和繁杂人物塑造的才能。
试想一下，《小妖怪的夏天》和《鹅鹅鹅》假如裁减生长片，还会如斯胜利吗。
回顾这几年的国产动画长片，虽然偶 有佳作，但大少数仍是让人绝望，遭到各种吐槽。
至于二维动画，更是曾经许多年未出优秀长片。
这个空缺，究竟什么时候能力补上？


2017年《大护法》
第二，动画的精巧的地方，除了「画」，还有「动」。
《小妖怪的夏天》与《鹅鹅鹅》的画，在审美与意境上达到了一定的高度。
但次要依赖的是偏动态的无限画面。
在静态方面，其实都没有表示出任何专长。
在鱼叔看来，真实的「国漫突起」，必需是技术上的突起，是产业上的突起。
但就目前状况而言，与美国动画比，咱们的三维建模依旧后进；与日本动画比，咱们的二维手绘远远不迭。


说一个有相似晕染画风的日本动画《辉夜姬物语》。
随意一个镜头，就可以看出关于人物举措描画的精密与生动。


同时，还能将人物情绪融入到举措和画风变动之中，从而发生极强的表示力。




固然，我们之前的水准也不低。
就拿40年前的《天书奇谭》来讲。
外面角色的姿势、举措、神气，都十分细腻生动。


大幅度的举措局面，也能做到流利自若，张力十足。
《鹅鹅鹅》的导演在网上坦承，本人的作品和《天书奇谭》比拟还有云泥之别。
这并不是自谦，而是陈说事实。


第三，国产动画的题材太过受限。
上美影曾有一个标语——
「不模仿他人，不反复本人。」
但当初的国产动画，在题材上十分扎堆。
似乎永久逃脱不出「西游」「封神」「志怪传说」……


不是说这种奇幻、神话题材欠好。
问题是，咱也不克不及盯着同一只羊薅呀。
更何况，这种题材很容易走向过于庞大、悬浮的主题。
动不动就是就义小我，解救苍生。
这让观众能发生多少共识呢。


看看这些年国外的优秀动画，即使带一点奇幻颜色，归根结柢仍是会指向一种落地的情感。
大家喜爱《寻梦周游记》，喜爱《心灵奇旅》，喜爱《青春变形记》。
不仅仅是由于外面展示的视觉奇迹吧？


它们最感动人的，永久是人关于亲情、友谊等这些最浮夸的情感。


近来最使鱼叔感到陈腐的一部国产动画，其实仍是《雄狮少年》。
最少，它为国产动画关上了一条写实原创的路途。
鱼叔也但愿，我们的动画能够在更多的类型题材上做出尝试与探究。


鱼叔明天 的这瓢冷水，不是为了唱衰。
而是让动辄高喊「国漫突起」的亢奋，稍稍冷静一点。
从七年前一部《大圣归来》开始，「国漫突起」永久在路上。
就说比来一个月，咱们能看到《中国奇谭》的冲破，也能看到《三体》的摆烂。
后者5.0的评分，在刚过来的「中国动画100年」这个节点上泛起，就好像是一则微小的讥嘲。




好在，国产动画的但愿始终都在。
时隔七年，田晓鹏导演终于带着《深海》回归。
这一次，才是真正考验国产动画的时分。


全文完。