看完好几天了，居然仍是走不出这部8.9分剧！！！！

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有无发现，比来身旁有得多人都在玩少爷和老奴梗呢。
是的，开年第一个离谱热搜，#万柳书院少爷#。

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事件起因是几天前，一个高中生在抖音发了一则打篮球视频，起先无人在乎，直到有网友扒出视频定位里的「万柳书院」是海淀区均价20万一平的豪宅，墙上挂着的也是价值4.2亿人民币的齐白石真迹。

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万柳书院号称北京豪宅中标杆级的存在，早在几年前就名声大噪
事件日后开展愈来愈离谱，万千老奴涌进少爷的主页，带着缩小镜视察对方的所有糊口细节，好比少爷视频里入镜一角的高音提琴、动辄几十万的游戏设备、直男摄影程度的劳斯莱斯。乃至也有人扒出少爷的一身穿搭，连袜子都是名牌。
谁能想到呢？短短几条短视频，一个沉甸甸的定位，就引得有数人疯狂。

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但从另外一个层面来看，这面前所浮现的，刚好是财产和阶层最可怕的地方——看似拥有压倒性的阶层位置之差，老是就暗藏在最看不见之处。
如何来塑造阶层？
真实的穷人固然不需求光秃秃地炫富，他们有太多货色能够作为身份和圈层的意味。
从前是豪宅，名车，腕表……而当初这所有都变得数字化了，这个时期的有钱人，乃至都不用再作任何的视觉展现，不用向大众提供任何奇迹、抛售任何风流韵事。
单凭短视频里的一个小小定位，就可以够知足社会关于财产的好奇注视，掀起一次言论的狂欢。

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说起来应该是很好的创作素材，很遗憾的是，糊口中处处荒谬戏剧性，反而在国产剧里咱们看不到太多关于阶层的实在呈现。
上一次在影视作品里看到很精巧的阶层比方，似乎仍是在《寄生虫》。
《寄生虫》用了两个很棒的意象，「台阶」和「气息」——穷人和富人之间的差距，外表上是楼梯，实则却是无奈逾越的上下鸿沟。

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洪水来袭时，穷人优雅地观赏着诺亚方舟般的灭世美景；富人却要在臭水沟里避祸，难怪老是有一股挥之不去的富人味。
比来在另外一部韩剧里，我再一次看到了十分厉害的、对于阶层的意象。
这段豪侈品的、轻与重的台词，彻底打到了我。

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让·波德里亚在《消费社会》里说，女人之所以进行自我消费，是由于她与本人的瓜葛是由符号和表白维持的。因此消费主义宣传当你穿上低廉的衣服和鞋子，就会变为豪侈品同样的女人。
这类精美的、虚荣的骗局彻底被这段台词戳破了。从这个富家千金的视角来看，看似她辨认的是轻和重，其实却是「真与伪」。
平民阶层的女人能够经过购买低廉的身外之物来假扮富裕，但是这些货色都是“轻”的。而真实的财产是很重的，也是装不出来的。
另外一段更加反鸡汤的台词，仍是出自这个角色之口：

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梦想是甚么？未竟之事，对将来的美妙希许。可怕的是，这类货色也只要富人才需求。
由于穷人从出世那一刻起，就曾经甚么都有了。他们不需求靠虚无缥缈的“渴想”来鞭笞本人往前走，生来就可以够蔑视“斗争改动命运”“越致力越侥幸”的胜利学鸡汤。
所有都是能够买到的，六便士能够买到月亮，也能买到一集体的尊严和出路。
剧集前面还有一段与之相照应的情节，富家女也确实密码标价地买了一个小员工的梦想。当她沉甸甸地说出这句台词时，更为让人心口一凉。

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在这个情形里，她用绝对的阶层碾压，来诠释了一种终极意义上的消费主义：只有你有足够的钱，一切人都会变为为你提供办事的人，所以她会成为上帝，“顾客即上帝”。
首要的不在于商品自身，而在于面对压倒性的财产，所有都是能够被物化的。
咱们常说男权视角下，性便是权力。而这一刻，消费亦是权力。

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宋慧乔主演的新剧《暗中光荣》目前在豆瓣曾经高达8.9分，出分之后始终还在涨，当之有愧开年第一部爆款韩剧。

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置信大少数人跟我同样，一口吻看完八集之后最大的感触就是。
好。
空。
虚。
啊。
看完好几天还在刷相干物料花絮，全网试图找代餐而无果，最初只能眼巴巴比及三月份放出第二季。
也不记得上一次看韩剧潜力这么大是何时了。
看以前其实很难置信它出自编剧金银淑之手，毕竟咱们关于金银淑的印象是“恋情剧女王”，大热韩剧《太阳的后嗣》《承继者们》《寂寞又璀璨的神：鬼怪》都出自她之手。哪怕你不看韩剧，多半也对她的作品如雷灌耳。

