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《JOJO的巧妙冒险：石之海》在22年十二月结束，这是首部，也是目前独一一部以女性为配角的JOJO。在阅历了逾越一整年的漫长等候后，这部《石之海》以豆瓣评分9.4的成就收官。
从2000年开始连载，到2021年末以动画的方式泛起在观众眼前，女配角“空条徐伦”作为独一一名女性JOJO，未然成了女性动漫人物的典型。跟着女性观众的不停减少，释放了漫画、动漫市场关于多样化动漫女性角色的需要，也许会有新一代的创作者选择“剑走偏锋”地打破传统的御宅文明中女性形象，打入公众视野。
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就好似一股送来“石之自在”的“黄金之风”。
从“黄金之风”到“石之自在”
2022年十二月5日出售的杂志《このミステリーがすごい！》2023年版中，作者荒木飞吕彦透露，新作配角将是“乔瑟夫·乔斯达”的昆裔。“黄金精力”行将走入第三十六个年头。
而早在构思JOJO第五部《黄金之风》时，荒木就想过将配角乔鲁诺·乔巴拿设计成女新角色。乔鲁诺·乔巴拿尚未退场时，被命名为“汐华初流乃”，而其替身“黄金体验”可以发明出重生命的才能，也暗示了他可能最后是个女性。
从外型上看，乔鲁诺一反前几任JOJO男主的硬汉形象，是个身体细微、金发碧眼的男青年，而中性特点则在其替身黄金之风身上浮现得更为显著。
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很“娇艳”的黄金之风
荒木曾在访谈中表现，在前几部作品中，配角团中都不足女性角色，是由于“在生死攸关的对战上，乃至有可能被欧拉欧拉揍的场景里，舍不得让可恶的女孩子接受这些”。而真正使他改动设法的，或许是由于“时期”。他回答，过来的JUMP读者可能会顺从漫画泛起女性，“假如读者顺从，连载就会完结”，“80年代的日本依然是这类状况。少年漫画中，对待性别和社会情况等问题的形式也在改动。在第三部，我真的想在他们之中参加一个女生。”
这个设法，直到第六部《石之海》才终于得以理论。要知道，《石之海》的动画虽然在2021年底才推出，其漫画原作却是从2000年就开始连载。以女性作为配角的战役漫画，在过后能够说是既别致，又稀有。
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荒木以为JOJO的配角“一定又被击中面部也不会畏缩的韧性，也可能会双腿大张从大楼摔上去；对女性而言，这类设定的确是有点严苛的”。《石之海》的配角空条徐伦在最后退场时，是个为了替男友顶罪而锒铛入狱，不折不扣的“恋爱脑”。她会撒娇，会为了行将面对的牢狱糊口呜咽哀嚎，会抱怨与责备对她充耳不闻的父亲。
但荒木笔锋一转：“然而反过去想，这类落差极大的设定不是更加乏味？再加之第六部的配角是具有圣母玛利亚般大爱的人，所以我以为启用女性最为现实”。
跟着剧情开展，空条徐伦展示出正义、智慧与倔强，与JOJO历代配角的故事轨迹同样。但她是个玩“线”的，若说从前四部配角硬汉的战役才能、形象与格调到第五部配角“发明生命”带有女性隐喻的才能与形象，阅历了一轮变质，而到了空条徐伦的替身“石之自在”的“线”的设定，则展示出了截然相同的“女性模式”。
荒木不惜于表示空条徐伦的女性气质。而徐伦与安娜苏，是JOJO中初次对“恋爱”情素展开描写。JOJO向来不不足密意厚谊的情节，但却也恰是由于由女性主导，爱的醒悟与爱的表白，才更为柔软。
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绝境之中的求婚???
在徐伦身上，仍然连续了“生长”这个JOJO主题。早在21年十二月，《石之海》在Netflix寰球后行放送十二集时，毒眸（ID：DomoreDumou）就探讨过JOJO中死亡率的问题。荒木以死亡终结角色的旅程，向来绝不手软，而他对此的看法是：“只有是角色在过程当中失掉了生长，就算是死亡，对我来讲也是Happy Ending”。《石之海》的配角团除去仍是孩子的安波里欧全军覆没，海中决斗时，徐伦的生长也走到了最高点。
被厌恶的动漫女性
无论是在知乎、b站仍是豆瓣，都有一个终年可见的热议话题，叫“你承受不了的动漫女主有哪些”，点开之后，可见一些出名动漫女性角色榜上着名。她们被厌恶的症结词简略且一致：矫情、卖肉、圣母、作死……
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来自知乎问答
家喻户晓，一个塑造得胜利的角色，无论在故事中代表的是正义的一方，仍是一个不折不扣的反派，都会失掉观众的关注和喜欢。由于观看动漫实质上是对作品的鉴赏，观众往往不会用理想世界的品德原则去权衡一个角色的优劣。
一个被观众“厌恶”的角色，实质上是源于两种状况，一是创作者无意对其讨人嫌的部份描写得鞭辟入里，二是创作者在进行角色塑造时有所纰漏。以榜上着名的《火影忍者》女配角“春野樱”为例，《海贼王》的作者尾田荣一郎曾调侃岸本：“你的妻子真像小樱啊！”而岸本也地下表现性情酷似春野樱的，配角旋涡鸣人的母亲旋涡玖辛奈是从本人的妻子身上失掉灵感，而她们都是强势的女人。
