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原标题：一个知识：动画片不是只给小孩看的
本文经受权转载自
央视网
（id:cctvcomweixin）
作者：黎梓轩
监制：唐小山
编纂：陈艳欣
“动画片应该是给儿童看的吧。”
近日，一个对于国产动画的话题“家长炮轰中国奇谭”登上热搜第一。
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一名网友发帖称《中国奇谭》的前两集把自家孩子吓哭了，并留下了“童年暗影”。
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这部由上美影和B站联结出品的系列动画，仅开播四集就有1.1亿播放量，在豆瓣上，约9万人打出均匀9.5的高分。
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“没有教育意义”“无益于安康生长”这几桩指控轰然落下，“炮轰”旧事立刻激发千层浪。
得多不满的网友质疑， 谁说动画片就是给孩子看的？
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被曲解的动画片
这让人想起几年前，知乎上的一个问题：“儿子都19岁读大一了，为何还喜爱看动画片？”
长时间以来，国产动画的受众始终以“低龄化”为主，也在中国观众心中，为动画披上了一层“老练”的外衣。
面向儿童的内容，似乎不克不及也不用有深意。
动画片成为了小孩子放学写完功课被嘉奖的半个小时，假如家里来了白叟，那末撒撒娇就可以延伸到1个小时，多看两集。
但动画的英文单词Animation， 源于拉丁词“Animare”，原意指“激起生命”、“赋与灵魂”。从这个外延登程，动画也不该只是专属于儿童的一种文娱产品， 而应该诱发更深层的思考。
美国动画之父温瑟·麦凯是最先投入动画创作的艺术家之一，他的得多作品如《小尼莫梦乡历险记》《蚊子是怎么活的》《恐龙葛蒂》等，构造谨严奇妙，内容也带有暗黑恐惧的颜色，这些在动画史上影响深远的动画，并非为孩子创作的。
1937年迪士尼制造的第一部动画长片《白雪公主和七个小矮人》，是得多小敌人对童话的初印象。
但《白雪公主和七个小矮人》却是美国经济萧条时代为鼓舞成年人泛起的，该片对于女巫的部份还被以为不合适儿童观看。过后的迪士尼任务人员表现：“ 咱们只专一于怎么做出一部好的动画，至于儿童会遭到甚么影响，适宜甚么情节，这不在咱们斟酌的规模。”
成年人始终是动画的首要受众。
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图源：pixabay.
回到中国动画的起跑线，影响了几代人的《中国奇谭》制造方上海美术电影制片厂（简称上美影）， 也一贯刻着“公众化剧情”而非“低龄向”的DNA。
上美影的经典佳作《天书奇谭》改编自小众原著，不借天庭和神话来隐喻世间，而是让咱们在众生相里，领会对理想的讥刺。反派张牙舞爪、不是“大团聚”终局…… 这部并不是大快人心的百口欢动画片，仍旧被几代人重复咀嚼、回味好久。
1999年和2001年上美影倾全厂之力制造的《宝莲灯》和《我为歌狂》， 更是体现了动画片的思想深度。
《宝莲灯》塑造的历经魔难、劈山救母的沉香，简直取代了本来神话中“二郎神”的角色，成为大众心中“劈山救母”的独一代言人，足见动画的社会影响力。
在《我为歌狂》的制造中，上美影片面拥抱市场。
咱们第一次在国产动画里看到偶像崇拜、奼女心事、先生与教师的代际冲突……
它打破了儿童向动画留下的刻板印象：咱们能够不必随着蓝猫学常识，也不必看大头小头父子情深，而是能够在课堂以外，为了梦想去做本人真正喜爱的事件。
得多人已经将《我为歌狂》视为国产原创动画的真正开始。
但是，新千年当前，阅历市场经济转型阵痛期的传统国漫进入漫长的瓶颈期。
在题材更别致的外来动画片的夹攻之下，只管政策设计不停歪斜，经过减少黄金时段国产动画的播放量、出台税收优惠等伎俩来拔擢国漫，却反而致使行业“刷补助”成风，产出少量低质低龄还剽窃的动画片。
国人对国漫老练低龄的印象，跟着电视屏幕上批量出产的卡通片不停加深。低龄化的故事曾经抉择了最偏爱的受众， 国漫被粗暴地曲解为“小孩子看的货色”。
固步于相似老练、小儿科的轻慢中的国漫， 简直被动地阔别了简直一切庞大的主题与繁杂的情感，堕入 “崛而难起，复而不兴”的简略循环中。
