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原标题：宋慧乔爆火复仇新剧，比她前夫强多了
本文经受权转载自硬核读书会
原标题 | 豆瓣8.9的《暗中光荣》，最戳人的不是复仇
?作者 | 张文曦
?编纂 | 程迟
校对 | 背阴
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《暗中光荣》剧照
2022年末，新剧《暗中光荣》在播出后播种了豆瓣8.9的高分，且一跃成为Netfilx寰球榜排名第五的剧集。
这次的故事，是从小遭到霸凌的配角文东恩在哑忍、潜在多年后，用本人的才干、耐烦对施暴者进行复仇的故事。复仇的故事咱们看过得多，为何这一次宋慧乔的新剧会惹起如斯大的反响？
从李沧东、奉俊昊这样蜚声国内的导演，再到创作出《暗中光荣》《寂寞又璀璨的神》的编剧金恩淑，他们看起来是在提供简略的故事，然而细看却能看到丰硕确当下思潮。
故事开始于一场继续时间颇久的校园暴力事情：在高中时代，宋慧乔饰演的女配角文东恩频繁遭到朴妍珍、李莎拉、全在俊等人的校园霸凌。他们用电发棒烫伤文东恩的身材，屡次殴打、耻辱她。
文东恩试图求助警方和教师，但教师的忽视和殴打导致霸凌无以复加。在一次入学请求中，文东恩在入学理由那一栏里写上了几个施暴者的姓名及所作所为，随后朴妍珍的母亲用金钱为筹马，等闲地压服了文东恩的母亲，将入学理由改成“无奈顺应”。
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展开全文 《暗中光荣》剧照
在哑忍的十多年中，文东恩继续不停地隐秘地关注着施暴者的糊口与任务，并开始以本人的形式逐步迫近他们的糊口，开始实行复仇方案。除了校园暴力外，医闹、家庭暴力等也是这部剧集探讨的议题，施暴者在受益者的伤口上寻花问柳，而受益者却习气性地连愁容都要管制和收敛。
假如只从外表上把《暗中光荣》当做是俗套的复仇爽剧来看的话，那便挥霍了剧中的诸多可供挖掘的地方。
01
由于本人暖和
所以不知道里面有多冷
在《暗中光荣》的见面会上，编剧金恩淑已经向记者讲了这部剧集降生的故事。在上高二的女儿问金恩淑，“妈妈，是我把他人往死里打会让你更肉痛，仍是我被他人往死里打更让你肉痛？”这个问题难以回答：打人的人丢失兽性，被打的人对兽性失去但愿。在被问完这个问题后，金恩淑开始着笔《暗中光荣》这个故事。
故事开始时的校园霸凌恶行根植在阶级的土壤之上。在韩国文艺作品中，这是一个重复泛起的议题。
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《寄生虫》剧照
《暗中光荣》的编剧金恩淑、《寄生虫》的导演兼编剧奉俊昊和《我的解放日志》编剧朴惠英都生于20世纪60、70年代。阅历过韩国上世纪80年代的历史巨变，在他们的作品中都能找到对于阶级议题思考的“面包屑”。
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《鹿川有许多粪》李沧东 著，春喜 译
鹿书deerbook | 武汉大学出版社，2021-8
在《鹿川有许多粪》一书同名的短篇小说中，哥哥俊植从一个杂工做起，经过考上夜校、成为教师，买了一间小小的房子，和一个丑陋的女人结了婚。
根据这个步骤，他似乎总有一天能够开脱小时分那些不面子的记忆与糊口。但作为现实主义者的弟弟玟宇的泛起打破了这个均衡，在玟宇背后，哥哥俊植显得鄙俗不堪。
“你凭甚么那末振振有词？你怎么到了这个年岁还在为正义和品德而战？你为何不像我这样为了养家生活，为了职场斗争而到处看人神色？你有甚么资历居高临下，超出所有？”
俊植对玟宇说的这段话，未尝不是那些在生存线边沿挣扎，抽搐着想要爬起来、站起来的人，面对那些有着饶富的前提、有精神思考形而上问题的人们所想收回的呼啸。糊口与生存，虽然只要一字之差，此间的间隔却并不是等闲能够弥合。
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《暗中光荣》剧照
“听说，气温高于历年的冬季叫作暖冬......它们是由于本人暖和，所以不知道里面有多冷，清闲自由，呆头呆脑。”朴妍珍、全在俊等报酬文东恩带来的烫伤、瘙痒、耻辱，对他们来讲，是饶富糊口的消遣，是彻底能够不放在心上的记忆，乃至长大当前，朴妍珍还会十分纳闷地问敌人李莎拉：“咱们过后究竟对文东恩做了甚么啊？”而对文东恩所代表的群体来讲，则是难以逃避和抹去的创伤。
02
相对于的阶级
绝对的兽性
2023年的第一个网红，是一名在短视频平台上定位在北京豪宅“万柳书院”的男生，一些网友在评论区将其称为“万柳少爷”，将本人称为“老奴”。
网友对视频里的男生理解得其实不多，但凭着“万柳书院”这一个拥有区隔性的标签，就能对一个从未谋面的、不知道其余任何详细信息的男生像偶像同样膜拜，缘故就是对方有钱、有位置。
在媚富的逻辑中，社会个体互相端详时注意的是对方的身价、位置，人们的喜好、质量、品德都变得不首要了，首要的是被物化的部份。
《暗中光荣》中的反派五人团欺凌别人的时分遵守的也是相反的逻辑：他们对画展上低价购买画作的有钱人态度敌对，对身旁的助理、店员恶语相向，鄙夷地说：“我只不外是花了一点小钱，却成为了她的上帝。”
