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《中国奇谭》登上了“神坛”。
这部国产动画，由8个植根于中式传奇故事的短片串起，因此也被称为中国版的《爱，死亡和机器人》。豆瓣开分9.6，当初评分人数曾经冲破了十万。比较评分继续下滑的《三体》动画版，《中国奇谭》的美术格调和短小精炼的故事，好像给了观众更多的决心，乃至又喊出了“国漫突起”的标语。
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而《中国奇谭》面前的出品方，上海美术电影制片厂，曾经许久没有迎来这样的光辉时辰。
公众童年回想里的上海美术电影制片厂（下列简称“上美影”），已经代表了国产动画的最高水准。上美影从昌盛到败落，再到找寻时机再起，用了60年。这60年也是中国动画在坎坷中生长的开展史。
在上美影参预制造的《中国冰雪大扩列》里，齐天大圣一句“俺老孙来也”喊来各路仙人在冰雪世界“跨界”出场，拉开了去年冬奥的鼓吹尾声。而到了往年的《中国奇谭》，又有孙悟空留下三根毫毛，给了2023年一个充溢但愿的收场。
这“三根毫毛”，也许不光留给了那只小猪妖，也留给了浮沉数载的中国动画。
往日光辉
中国的第一部有声动画长片，是出自万氏兄弟之手的《铁扇公主》。
这部前后有100多人参预绘制的动画长片，在1941年底上映。过后全世界规模内只要美国迪士尼公司出品的三部有声动画长片，分别是《白雪公主》《空想曲》和《木偶奇遇记》。《铁扇公主》一经放映就惹起哄动，乃至远销海内，在西北亚和日本上映。
巧妙的是，《铁扇公主》在日本上映期间，深深地吸引了还在读初中的手塚治虫。他在《我的孙悟空》单行本跋文外面写：“《我的孙悟空》强烈遭到《铁扇公主》的影响。尤为是写到‘火焰山与牛魔王’的开头时，这一部卡通的影象更是在我思考中腾跃，挥之不去。”以致于在1980年手塚治虫来华，在参观上美影时还特意去拜会了儿时偶像万氏兄弟。
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而一样是上世纪40年代，前身是西南电影公司的西南电影制片厂在黑龙江成立。1949年新中国成立同年，西南电影制片厂的美术组南下迁往上海，并入上海电影制片厂，成立了新的美术组，这即是上美影的前身。
到了50年代中期，返回香港任务的万家老大、老二回到上海，参加上海美术电影制片厂，而中国动画奠基的命运脉络，也在此交汇。
阅历多年战乱，曾经落于国内的动画人们，只好向苏联取经学习。1955年上美影实现了新中国第一部黑白动画片《乌鸦为何是黑的》，在威尼斯国内儿童电影节获奖，但由于美术格调颇类苏联，一度被误以为是苏联动画。
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厂长特伟发现了问题，提出“探究民族格调之路”，上美影的制造格调，也就此回归，从中国传统文明里吸取养分，降生出了往后的“中国学派”。木偶片有《神笔》《雕龙记》，剪纸片有《猪八戒吃西瓜》《渔童》，1960年上美影钻研出了水墨动画工艺，以齐白石画作为原型，产出了那部拿下安纳西国内动画电影节短片特别奖的《小蝌蚪找妈妈》。
上世纪60、70年代，上美影和“中国学派”迎来了本人的黄金时期。
《大闹天宫》在44个国度和地域上映，美国媒体评估：“它比迪士尼的作品更富空想，美国不成能拍出这样的动画片。”1979年，上美影拿出了《哪吒闹海》作为建国30周年献礼。《哪吒闹海》成为第一部在戛纳参展的华语动画电影。宫崎骏已经在访谈里提到看了影片“十分打动”：“客人公向龙王让步自愿他杀后，为了一雪悲忿再次退场，那时哪吒的雄浑而气势汹汹的身姿表示得酣畅淋漓。”
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而过后中国学派和上美影的大放异彩，离不开他们对动画艺术的“匠人精力”。《九色鹿》灵感源自敦煌壁画，上美影的主创团队为了24分钟的动画，在莫高窟呆了近一个月临摹壁画；《大闹天宫》的主创团队会为了片中的“祥云”专门去故宫观摩汉白玉石栏杆，作为导演的万籁鸣向猴戏京剧演员请教，画师们都学会了翻云手和舞花棍；《哪吒闹海》里，李靖抚琴的指法乃至都要视察古琴吹奏家，力图和音乐配合得浑然一体……