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但是《暗中光荣》却是一部十分理想、传神和严酷的剧集，和罗曼蒂克简直扯不上甚么瓜葛。
可能对于这部剧，大少数人会选择的症结词是「大女主」和「复仇」。
不外我集体更偏向于说，这就是一个对于阶层的故事。
宋慧乔表演的女配角文东恩是一位家境清贫、得才兼备的女生。先生时期她是有梦想的，她梦想成为一位修建师。关于这样富人家的孩子来讲，完成梦想独一的形式就是读书考试。

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很可怜的是，她在高中时遭受了重大的校园暴力，不能不半途入学。
入学后她别无前途，只能进厂打工，做个最普通的蓝领女工。

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时过境迁，往日的施暴者却依照着原定的人生轨迹，过上了幸福而没有污点的糊口。有人做空姐，有人做画家，有人承继了家里的高尔夫球场。
阿谁最不需求梦想的富家千金，则具有了一场隆重的婚礼，如愿以偿地嫁给了一个俊秀多金的社长。
而此时二者的人生曾经被划出一道微小的鸿沟。
施暴者走向地狱，受益者却陷入天堂。

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《暗中光荣》开篇关于校园霸凌的描写，是十分拥有视觉冲击性的。哪怕韩剧向来很长于于拍霸凌，你也会感觉，这部剧里的受益者真实是太惨了。
与其说它拍的是暴力，不如说是最直观的痛觉。

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在这一层面上，单单是选择卷发棒作为凶器这一点，就值得咱们对编剧竖起大拇指了。毕竟大少数女生可能都有过使用卷发棒被烫到的阅历，也就很分明这货色看似标致有害，实则杀伤力有多大。

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生理的苦楚以外，剧集营建的精力压榨感也至关强烈。
这其中包罗了对个体尊严的褫夺。
有数个镜头里，文东恩像狗、像尸体同样爬行在其余人背后，好像她再也不是人，只是一个能被随便玩弄的玩具。

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也少不了基于性别的侮辱。
文东恩是一个标致的女生，被注视，被狩猎，被褫夺，这些都变相减轻了她的羞耻感。很难回答她到底是一集体，仍是一共性器官。

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与之造成光鲜比较的是，当她阅历这所有的时分，施暴者依然标致、得体、笨重动人。

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但看到最初仍是会感觉，这其中最可怕的、最惨剧性的一点在于，一个年老女性完全被捣毁了。
作为平民，作为女性，她独一一次改动命运的时机，被这些人玩笑般地覆灭了。
以此为开篇，全部故事一直洋溢在一种使人无奈呼吸的阴云里。
就好像女配角身上的疤痕无奈抹去同样，你知道无论将来她怎么样复仇，本属于她的所有都无奈追回了。青春，将来，牵肠挂肚的大先生活，作为修建师的优秀人生。
曾属于奼女文东恩的梦想被杀死了，乃至能够说，过来的她也被杀死了。在这具身材上复活的人，无论具有如许弱小的意志，终身都要背负着这类微小的断裂感而活着。
这就是一个阶层对此外一个阶层的碾压。


编剧金银淑提到过，创作《暗中光荣》的间接契机，来源于读高中的女儿的一句话。
「假如我把他人打到半死，或者我被他人打到半死，哪一个会让你更肉痛呢？」
这短短的一句话里，实际上就藏着三个相互关联的主体和客体：（被打到半死的）受益者，（把人打到半死）施暴者，以及他们（隔岸观火）的父母。
从社会阶级回归到家庭，「父母」在这个故事里看似隐形、实则无处不在。
在最开始，受益者和施暴者都已经是某集体的孩子。
而受益者的复仇形式，也是在施害者成为父亲和母亲后，将他们的孩子作为软肋，以此设下棋局。
所以文东恩一定要考编，一定要成为一位小学教师。这个身份是她最首要的一步棋。


如果文东恩没有选择复仇，而是结婚生子、成为母亲，那她极可能就会变为女主角姜贤南。
后者是小户人家的女佣，也是忍耐丈夫家暴的凄惨妻子。明明性情乐观爱笑，却在长时间的压榨中，铸就了一张麻痹不仁的脸孔。
从某人的女儿，到某人的母亲，关于这一阶级的女性，苦楚似乎只是在不停地循环着，永久也跳不出去。


而文东恩认为最完善的人周汝正，其实也是全剧最撕裂的人。
一样，他的关键也在于家庭。看似阳光爽朗富二代的他，心田也藏着一道微小的疤痕，对于被杀害的父亲。
他背负着深仇大恨，却又是天生不克不及杀人的医生，来自父辈的责任、祝愿和咒骂将他的心田撕扯得鲜血淋漓。


跟着剧集开展，施害者们的家庭也得以展开。
他们的独特点在于，这些人都没有从原生家庭中获取过和煦。
全剧最大女反派朴妍珍立志成为一位贤妻良母，是由于她本人的母亲历来都没有看得起她。母女二人每回见面做的第一件事，也是母亲以“驱邪”为名义不停抽打她，好像本人的女儿是甚么很倒霉的货色。


