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原标题：富永爱：降服世界的西方美
直至今日，富永爱仍然是在欧美时尚圈被认可度最高的“亚洲超模”之一。她在上世纪90年代末以温婉共同的西方特质迅速关上时尚圈的大门。一定层面上，她为亚洲的模特后起之秀们关上了第一扇门，在其实不倡导多元化审美的二十世纪，富永爱更是冲破了以白报酬主导的模特产业，乃至成为诸多设计师的缪斯。
《ELLEMEN新青年》周年刊
封面人物正式公布！
黄色丝绒连衣裙
绿色耳环
Aphrodite系列绿色
小号手提包和高跟鞋
均来自Gucci
书写时期的人
人们经常用“超模”来描述那些在时尚畛域取得微小成绩的模特。她们是T台上的常驻脸孔，在初级时尚和商业流动之间熟能生巧。比拟从前，拿下超模名称除了需求一点好运，更首要的是脱颖而出的业务才能和永不断止的试镜。但事到如今，成为超模除了需求一定的实力外，社交媒体也在某种水平上成了一种助力，这不由让人们开始思念起阿谁网络还不兴旺、却超模辈出的九十年代。
像是听到时期的召唤般，过来几年间，活泼在上世纪的Icon们纷纭回归T台。Donatella Versace约请Cindy Crawford、Claudia Schiffer 等5位老牌超模为大秀闭场；Kim Jones牵着Naomi Campell和Kate Moss的手一同为本人的卸任谢幕；Linda Evangelista的压轴成了Fendi Baguette 25周年大秀上最具热度的话题。而在 这些欧美脸孔之间，复出为Armani闭秀的亚洲脸孔富永爱显得尤其特别。
饰刺绣亮片马甲
饰刺绣亮片长裤
银色防水台高跟鞋和金属项链
均来自Gucci
也许17岁那年正式走上国内古装周的她也没想到本人会成为超模，以及被冠以亚洲超模的名号。成为模特乃至不是她的初衷，她儿时最后的梦想是成为一位律师。改动产生在她15岁那年，姐姐的保举让富永爱泛起在了杂志社的模特提拔赛上，接上去的所有便一发不成拾掇。
短短两年时间，富永爱根本降服了日本的一切出名杂志封面，是东京古装周上最闪耀的脸孔。国内古装周的首秀则让她坚决地意想到模特这个职业就是本人的命运。 “当我走到T台止境时，数十台摄像机的闪光简直将我吞没。我兴奋得混身起鸡皮疙瘩。那一刻我意想到这份任务是如许不成思议。”
展开全文 她的泛起给过后被白人统治的国内时尚界注入了一剂陈腐血液。 2002-2003年的秋冬古装周期间，她一举拿下47场秀，包罗纽约21场、巴黎14场和米兰的十二场，发明了过后的亚洲模特记载。有数设计师将她当做灵感，奉为缪斯并约请她一起缔造了有数个经典古装瞬间——她冷峻且温婉的西方特质一度令时任Dior创意总监的John Galliano着迷，前后为Dior走秀14次，屡次负责开闭场，成为最能体现他“西方臆想”的画布，任其挥洒翰墨。
另外一位观赏富永爱的设计师是已故蠢才Alexander McQueen，在品牌2003年秋冬大秀上，他让富永爱穿戴硕大的日式和服在特制的风洞中前行。肆虐的暴风穿过她的身材，微小的阻力使得她只能盘跚前行，完善阐释了本季灵感“穿梭西伯利亚土地的旅行者”。这是富永爱在Alexander McQueen最难忘的时辰，也是时尚T台史上大逆不道的一幕。
