祝贺，这成人题材，终于在内娱解禁

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比来，一些旧事看得鱼叔五味杂陈。
疫情寒冬，棺材脱销。
殡葬行业成为了「风口」。

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日常之中的无常，让人不能不直面死亡议题。
传统观点之下，这一话题多忌讳多避忌。
致使死亡教育成为了相对于空白的畛域。
但刻意无视，伤痛却不会隐没。

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其实，近些年来已有国产作品味试触及这一敏感话题。
《人生小事》，聚焦殡葬行业。
借孩童之口，让殡葬从业人员成为了「种星星的人」。
分开的亲人，会变为天上星掉入梦中。

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《三悦有了新任务》，配角是遗体化妆师。
一集一故事，串连起殡仪馆的日常。

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而比来又有一部日本新片，再次在死亡教育上纵深。
也许，能给咱们带来别样的思考与打动——
《河畔顷刻》
川っぺりムコリッタ

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男主山田，性情孤僻， 还曾因欺骗入狱。
出狱后，好不易找到一份任务。
在偏僻海边做乌贼加工厂的流水工人。
认为能够回归正常糊口。

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谁知糊口刚有起色，就又有新打击。
社保科打电话来，说山田的父亲逝世。
遗体已燃烧，但骨灰需求家人认领。

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山田四岁时，父母就已离婚。
男人在孩子生长历程中不见踪迹。
说是父亲，其实更像有血统瓜葛的生疏人。

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山田几经纠结，才抉择接回骨灰。
关于亡者而言，身后万事空。
但与遗物相处，却成为了生者的新课题。
比拟于生死小事，如何处置遗物经常不被关注。
而《河畔顷刻》的细腻的地方正在于此。

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山田领回父亲的骨灰后，心田并未因此安静。
雪白色骨灰盒常在夜里反光，让人表情焦躁。
夜夜如斯，山田睡眠堪忧。

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气急了，山田便想处置掉骨灰。
但冲进厕所会膈应，扔进河里又犯罪。
想不出好的处置方法。

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这边正郁闷，那边又来了地震。
屋漏偏逢连夜雨，盒子掉落骨灰撒了一地。
山田更解体了。

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如斯上来，最终不是方法。
不克不及抛弃，只好选墓下葬。
但山田出狱不久，经济拮据。
人都快要没钱吃饭，又哪有才能给死人买墓地。
说来讲去，怎么处置骨灰似乎成为了死局。

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比拟于山田对父亲骨灰避之惟恐不迭。
房主南女士却对丈夫的骨灰视若瑰宝。
五年前丈夫患癌逝世，留下南女士跟女儿二人糊口。

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可生死分离没有斩断感情。
长年累月，从未住手凭吊。
他人对骨灰多恐怖，罕用不通明器皿盛放。
南女士却将丈夫骨灰放在粗劣的玻璃瓶中，绝不避忌。

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南女士素日刚强乐观，常展笑颜。
但实则忍耐着微小的怀念之苦。
电影顶用好奇到病态的一幕来展示这类穿透生死的感情。
南女士啃食着亡夫的骨灰，似咬似吻。
再将骨灰紧贴着身材下移，实现一场自慰。
奇艳，而又有激烈的忧伤。
无论是山田对骨灰的恐怖与弃决，仍是南女士执着地占有。
面前都是被旧日感情牵绊，无奈罢休。
亲人的死亡成为了另外一种熬煎，磋磨着糊口。
比起两者，片中一名司机徒弟也议论起关于骨灰的处置形式。

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徒弟年老时是烟火师，在老伴死后将骨灰做成为了烟花。
儿子与家人强烈支持，认为这是对逝者不敬，但仍抵不外白叟坚持。
终身难得嫁给烟火师，又怎能容忍爱人变为黯淡无光的灰尘。

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《人生小事》中也有类似的桥段。
做了一辈子殡葬师的父亲逝世，留下遗言说想要一个纷歧样的葬礼。
家人坚持将父亲骨灰入土为安。

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反而是男配角莫三妹冒险将父亲骨灰绚烂地「炸入地」。
素日里的孝子，却成为了实现父亲终究遗愿的知心人。
和解与传承的人物弧光，也与烟火一同亮了亮。

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其实，电影借助角色之手处置的并不是只是骨灰。
而是生者寄托于其上关于亡者的情感，以及 未亡之人 的糊口。
父母离婚后，母亲也在山田成年后隐没。
明明无心犯法，却受株连锒铛入狱。