而冷血狠毒的男三号全在俊，人生最大的羞辱，则是本人的红绿色盲。和财产同样，这类病感性的缺点，也是从娘胎里带来的货色。
因此当他发现本人的女儿也遗传了这一缺点时，他油但是生出对她的维护欲。这类情感远比血脉更浓郁。他未必会关怀子嗣，却出于一种强烈的移情，想要守护这个和他具有一样缺点的小女孩。


你必需拜服编剧金银淑的幼稚，只用寥寥几笔，就写出了这些反派的灵魂和高光。
一定层面上，这两人都是不美满的原生家庭所制作出的怪物，是畸形的施暴者。
另外一方面，他们又试图做一个好的父母，在孩子身上，倾泻本人往日未曾失掉的爱。


很难了解为何从没有具有过爱、习得过爱的人，还有去爱另外一集体的才能。又或者他们的实质仍是爱本人，是经过孩子类似的基因，投射了本人软弱、无助、渴想爱的一面。
无论如何，这很讥刺，很不幸，也很可憎。
原来恶魔也有兽性，也可以共情，也渴想去维护一集体。但与此同时，他们却可以胡作非为地挫伤别人，物化别人，侮辱别人。
密意的父母，完善的穷人，面目可憎的施暴者，居然能够是同一集体。


固然，在本剧的诸多人物里，最为胜利和平面的塑造，仍是女配角文东恩。
我置信这一胜利既得益于编剧金银淑的笔力，也来自于宋慧乔的扮演。


剧集开播的头几天，得多评论讥笑宋慧乔一脸疲相，庄重又老态，不像隔壁前夫还能无缝表演大先生。
却不知她所表演的恰是这样一个油尽灯枯的女性：她也许天生丽质，却不像富家千金那样，有钱和时间去颐养本人。
她被糊口磋磨，拼命地攒钱、读书、考试，维系着她往前走的，只要那些恶梦的记忆，和一身无奈修复的创痕。
如果这样的她还能是具有一张洋娃娃的脸，那才是真实的可怕。


在剧作层面上，女配角文东恩也并非一个爽剧式的大女主。
她身上最大的特征是一种清教徒式的庄重。
她回绝笑，回绝文娱，回绝恋情，也回绝任何幸福的可能。关于她来讲，复仇并非为了快感，而是一种献祭。
她以一种虔诚的、自毁式的态度来看待全部复仇，违心为之赌上全部人生，由于“像正一般人同样幸福”的可能性早已不复存在，这是她独一的“梦想”。


另外一点则在于她的强与弱。
文东恩首先是一个弱者，然后才是一个强者。
冷静只是她的假装，就好像麻痹也只是大妈的面具。
文东恩是一个十分无力量的角色，但她并不是永久无坚不摧。


她惧怕得多事件，也有太多不胜入目的苦楚记忆。拍照会让她想起本人不可功的报警，烤肉会让她想起本人曾遭遇的暴力。乃至于连直面施暴者，看着对方的眼睛，都需求勇气。
她并不是不渴想同伴，她也想要帮忙大妈，也想要有一同跳剑舞的人。但比起获取，她更习气于失去，所以要时辰用最冷漠的面具来武装本人。
在这部剧里，她表演的是一个复仇者，但却并非对仇家施暴的人。由于作为受益者的她早曾经四分五裂。
她不是想要失掉些甚么，而是想要找回些甚么。


由此能够看到，《暗中光荣》的创作逻辑是，配角首先仍是一集体。
由于是一个活生生的人，所以她的创伤和苦楚都是存在的，是不成磨灭的。这些痕迹永久与她共生。她是人，而并不是一个塑了金身、无坚不摧的复仇女神。
其次，配角要实现的复仇，也是一个“人”的复仇。


之所以要强调这一点，是由于在所谓的大女主剧里，复仇似乎永久是用《甄嬛传》或者《回家的引诱》的形式而实现的。
女性首先是妻子、是男性的隶属品，然后才是一集体。她们复仇的形式，也是诱惑男性爱上本人，实现所谓的“男人统治世界，女人统治男人”的逻辑。
实质上她们需求进步本人的性魅力，需求靠取悦对方，来博得一种瓜葛上的成功。
剧作看似是复仇，实则仍是一种恋爱博弈。由于男性的爱与恨，仍然是她们的终极嘉奖。


正如在剧集以外，提《暗中光荣》必提《财阀家的小儿子》。这二者的比较无处不在。
双宋离婚后，宋慧乔的胜利似乎就不再可能独立失掉。她一定要经过比较，一定要将男方踩在脚下能力成功。
即便她再也不是某人的妻子，也必需是某人的前妻。


好在《暗中光荣》的胜利，终于仍是让咱们看到了宋慧乔本人，一个优秀的女演员，也让咱们看到了另外一种东亚女性复仇剧的可能性。
女性不用再以表演纤弱猎物的形式来入局，她能够堂堂正正地做一位猎手。她也不用再取悦任何男人，不用再费神维持本人的性魅力。
她下围棋是为了赢，读书是为了避免再向人抬头。
她不会和解，不会谅解，用本人的双手来实现复仇。不靠任何人的同情，或是任何男性高高在上的爱。