“在阿谁时期，全部时尚产业都怀有很大的热心和梦想，品牌不必取悦消费者就可以纵情展现本身的特色及设计。过后的消费者也都对时尚抱有很大的向往，追赶着本人的梦想。当初可能由于行业竞争压力更大了，一定水平上需求做出改动以顺应变动，所以无奈得心应手地造梦以引领消费者。”
因此，那样的古装时辰可能只存在于老式录影带里。 但作为见证过、也书写过阿谁梦境时期的人，富永爱依然放弃着对时尚的初心，持续将它收获在当下。
扫视与审美
时期向左走，也向右走，多元化无疑是当下时尚圈的主流趋向之一，来自亚洲的模特们开始失掉更多的注重。愈来愈多的亚洲脸孔泛起在国内古装周上，泛起在已经高不可攀的头部豪侈品牌的广告大片上，更泛起在了纽约时期广场的广告屏上。
蓝色丝绒披风礼服裙
金属头饰和漆皮紫色长手套
均来自Gucci
富永爱本能地捕获到其中的变动，“最大的改动是亚洲市场被关上了，亚洲模特因此有了更大的机遇。 亚洲模特活泼的时期来了，为此我也感到快乐。我但愿年老的亚洲模特能够将已有的时机好好发扬利用，接着就要看你本人的致力和实力。”
只管人们都很分明地知道致力和实力的价值，但仍是经常会堕入内在形象的囹圉。越发兴旺的社交媒体缩小了每一个集体的情绪，在一定层面上隐隐传扬了一种面貌焦虑，让你感觉无论怎么样本人都是不敷丑陋或是不敷好，即便是模特们也不例外。“ 对本身身体和面貌的焦虑是即便你想改动它也不会隐没的货色。然而你能够把它变小。当你对本人充溢决心并积攒这类教训时，有一天你将再也不太介意这些事件。”已经堕入过焦虑的富永爱说道。
红黑条纹连衣裙
Aphrodite系列
黑色中号手提包
和红色长靴
均来自Gucci
确实，智能手机曾经将咱们的视野裁切到只剩下六七英寸般大小，那剂打败焦虑的灵丹妙药也许只能向内去追随。该是时分放下手机，好好地意识下本人了。“不要太受社交媒体信息的影响。虽然信息量很富有，但同时也存在得多偏颇的信息。谜底不在网上，我以为应该经过本身的致力去寻觅谜底，而不是等闲地在网上寻觅。”
“正如人们为何而打动同样，关于美的感触也是因人而异，不克不及一律而论。”在富永爱看来，不同的人有不同的美，更有没有数种展示美的形式，“女人在恋爱时因荷尔蒙分泌而精神抖擞，这也是事实。事业的胜利或是全力专一为某件事件致力斗争时放出的光采，都是一瞬的美。总之没有繁多的谜底。 我以为寻求探究美本身也是使一集体发光闪耀的要素之一。”
红黑镂空连衣裙
黑色宽檐帽
黑色手套
黑色手臂包和黑色长靴
均来自Gucci
人生是道多选题
模特是一个更新换代非常迅速的行业，后起之秀们层见叠出，争取着那其实不宽裕的几个广告位，稍有失慎，上一季仍是当红炸子鸡的模特下一季便隐没得无影无踪。尤为关于女模特们来讲，在事业开展期间选择结婚生子象征着本人将无可防止地失去得多任务时机。
富永爱非常分明本人想要的是甚么。 2004年处在事业巅峰期的她决然毅然走入婚姻的殿堂，并在次年生下了一个小男孩。那一刻是“她生命中最首要的一刻”，母爱的本能让富永爱沉迷在亲情的和煦和幸福中，但是任务和孩子之间的均衡成为了她必需面对的困难——Kenzo 2006春夏秀场上，富永爱抱着过后只要几个月大的儿子一同走上了T台，成为了隔天的报纸头条人物。
“我的母亲是一集体将咱们三姐妹抚育长大的，白昼和晚上都在任务，然而历来都没有在咱们背后埋怨过。咱们就是看着这么刚强和顺的母亲的背影长大的。但我其实不想以一样的形式糊口，母亲教给了我人生中最首要的事，我想成为像她同样刚强又仁慈的人。” 因而，富永爱开始缓缓增加模特任务，尽量地挤出时间参预儿子的生长，为此她还曾隐退过一段时间。即便深知事业可能会因此遭遇妨害，但给予孩子一个幸福高兴的童年依然是她的第一选择。