动画片也有精准分型
在政府买单撑持国漫开展的2000-2010年期间，有诸如《喜羊羊与灰太狼》的低龄向动画片，成为一代小敌人的童年记忆，片方也取患了至关可观的商业利益。
低谷时代， 许多动画公司也在儿童市场以外作出了致力。
2007年，非低幼向的国产动画剧集《秦时明月之百步飞剑》一举成名，成为了破局者。
这部国产动画以历史为骨，爽利展开的剧情，惹人入胜的悬念设置，将低龄化作品众多的国漫市场扯开了一道口子。
2015年，《西纪行之大圣归来》横空出生，它有故事逻辑、人物塑造和主题表白，合乎成年人的认知程度。
《大圣归来》令创作者意想到，人们的观影需要曾经呈现出分众化、多样化的态势，国漫有须要撕下舒适、老练的标签，开始从新探究讥刺、风趣等粗浅的外延，投身全春秋段甚至专门针对成人群体的创作之中。
这恰是国产动画片进行市场拓荒、打破成见的一步。
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成年向动画片更中心的特征是繁杂。因为成年人曾经看惯秋月春风，所以只要足够繁杂、蕴含了粗浅情感冲击的作品能力真正感动他们心田。
这就要求， 优秀的成年向动画要承当着真挚、先锋的表白。
辛辣讥刺的美国成人向动画《辛普森一家》，三十多年来，没有错过美国社会的任何一个严重议题，得多情节都能在理想中一一应验。
日本著名动画导演今敏执导的《千年女优》，外表是一段逾越时空的浪漫恋情故事，实则透过女配角的终身暗喻日本一路走来的历程。
即便是画风可可恶爱的迪士尼动画《疯狂植物城》，也讲述了在一个充溢撕裂与对峙的社会中，普通人应该如何自处的故事。
在国漫已经巅峰的年代，上美影也出品过质疑传统孝道的《哪吒闹海》和对抗权威的《大闹天宫》。
国漫市场转向的同时， 已经不愁饭吃的低龄化动画也在追求改动。
以《熊出没》系列大电影为代表，从第四部开始，创作者尝试把孩子爱看的童真故事的叙事做得更奇妙、构造做得更残缺、视效做得更精美、外延做得更有深度，以求老少皆宜，开启“百口欢”的动画线路。
归根结柢， 动画片只是一种艺术表示方式，因其超出了每秒24帧的静止速率、摒弃了真人扮演而在电影家族中标新立异。 它在方式上可能有些“低幼”，但好的动画作品同样能够讨论庞大深邃的主题。
当初的动画片，认真不合适小孩子看吗？
动画不仅是给小孩子看的，成人向也不料味着不合适儿童， 得多成人向电影实质上是全龄向的，儿童可以获取高兴，成年人也有他们的领悟。
就像《哈利·波特》的魔法世界有得多成年人的问题，然而它 历来没有脱离爱与勇气的主题。
咱们可能在十岁的时分就读懂了《魔法石》三人组的勇气，要在十五岁才了解《阿兹卡班》小天狼星的据守，又终于在二十岁明确了《死亡圣器》斯内普的眼泪。
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同理， 几岁的人看《中国奇谭》，就可以失掉几岁的故事。
《小妖怪的夏天》隐喻的确得多。故事设定贴近理想，领导催着实现KPI、任务中的翻新被否认、甲方还不停改要求，成年人狠狠地代入了本人。
然而，在小敌人眼中，这可能只是仁慈的小猪妖帮忙师徒四人逃离圈套，最初孙悟空打败了一切坏人，还回赠了小猪妖一份礼物的故事。
动画既然是一个“超理想”的世界，它就不该该只存在一种想象力。
小敌人们也许难以了解“黑深残”的部份，但过滤掉成人世界的隐喻，他们一定能觉得到最纯正的真善美。
他们可能还会为小猪妖下定信心用本人的生命去阻挡唐僧走进大王布下的圈套，被孙悟空一棒打倒的局面偷偷抹眼泪呢。
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孩子只用去感知和发现，家长才是要疏导其走向的人。
把动画片当成“电子保母”，其实是家长的懒惰—— 试图把教养义务归于外界，为本身缺位的家庭教育找借口。
家长与其去细抠“在文学艺术里构建一个甚么样的世界对儿童来讲才算平安”，把责任间接丢给动画片，不如去微观上思考，怎么样经过疏导和选择信息内容，让小敌人们在文学艺术的浸润中更有自主性地爱上世界、了解世界。
再前进一百步想一想，为何动画片一定要承当教化意义， 为何小敌人一定要从动画片里学到点甚么呢？
看动画片只失掉开心和放松，也是一种播种。
浪浪山不会转移，人却要长大，咱们总会去看更大的世界的。 |
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