强势，是春野樱性情的底色，然而在这份强势面前，岸本却没有赋与春野樱强势的资本。作为女配角的她，生长轨迹一直后进男主和男二一大截，纵使前面再去描写春野樱的生长，也显得潜力缺乏了。然后续春野樱被观众饱受诟病的情节，包罗对佐助紧追不放、以爱之名裹挟旋涡鸣人，都浮现出角色身上浅陋的一面。
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直到最初也只能追赶背影
????火影中与春野樱造成光鲜比较的是日向雏田，在人物设计上，极为合乎日本传统女性规范的一个角色。本尼迪克特在《菊与刀》中指出，日本的女孩自小生长在各种束缚傍边，童年时“无论何时以男孩优先”，成年后则要对丈夫严守忠贞。纯净、温婉，对配角鸣人悍然不顾，还有姣好的身体，契合了“大和抚子”的想象。这样的角色还有《死神》里的井上织姬。
不难看出，这些女性角色有两个特征，一是脸谱化，二是“碍事”。观众不克不及了解春野樱和井上织姬在危难关头拖累配角团的所作所为，也日渐厌烦已经生动，缓缓沦落为遇事只会默默祷告和求助工藤新一的毛利兰。这面前的“厌恶”，储藏着日根源远的历史文明根底，也蕴含着不同的性别视角、社会理想。
动漫原是想象的地带，女性角色却无时不刻困在刻板的桎梏之中。在男性为主的动漫中，女性角色是陪衬品，好景不常的出场能够为故事增光添彩，但若要以女主、女配的身份长时间袒露在观众背后，便袒露出作品不足想象、不足了解、不足雕刻。
女性角色的解围之旅
脸谱化与全面化的女性塑造曾经不单单停留在热血番和战役番中。在男女主理当被支配得平衡的恋爱番、日常番中，女主也可能是被厌恶的阿谁。这面前的机理其实十分相似：恋爱番的次要受众是女性，而无论是以纯正的欣赏视角，仍是带入视角去面对动漫剧情，女性观众都更能将本人想象成女主，即想着“假如我是女主，我会怎么做”。
这是一种与上帝视角相似，却又截然不同的体验。由于同为女性，观众可以基于理想审讯空想分歧理的成份，也能基于空想审讯角色停留在理想世界的“糟粕”。前者有《干物妹小埋》的土间埋“在内死宅、又懒又作，在外学霸女神人见人爱”，《元气奼女缘结神》的桃园奈奈生，“毫无特色却被各色美男盘绕”；后者有《大鱼海棠》的椿，“无私、老练、恋爱脑”。
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如何从动漫女性角色身上吸取实真实在的气力，也许在于对女性特点挖掘的角度，与对女性气质表白的形式。
在空条徐伦泛起以前，并不乏“大女被动漫”。但女主的塑造却离不开对男性的“踩”，或者干脆躲避对男性的探讨。在全员女性的《大剑》中，作者塑造了一批身背巨剑的女兵士，面对妖魔，可以战胜男性无奈战胜的愿望，成为这个世界的气力聚拢。国漫《一人之下》里无敌且女性特点较为隐约的女主冯宝宝，对应的是一个不时刻刻需求她呼应的衰仔男主。
这些“铁娘子”，更像是欺压女性“出奔”，似乎只要必需垄隔绝对的劣势，能力够从两性的语境中脱颖而出。??????????
反观《石之海》的性别设置，其实十分奇妙。男性角色中，硬汉形象的空条承太郎以父亲的身份泛起，传递的是一份爱与责任的厚重。其余角色的阅历与故事则脱离了性别的约束，属于“角色自身”，转达了兽性的多变。最乏味的是“安娜苏”，荒木在2019年卢卡国内漫画节上解释，他渴想塑造一个超出性别规范定义的雌雄同体形象，也由此，安娜苏的有着粉色的长发和姣好的面容，是一个集理性与坚韧为一身角色。（值得一提的是，JOJO5的反派迪亚波罗也是一个鲜艳的粉长发男性）
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左安娜苏右迪亚波罗
在与《石之海》近同期的漫画中，观众也能看到很是生动的女性身影。譬如《电锯人》就以生动的女性塑造广受好评。藤本树坦言，人气角色“玛奇玛”去掉“奇”就是“妈妈”，所以配角始终在寻求“母性”的货色。从最一退场时的和顺与严峻，到使人恐怖的安排与注视，最初对拥抱与救赎的渴想，玛奇玛身上是“母（女）性”的繁杂。
《进击的巨人》里，三笠·阿克曼给人的初印象是“超越常理的冷漠与弱小”，也多次因男性化的身材线条出圈。但她真实的闪光点，却是作为女性的和顺理性，爱与据守。《咒术回战》中“禅院真希”与“禅院真依”这一对双生姐妹实在而歪曲的爱恨，也体现出作者对女性格感的洞察。
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“谢谢你替我围上领巾。”?
动漫中的女性角色，在将来也许能够逐步地开脱刻板印象，从边沿走到台前。空条徐伦的替身名“石之自在”，就像那句经久流传的“人类的赞歌是勇气的赞歌”同样，寄与着荒木对人类精力的讴歌。而当“自在”二字泛起在一个女性角色身上，则更为熠熠生光。
空条徐伦的代表物是胡蝶。当空条徐伦以女性的身躯背负并终结乔家的宿命，喊出那句“来吧！普奇神甫”时，胡蝶咆哮飞越桑田。
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