他感觉本人恍如遭到家庭的咒骂。
没有享用糊口与高兴的资历，也不配具有正一般人生。


父亲的死讯，忽然帮山田找回了家庭的残骸。
人死灯灭，骨灰并无所谓超天然气力。
山田恐怖，排斥，焦灼不安。
无处安放的其实并不是骨灰，而是心田。


在处置骨灰的过程当中，山田拼凑起了父亲生前的糊口细节：
他会在阳台种植动物，洗完澡喝牛奶。
各种习气也并不是失望之人的糊口形式。
生命，并非纯正的失望惨剧。


而山田身上，也不盲目地保存着与父亲一样的习气。
他并不是没有来处，也从不是孤魂野鬼。
来到顷刻公寓之后，被街坊大叔关爱。
在一来一回地蹭饭谈心中，与大家建设起了若有似无的牵绊。
这成为了山田心与新的归处。


最初，在大家为山田父亲举办的葬礼中。
骨灰飞腾进空气中隐没，完全辞别搞。
敌人在身后随行，吹打向前。
过来已去，可总有重生。
山田是侥幸的，但并不是一切人都能与死亡和解。
余震短暂，许多人被困终身。
山田的街坊大叔，乍一看是个厚脸皮的自来熟。
新街坊刚搬来，就可以一次次上门借浴室。


开饭时不速之客，随身备着碗筷。
本人种植水果蔬菜，时常四处串门送菜。
几根黄瓜几个番茄，就把他人家廉价占尽。


大叔奇葩，却不厌恶。
他的热心数次将山田从边沿情绪中拽回。
但看似乐观之人，也与亲友之死的创伤苦苦周旋。
大叔曾半开玩笑地提及从前的糊口。
十岁时父亲逝世，童年伶丁。
起初有了本人的家，儿子却早早夭亡。


他嘴边常挂各种暖心鸡汤。
激励一切人不要因一时窘迫失望。
本人却在酒后痛哭，一遍遍哀诉着「对不起」。
痛楚至极的集体阅历，也许历来都不是玩笑。


山田曾在父亲的遗留手机中发现一串号码。
打过来，发现是他杀者心思救助热线。
接线员讲述起集体阅历，说已经见过在空中游泳的金鱼。
那些都是逝去之人的魂魄。


起初某日，世人看到天空中悬浮着章鱼气球时。
大叔失控着飞驰而去， 生气球哭喊。
「带上我，等等我，带上我吧！」
街坊们心领神会，知道那是大叔对儿子的怀念。


而电影也在这里无声地透露着。
大家之所以明确章鱼气球的含意。
大略是由于，一切人都曾打过那通救助电话。
谁又未曾失望过，看向过死亡呢。




《河畔顷刻》是典型的日系治愈电影。
所谓顷刻，原是佛教用语。
在电影中，成为了感知生命与时间流逝的每一个刻。


其实，生死瞬间事。
死亡教育宽慰的，大可能是生者。
就像《寻梦周游记》编织出了对于死亡最纯挚的童话。
那就是告知生者，纵然亲人已逝。
只有记忆长存，所爱便永久不会隐没。


再如拿下奥斯卡最好外语片的《入殓师》。
安静无力的故事，不只为生者注入持续糊口的力量。
还撬动了公众关于殡葬从业人员的成见。


毕竟忌讳感带来恐怖，也带来污名化。
得多时分越是避讳，越是隔膜。
就像电影中，顷刻公寓的父子做墓碑生意。
出去采购，常备视作不吉利的瘟神。
被言辞唾骂乃至殴打都时有产生。




本来的街坊冈本女士，生前笑意盈盈。
为人和蔼，与四邻常来常往。
但人一去，就传成为了恶鬼。


但得多时分，恐怖都是无根的
父子二人卖墓碑，是为了糊口。
半年做不了一单，经常饿肚子。
做「死」生意，归根结柢是为了生。


同时，电影也和煦地处置了冈本女士的传说。
山田已经见过冈本女士，两人还曾长久应酬。
她长穿紫色衣衫，手夹烟悠哉地浇花。


却在随后得知，冈本女士逝世已无数年。
本来故事一下变得灵异恐惧，但电影却借由人物之口将其消解。
街坊们笑着回想起冈本女士生前的模样。
复原每一个份死亡面前活生生的人。


将忌讳置于阳光下，恐怖也会随之蒸发。
同时带来 无惧分离的轻快勇气。
事实上，愈来愈多人开始尝试抛却恐怖正视死亡。
乃至不乏解构死亡议题的影视尝试。
就像《摇滚狂花》中，彭莱就不谨慎撒了前夫的骨灰。


而这一话题需求的解绑力度远远不止于此。
也许，就像《入殓师》中说的那样。
「逝去并非终结，而是超出，走向下一程」。
对于死亡议题的尝试，也不该就此止步。


全文完。
助理编纂：白素