花卉刺绣镂空连衣裙
浅蓝色漆皮手套
薄纱项圈和宝石耳环
均来自Gucci
时间一滑而过，再次见到富永爱片面回归国内T台，曾经是2019年，她泛起在了Giorgio Armani的2020初春秀场上，为这个与本人渊源颇深的品牌闭秀。“我记得第一次为品牌试衣的阅历，当我走进房间时，Armani曾经在那里等我，并开始抉择我要穿甚么。全部过程当中能够觉得到他是一个真实的完善主义者。”
2020年，富永爱远离10年再次回到了巴黎古装周的秀场上，为Lanvin和Arkris走秀。传奇的是，当她想复出时，即便曾经37岁，即便新人辈出，她的回归仍然遭到了中外时尚界的热闹欢送。
比来，她带着儿子富永章胤在15年后再次一起出镜Gap亲子广告大片。“具有孩子显然是人生中最大的喜悦之一。 某种水平上，我对儿子的职业前景其实不抱甚么期待。我但愿他根据本人想要的形式渡过他的终身。”
富永爱本人也始终在尝试更多的形式。她曾和Gucci在东京协作举行了一场慈悲古装秀，为遭受大地震的日本鼓气。“ Gucci和我难得有这个时机能够向日本同胞展现一场精彩的古装秀，时尚是鼓舞人心的，时尚能够是一个梦想。”她还曾出版了一本《富永爱漂亮的规律》，与读者分享本人在饮食、身体和任务方面的教训。与此同时，她也始终在涉猎影视畛域。
在木村拓哉主演的《东京大饭店》中，富永爱表演了一名名为真知子的美食杂志主编，也是木村拓哉所表演角色的前女友，其中天然包罗几场对手戏。但这关于早已习气镜头的富永爱来讲还是个不小的应战。模特是一种集体扮演的职业，演员则是一个需求多人配合能力实现叙事的任务，本人说错了台词，或是对手健忘做相应的手势，都象征着所有要从新来过。“二者都是一种表示艺术类的任务，同时我置信，模特和演员之间的教训和技能是能够相互影响、彼此增进的。不外扮演终归是一门学科，需求不停学习新的技能，因此每次表演不同的角色对我来讲都是一个不小的应战。”
也许恰是因此，富永爱挑拣角色时乐于从表演模特和时尚相干人物开始。2021年播出的日本电视剧《哦！我的老板！恋爱在别册》中，她客串了她本人——作为一名超模为剧中的杂志拍摄封面。缓缓积攒了一定教训后，往年，她将在NHK日剧《大奥》中负责女配角，为本人的演艺事业画下新的终点。
印花连衣裙Gucci
固然，让富永爱成名的模特是她将永久坚持和酷爱的事业。在投身剧组拍摄的同时，她依然会挤出时间参预模特任务。此次为《ELLEMEN新青年》拍摄周年刊封面，让她回想起跟中国的缘分，“ 中国具有亚洲最共同的文明。无论颜色仍是审美都十分乏味和美好，不只在时尚，在修建和艺术畛域都是不凡的。因为疫情瓜葛比来无奈去中国，但之前常常拜候。我也参加了中国的经纪公司，期待着恢复在中国的流动。”
回顾过来的所有，富永爱感觉再次站在T台上的觉得跟10年前比拟，并无甚么不同。无论是出道时的懵懂新人，仍是国内舞台上闪耀的亚洲超模，抑或是如今影视剧里的女配角， 她在时期中积淀，也在变动中进化，她的全新篇章，也将永久在路上。
全文登载在《ELLEMEN 新青年》周年刊
监制森蝶
摄影Leslie Kee
外型Rena Senba
编纂Greenie
发型TAKU
化妆 Haruka Tazaki
制片 王暁燕
撰文Puppy |
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