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《暗中光荣》剧照
那为何文东恩会被施暴者集团选择成为施暴对象呢？高中时代的朴妍珍给出的回答是：由于挫伤她不必承当任何结果。
住在月租房、父亲从头到尾没有泛起过、母亲无理发店里把男性顾客的揩油笑嘻嘻地当做粗茶淡饭。这样的身份，使文东恩变为了施暴集团最“平安”的选择，作为弱势群体的她不会遭到任何人的维护。
但若将文东恩和朴妍珍、李莎拉、全在俊、孙明悟、崔惠廷放在一同作区别的话，家庭穷困、毫无权势的文东恩显然与他们五人水乳交融，是光鲜的两个群体；而当文东恩被撇除了之后，本来的施暴者五人集团中实际上也隐秘地存在着另外一种阶级划分：朴妍珍、李莎拉、全在俊三人实际上并无将孙明悟、崔惠廷两人视为本人圈子的成员，两人外表看下来鲜明亮丽，实际上却是阶级和金钱的攀附者。
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施暴者集团里存在着暗藏的阶级划分。/《暗中光荣》剧照
孙明悟、崔惠廷两人因为原生家庭的瓜葛，无奈真正意义上完成阶级的跃升，但又艳羡全在俊等人一出世就抵达罗马的糊口。
假如说这点在大家同穿戴校服的高中时代表示尚不显著，步入成人世界后阶级的差别则逐步体现出来：孙明悟是全在俊的跟班，担任包罗开车和关照全在俊的宠物狗等杂活；在一次见面中，崔惠廷从洗衣店里偷穿了一件名牌衣服来撑局面，见面后发现是李莎拉的衣服而遭到揶揄与讥嘲。
朴妍珍在被文东恩讯问当前的梦想是不是就是成为贤妻良母时，她对包罗孙明悟等人在内的一切人说：“梦想这类货色，只要你们才需求，等你们完成了梦想我用钱使唤你们就行-了。”
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《暗中光荣》剧照
在阶级的天梯上，没有最高只要更高。在与更高阶级比拟处于相对于弱势位置、遭到欺凌的人们，当有更低阶级泛起时，又能够摇身一变，成为踩在别人身上的施暴者。
03
女性叙事的复仇剧
与得多呈现校园暴力的复仇剧不同，《暗中光荣》不是轻浮的复仇爽剧，它在向观众展现文东恩是如何凌厉又步步紧逼地让施暴者集团遭到惩罚、完成复仇的同时，也让观众看到，为了完成复仇，文东恩也必需以本身为代价——这严酷又实在，其实不像其余复仇剧配角一路戗风翻盘那样顺遂美妙。
另外，《暗中光荣》也更倾向于女性叙事。在这部剧中，女性充任的角色矛盾且繁杂：让文东恩留上身心微小创伤的次要施暴者朴妍珍、李莎拉是女性，但同时，向文东恩施以援手的大婶、工厂女工也是女性。
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在这部剧中，女性的角色繁杂且矛盾。/《暗中光荣》剧照
在以前和张莉、桑格格对谈的播客《拿起笔时，她们成了本人》 中，张莉在议论到文学中的女性时曾说：
“一样都是女性，不克不及由于她们有一定的独特点就一律而论。每一个个女性的视角都是由她身后的得多货色抉择的，好比民族、阶级、文明差别等要素。在大城市的白领女性和在工厂里的女性，她们对世界和生存的了解也是纷歧样的。”
性别问题和阶级问题往往相伴而生。在本来不公的性别构造中，处于相对于弱势的女性能够经过资本和社会位置的加成抹去这类不公。而剧中的两位女性施暴者，则是作为曾经享有既得利益的女性，成了向其余女性作恶的爪牙。
但咱们能够发现编剧金恩淑没有只去呈现这类性别中的歹意，她也呈现了女性之间的互助与但愿。
被家暴的姨妈参加复仇团队后，和文东恩逐步熟络，会和她开玩笑、送辣白菜，即使会很快就发出愁容，但文东恩也开始被大婶逗笑；在工厂打工时代为了避免影响文东恩考试而脱鞋通过的女孩子，也和文东恩成了敌人。
成年后的文东恩时常说本人会陷入暗中，但恰是由这些互相撑持、互相给予但愿的瞬间，她的复仇之路上其实不乏向外界释放善意的信号。
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在剧中，女性身材的裸露更多展示的是创痕带来的伤痛。/《暗中光荣》剧照
另外，在视觉上女性编剧也给予了观众足够的温馨感。在向男主周汝正坦承本人过来遭到的挫伤时，宋慧乔所表演的文东恩褪去了衣物，只剩亵服，被电发棒烫伤的伤疤泛起在她身材的遍地。此时虽有裸露，但却彻底不会让人和情色分割在一同，更没有男性导演拍摄女性身材气节人感到不适的注视。
不只如斯，编剧借另外一性别的男主之口，呈现了不异性别之间反对的可能性。在文东恩向男主展现本人的疤痕，讯问他这些疤痕是不是很丑时，男主说，“不，这些是伤口”。
假如仅仅是提供复仇的爽感，《暗中光荣》也许不克不及一跃到网飞寰球榜第五的排名。《暗中光荣》的可贵的地方在于，呈现了受益者是如何拖着破碎的灵魂，冷静、凶恶地在沉寂中厮杀，展示恶行所埋伏在人们身上早晚会产生的溃烂。
与此同时，再给人们留下一丝贵重的但愿，就像大婶在偷拍施暴者现状时，有意中瞥见的那抹绚烂的朝霞。
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即使在复仇路上，也有标致的夕阳。/《暗中光荣》剧照。
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