这是方案经济体制时期的艺术片出产。过后文明部每一年会下发美术片的出产工作，上美影承当350分钟，所有根据规范拨下资金，不寻求市场效益的制造形式，培养了上美影这座动画人的“象牙塔”。
日本出名动画杂志《ANIMAGE》，已经举行过一次对于中国动画的专题访谈。宫崎骏在那期访谈的最初，表白了对上美影的期待：“但愿他们为了那些没有被电视毒害的孩子们，就收个差未几5日元那样的小钱，或者干脆收费，制造些乏味的电影。让那些孩子们回家当前，过了一年再想起来仍是会很冲动。我真心感觉那会是他们能完成的十分棒的工作。”
被倒掉的“中国学派”
1988年，上美影出品了水墨动画《山水情》。2006年安纳西国内动画电影节评比“动画的世纪·100部作品”，《山水情》是独一入选的中国动画作品——只是它成了中国水墨动画的收官之作，被凤凰网评估为“中国动画完全商业化以前的最初一部艺术精品”。
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宫崎骏的“冀望”幻灭得很快。1984年，宫崎骏和高畑勋来华造访上美影，却绝望而归。高畑勋在数年后承受《北方周末》采访时吐露实情：过后上美影的关重视点是日本动画业界的薪金轨制，向两位日本友人具体讯问了计件付酬等商业模式的细节。而宫崎骏和高畑勋以为，一旦开始走向计件付酬的商业模式，就再也拍不出中国学派的美术片了。
日本动画巨匠的耽忧一语成谶，但对当下的上美影来讲，也许也是新时期下必需要做出的改动：全部中国都在产生天翻地覆的转向，而一直醉心于动画艺术的上美影，无奈摆布时期的浪潮。
上世纪80年代，电视走进千家万户，并逐步成为主流的文明内容观看形式。同时，跟着中美日的瓜葛和缓，国外动画开始进入国际的电视动画市场。
1981年，CCTV播出日本动画片《铁臂阿童木》，韩寒等一代80后作家小说里的童年时期，都离不开《灌篮高手》和《圣斗士星矢》；1984年，迪士尼与央视达成引进《米老鼠与唐老鸭》动画的协定，单方都对此非常看重，到了1988年，唐老鸭乃至还泛起在了春晚，和孙悟空一同扮演了动画小品，制造方恰是上美影。
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中国在动画片制造体系上其实不完美，像上美影这样能残缺制造出动画的机构都算少见。而上美影原本的创作模式，也很难顺应周期短、高强度的工业化出产形式，无奈知足电视动画畛域对国产动画的需要——《大闹天宫》画作数量有7万多张，耗时四年，这样的本钱无奈增加，制造时间也是“快”不起来的。
上美影制造的《葫芦兄弟》，原型本是官方传说《十兄弟》，只是受限于本钱，本来的“十兄弟”缩水成七个，形象设计上也把七集体都画成同样的，只用色彩区别。反派只留下蛇精和蝎子精，各种华美的宫殿变为了岩穴。
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同时，率先凋谢的沿海地域，涌现出一批动画加工企业。动画行业人材本就稀缺，在高额薪水的前提下，有不少上美影员工接踵到职，原本的动画组出产力进一步下滑。
1995年成了一个极其症结的时间节点。那年1月，动画片方案经济目标政策被勾销，美术片就此交由公司自主运营，走向市场。上美影多年来的任务模式和艺术创作体系，本就建设在方案经济体制之上，在美术片目标被勾销之后，原本的模式天然难以维系。
上美影做出了改动，薪资模式由本来的固定工资和奖金改成酬金制，让支出与员工的任务效力挂钩。同时，上美影开始承接外包，推行对外合拍片，在对内政流的同时，供应上美影本来的艺术片输入。1979年，上美影为日本东映株式会社的《宇宙战舰大和号》承当了部份描线和上色任务。那部成为不少90后童年暗影的《鸭子侦探》，也是上美影和加拿大CINAR动画公司协作实现的。
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改动带来的收益是不言而喻的。从1984年到1987年仅仅3年时间，上美影的利润就从55万元涨到了170万元。
然而，少量承制本国动画作品，不成防止地消耗了属于上美影的创作格调。到了1999年上映的《宝莲灯》，虽然票房成就优秀、位列全国年度前三，但时光网和《北方都市报》都评估过它“模仿日美格调痕迹很重”“能够看出编导人员致力地向迪士尼学习”。
这简直是过后国产动画走向的必定之路。日美动画作品大肆占据市场，国产动画的创作格调逐步倾向东方。不少观众相熟的《大英雄狄青》《哪吒传奇》，虽然讲的是中国传统神话、历史故事，但人物的眉眼设计，依然有挥之不去的迪士尼版《花木兰》的影子。已经艺术属性浓重、充溢中国特色的动画长片，在很长一段时间隐没不见了。
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《中国奇谭》的总导演陈廖宇已经提到，迪士尼动画多年来都是在一样的主体格调上积攒、改进，没有产生过推翻性的改动：“迪士尼有这一锅汤保底，即便在低谷时代，仍能放弃不低的水准。上美厂或者说中国动画这锅汤熬到80年代中期，就被完全倒掉，乃至连锅都扔了。”
国产动画，需求新的故事
上美影在近些年来的表示，其实不能算得上出彩。
坐拥多部经典IP的上美影，泛起在观众眼帘里时，更多泛起在文创修复方面。上美影推出过修复版的《大闹天宫》和《天书奇谭》，在上海电影节退场时四场立刻售罄。
同时，上美影还非常热中于和游戏联动，《战争精英》《梦境西游》《阴阳师》《明日方舟》都已经和上美影有过联动流动，联动内容包罗推出相干角色款皮肤、装潢，末世科幻风的《明日方舟》乃至间接把九色鹿做成为了角色“落地”。
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明日方舟的九色鹿和年
至于动画方面，上美影的得多新作依然在吃本来的“老本”。2015年上美影拿出了电影《黑猫警长之翡翠之星》，2018年是3D动画电影《阿凡提之奇缘历险》，票房均没冲破8000万。2020年上美影推出了《我为歌狂》时隔19年的续作，但剧情开展也有争议，乃至以上三部作品，豆瓣评分均未达到6分的及格线。
比拟之下，有9亿票房纪录的《熊出没》和8分动画剧集的《喜羊羊与灰太狼》系列，在口碑和票房上都更有市场。
所以，《中国奇谭》的泛起才显得那末可贵。一年半以上的工期，上美影老先辈们负责影片参谋参预其中，让观众好像又回到了童年记忆里相熟的“上美影出品”。上美影60周年时宣告制造的《斑羚飞渡》，也预计在往年上映，上美影在对外鼓吹时已经骄傲地表现：“这会是中国，甚至世界第一部水墨动画长片。”
自《大圣归来》之后，国产动画在观众的心中似乎被从新扑灭了但愿。但《中国奇谭》遭到热捧，实际上也是反应了当下这种内容的不足。
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中国动画人在技术畛域其实不算“后进”。多年的外包承制教训也的确造就了高效、高品质的动画人材，当下不少日本动画都少不了国际的外包团队参预其中。2020年终《Re：从零开始的异世界糊口》就由于无锡外包团队受疫情影响而延播，去年的《异世界舅舅》延播，也被以为与国际外包团队因疫情影响制造推延无关。话题大作《电锯人》，片尾的制造人员名单中有不少中国任务室，广受好评的第五集ED动画，承制方是国际的大火鸟文明。
乃至国际动画也泛起过相似的精品佳作。2020年《雾山五行》由于中式特色的画风和惊艳打戏被看做当年最大黑马，同一年《一人之下3》，第二集也奉献了8分钟的高水准技击打戏。只是关于全部国创动画畛域来讲，这样拥有中式特色的作品，依然太少太少。
《中国奇谭》的泛起，的确是为国产动画注射的一针强心剂。
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但只是一部《中国奇谭》，也许依然难以重现中国动画的光辉。《爱，死亡和机器人》是网飞建设在美国动画工业根底上的炫技之作，而国产动画需求的，是讲好故事的才能、将传统与古代结合的美学观，以及上美影最后具有的、对动画艺术的求索精力。
1.《水墨动画知多少：水墨动画巨匠马克宣离世诱发个人追思》，凤凰艺术
2.《30年前，改动中国动画命运的一场变局》，傅广超
3.《悲情40年，中国动画辛酸往事》，宅总有理
4.《手塚治虫的中国情结|上海国内动画节考古行为04》，动画学术趴
5.《中国动画与未尽的吉卜力》，麦书
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